{"id":9810,"date":"2015-08-31T16:01:04","date_gmt":"2015-08-31T16:01:04","guid":{"rendered":"https:\/\/cinema.video\/?p=9810"},"modified":"2026-04-10T03:31:45","modified_gmt":"2026-04-10T01:31:45","slug":"internazionalizzazione-3la-solitudine-del-cinema-italiano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinema.video\/it\/internazionalizzazione-3la-solitudine-del-cinema-italiano","title":{"rendered":"INTERNAZIONALIZZAZIONE La Solitudine del Cinema Italiano"},"content":{"rendered":"

di Redento Mori*<\/strong><\/p>\n

in collaborazione con FONDAZIONE ENTE DELLO SPETTACOLO<\/em><\/strong><\/p>\n

Nell\u2019ultima stagione 2014 il cinema italiano ha toccato due primati: il maggior numero di nuovi film prodotti in un anno con 201 titoli di nazionalit\u00e0 italiana – dei quali 194 d\u2019iniziativa italiana e 180 al 100% domestici, altri due limiti mai toccati prima nella sua storia – e il minore costo sostenuto in media per la loro realizzazione, pari a 1,39 milioni di euro.
\nIl dato complessivo cui risalgono i due record \u00e8 costituito dal monte dei capitali investiti nelle opere in prima uscita: 323,4 milioni di euro, che corrispondono al pi\u00f9 basso budget (a copertura dei costi industriali) di tutti gli anni Duemila.<\/p>\n

Nel contesto della fase recessiva che ha contraddistinto il ciclo economico internazionale nell\u2019ultimo quinquennio le difficolt\u00e0 finanziarie della cinematografia nazionale non sono un\u2019eccezione rispetto a quelle accusate in generale dai settori produttivi, sia manifatturieri sia dell\u2019audiovisivo, e non lo sono nemmeno in confronto ai trend degli altri principali comparti cinematografici europei.
\nIl totale delle risorse impiegate nel 2014 dal comparto per tutta la produzione di nazionalit\u00e0 italiana \u00e8 in effetti sceso dal 2012 di oltre un terzo (-34,41%, variazione equivalente a quasi 170 milioni di euro).
\nMa in Francia la provvista globale, al quarto regresso consecutivo, \u00e8 dimagrita di un quinto in soli dodici mesi, vale a dire di 260,77 milioni di euro (-20,78%) rispetto al 2013, ed \u00e8 retrocessa a 994,13 milioni di euro. In Inghilterra la raccolta di capitali di origine nazionale si \u00e8 attestata a 273,97 milioni di euro (+26,58% sul 2013), tuttavia la quota d\u2019investimento del cinema domestico ha toccato il fondo con una contribuzione al budget di produzione pari al 16,16%, contro una disponibilit\u00e0 da parte degli studios statunitensi – che hanno a Londra la loro seconda casa – di dimensioni ormai pi\u00f9 che sestuple (1,69 miliardi di euro, al servizio oltretutto di soli 37 titoli).
\nIn Spagna la produzione ha subito un brusco passaggio a vuoto, con un crollo degli investimenti nazionali (e del budget medio a film) pari al 50% e con soli 26 lungometraggi realizzati rispetto ai 76 del 2013, mentre in Germania ha accusato due slittamenti in successione, con i film d\u2019iniziativa tedesca passati da 118 prima a 107 e poi a 106, contestualmente a un graduale contenimento dei fondi pubblici, gi\u00e0 fissato peraltro anche per il 2015.<\/p>\n

Un ulteriore dato comune nell\u2019attivit\u00e0 degli operatori europei \u2013 e in particolare con quella dei quattro paesi (Francia, Germania, Gran Bretagna e Spagna) che insieme con l\u2019Italia costituiscono i cosiddetti big five del mercato continentale \u2013 \u00e8 rappresentato dal decremento delle opere prodotte in compartecipazione con l\u2019estero.
\nNel 2012 si erano registrate nei cinque paesi 334 co-produzioni (166 maggioritarie e 168 minoritarie), diventate 351 nel 2013 (rispettivamente 186 e 165) e ridottesi poi nel 2014 dell\u201911,82% a 315 (164 e 151).
\nAd accusare il calo maggiore \u00e8 stata per\u00f2 l\u2019Italia, passata da 37 progetti co-prodotti del 2012 a 29 nei dodici mesi seguenti e quindi a 21 nell\u2019ultimo anno (per un saldo a fine triennio di -41,66%), soprattutto per quanto riguarda quelle d\u2019iniziativa straniera, falcidiate da 16 a 11 (pi\u00f9 una paritaria) e infine a 7.<\/p>\n

Volendo individuare il principale deficit respiratorio del cinema italiano, non si pu\u00f2 che sottolineare come negli ultimi tre anni al film nazionale sia venuto a mancare in primo luogo proprio l\u2019ossigeno fornito delle risorse economiche estere.
\nLo dicono le cifre: da 152,9 milioni di euro del 2012 l\u2019apporto di capitali privati stranieri si \u00e8 per inedia quasi dimezzato a 81,3 milioni nel 2013 (-48,82%) e nell\u2019ultimo anno a 42,1 milioni (-55,10%). E come colpito da una fortissima anemia il loro budget medio di 9,99 milioni di euro del 2012 (l\u2019anno precedente era
\nstato di 9,40 milioni) si \u00e8 ridimensionato a 7,02 milioni nell\u2019anno successivo per finire poi quasi prosciugato a 2,53 milioni nel 2014.
\nA 65 anni dal primo, storico accordo di compartecipazione sottoscritto il 19 ottobre 1949 con la Francia, \u00e8 questo il debito d\u2019ossigeno che segna attualmente la cinematografia italiana, nonostante il ruolo ormai cruciale che l\u2019attivit\u00e0 di co-produzione rappresenta nell\u2019industria filmica internazionale.<\/p>\n

Sono i capitali stranieri a fare la differenza. Se il loro ruolo in Inghilterra appare per dimensioni e caratteristiche difficilmente comparabile, quello ricoperto in Francia rimane un punto di riferimento significativo.
\nNel 2009 i capitali stranieri erano ammontati a 102,95 milioni di euro toccando l\u2019incidenza minima dell\u201911,11% e il monte risorse francese era tornato a scen- dere come nel 2006 sotto la quota di 1 miliardo di euro.
\nPoi negli anni successivi il loro contributo aveva ripreso a salire, riportando il valore della provvista globale a sette cifre.
\nDopo aver raggiunto nel 2013 la punta di 225,45 milioni con la massima quota-parte del 22,10%, gli apporti dall\u2019estero nel 2014 sono per\u00f2 implosi, ripiombando a 96,67 milioni, corrispondenti al 12,10%, e di nuovo la raccolta globale \u2013 gi\u00e0 di per s\u00e9 in sofferenza per le ripercussioni della difficile congiuntura economica \u2013 \u00e8 ridiscesa sotto il miliardo, accusando un\u2019emorragia di 221,0 milioni di euro.<\/p>\n

A questo saliscendi di conferimenti possono essere fatte risalire quasi tutte le motivazioni che hanno portato l\u2019Assemblea Nazionale ad approvare nel dicembre scorso su pressioni del CNC (con un\u2019opinione pubblica mai cos\u00ec divisa su questioni riguardanti il cinema di casa) il rafforzamento del tax credit per le spese di produzione dal 20% al 30%.
\nMa soprattutto vi si rispecchia il grado di apertura internazionale che ha accompagnato la crescita della cinematografia francese e il contributo sostanziale che questo respiro \u2013 favorito dalla forte regia del sistema pubblico e dalla sua stabilit\u00e0 d\u2019intervento e di sostegno \u2013 pu\u00f2 dare al comparto, per alimentarne la consistenza delle risorse e favorendolo in misura essenziale nel dare corpo ai progetti.<\/p>\n


\nAppare tuttavia restrittivo<\/strong> considerare l\u2019apporto estero, soprattutto per quanto riguarda le co-produzioni minoritarie d\u2019iniziativa straniera, quale parte semplicemente aggiuntiva al monte risorse del cinema italiano. Perch\u00e9 in realt\u00e0 rappresenta un volano per incrementare il valore aggiunto di tutta la produzione complessiva. Come indicano le serie storiche delle statistiche, due sole volte nell\u2019arco degli anni Duemila il cinema italiano ha investito nella produzione di nuovi titoli pi\u00f9 di mezzo miliardo di euro ed \u00e8 successo nel 2004 e nel 2007, quando al servizio della realizzazione di 134 e 121 opere furono destinati rispettivamente 504,5 e 519,9 milioni di euro.
\nSono gli stessi anni nei quali i finanziamenti dedicati alle co-produzioni con l\u2019estero hanno toccato i loro massimi storici con 307,1 milioni nel primo caso e 298,9 milioni di euro nel secondo.<\/p>\n

N\u00e9 va dimenticato che nel corso della prima met\u00e0 degli anni Ottanta il cinema inglese si trovava praticamente in coma farmacologico (sole 36 e 24 opere realizzate nel 1980 e nel 1981) e ha ripreso le sue funzioni vitali unicamente per il prepotente ritorno delle majors di Hollywood a operare negli studios di Londra.
\nAlla stessa stregua il comparto francese accusa le sue principali flessioni quando si allenta l\u2019impegno economico degli operatori stranieri, con ripercussioni di- rette sulle esportazioni che rappresentano un grande punto di forza della sua economia (la penetrazione nei mercati esteri dei film francesi \u2013 esulando dai titoli inglesi a matrice Usa \u2013 \u00e8 pressoch\u00e9 incomparabile a quella delle altre cinematografie europee).
\nEd \u00e8 con le co-produzioni che Germania e Spagna sorreggono i \u00a0loro livelli produttivi.
\nNegli ultimi quattro anni i film 100% tedeschi risultano 312 contro 268 co-produzioni (147 delle quali minoritarie) e i titoli 100% spagnoli sommano a 217 rispetto ai 297 co-prodotti (117 dei quali per iniziativa straniera) e proprio nell\u2019ultimo anno sono stati i 100 progetti co-prodotti (68 in partecipazioni di maggioranza e 32 in posizioni di minoranza) a riequilibrare il bilancio complessivo della produzione nazionale, frenata come detto da soli 26 lungometraggi 100% domestici.<\/p>\n

 <\/p>\n

Proprio l\u2019andamento dei flussi<\/strong> e dell\u2019impiego di capitali al servizio della produzione \u00e8 all\u2019origine dell\u2019impegno collettivo che da ormai due anni Direzione Generale Cinema del MiBACt, MiSE (Ministero dello Sviluppo Economico), Ice-Ita (Italian trade Agency), Anica (Associazione Nazionale Industrie Cinematografiche Audiovisive e Multimediali) e Apt (Associazione produttori televisivi) hanno assunto considerando l\u2019internazionalizzazione quale autentica sfida da affrontare nell\u2019obiettivo di sviluppare il comparto.
\nAi fondi gi\u00e0 attivi per il sostegno, come detto, dei film in co-produzione con Argentina, Brasile e Francia (ulteriormente rafforzato) ne sono stati istituiti altri con Germania e Canada, mentre si sono aggiunti nuovi accordi bilaterali con Cina e Cuba.
\nA met\u00e0 2014 \u00e8 stato inoltre elevato da 5 a 10 milioni di euro l\u2019anno il credito d\u2019imposta per film stranieri girati in Italia, in capo non pi\u00f9 alle singole opere ma a ogni operatore nazionale che ne realizza, su commissione estera, la produzione esecutiva (su uno stesso titolo possono pertanto convergere pi\u00f9 produttori italiani e tax credit pi\u00f9 consistenti).
\nNella composizione per natura e origine delle risorse destinate a coprire il fabbisogno finanziario, le risorse dei co-produttori esteri nei film d\u2019iniziativa italiana sono per importo fra le voci pi\u00f9 basse in assoluto e al pari di quanto segnala l\u2019andamento degli investimenti \u2013 sia in Italia sia nel resto d\u2019Europa \u2013 la ripartizione delle fonti di provvista dimostra come la strumentazione sia un capitolo fondamentale in funzione della raccolta di capitali.<\/p>\n

L\u2019attivit\u00e0 di co-produzione rappresenta nell\u2019industria filmica un doppio ruolo cruciale. In prima istanza nell\u2019ambito delle scelte di politica economica, dal momento che alla cooperazione con operatori di altri paesi corrisponde \u2013 soprattutto per quanto concerne il perimetro dell\u2019Unione europea, dove persiste l\u2019egemonia del prodotto statunitense – il principale strumento di promozione e al tempo stesso di difesa delle diversit\u00e0 culturali. E poi sul piano delle strategie finanziarie e commerciali delle imprese, in quanto i progetti in associazione sovranazionale sono sostenuti nella quasi totalit\u00e0 dei casi da investimenti superiori a quelli destinati in media ai prodotti domestici e nello stesso tempo presuppongono una maggiore apertura dei mercati di distribuzione e di consumo.
\nIn particolare sul fronte della circolazione all\u2019estero, che proprio per la sua attuale limitata intensit\u00e0 rappresenta una delle maggiori opportunit\u00e0 di sviluppo del comparto.
\nSegnali confortanti in questa direzione provengono pure da una pi\u00f9 intensa presenza di attori stranieri di primo piano nei nuovi titoli italiani e dalla crescente realizzazione di film direttamente in lingua inglese.
\nNon va peraltro dimenticato come proprio alla formula della co-produzione si debba l\u2019esito positivo di iniziative altrimenti problematiche da porre in cantiere nel solo ambito nazionale e realizzate invece con successo, in particolare attraverso la collaborazione con l\u2019industria francese, con cui prende corpo tuttora la maggior parte delle partnership avviate dai produttori italiani.
\nAnche l\u2019ultimo premio Oscar per il miglior film in lingua straniera vinto dal cinema italiano nel 2014 – a distanza di 15 anni dal precedente successo di Roberto Benigni con “La vita \u00e8 bella” – grazie a “La grande bellezza” di Paolo Sorrentino ha visto la partecipazione minorita- ria di J\u00e9r\u00f4me Seydoux (co-presidente di Path\u00e9 ed Europalaces) alla produzione realizzata da Indigo di Nicola Giuliano.<\/p>\n

Attraverso le iniziative di co-produzione<\/strong> passa inoltre la possibilit\u00e0 di condurre un processo di diversificazione ed evoluzione delle tematiche e dei contenuti distintivi della cinematografia italiana, tradizionalmente legata nella sua doppia personalit\u00e0 a soggetti di forte impegno sociale oppure di brillante disimpegno, in bilico insomma fra denuncia e satira, dove ai racconti di vicende umane molto spesso tragiche si contrappongono in alternativa ritratti dai toni comico-grotteschi.
\nCome testimonia la suddivisione per genere dei film sostenuti con i contributi governativi del Fondo Unico per lo Spettacolo due opere su tre (esattamente il 66,16%) degli ultimi otto anni appartengono a questi due filoni.<\/p>\n

*Consulente Scientifico Fondazione Ente dello Spettacolo<\/em><\/strong><\/p>\n

RAPPORTO 2014. IL MERCATO E L’INDUSTRIA DEL CINEMA \u00a0IN ITALIA <\/strong>
\nPresentato presso il nuovo Teatro Blasetti\u00a0del Centro Sperimentale di Cinematografia -Cineteca Nazionale, lo\u00a0scorso 15 luglio, il VII<\/strong>
\n Rapporto.\u00a0Il Mercato e l\u2019Industria del Cinema in Italia \u2013 disponibile online in lingua italiana e inglese sul sito Cineconomy.com \u2013 della Fondazione Ente dello Spettacolo, coeditato insieme con la Direzione Generale Cinema del Ministero dei Beni e delle Attivit\u00e0 Culturali e del Turismo, offre un\u2019analisi dettagliata sull\u2019andamento del settore cinema nel Paese con riferimento ai dati 2014.<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

IN COLLABORAZIONE CON FONDAZIONE ENTE DELLO SPETTACOLO. L\u2019apporto dei capitali esteri, soprattutto per quanto riguarda le co-produzioni minoritarie d\u2019iniziativastraniera,non \u00e8 una semplice risorsa aggiuntiva, ma \u00e8 un volano per incrementare il valore aggiunto di tutta la produzione cinematografica italiana. Per questo il crollo delle co-produzioni registrato nel 2014 \u00e8 un dato inquietante<\/p>\n","protected":false},"author":101032,"featured_media":9851,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"googlesitekit_rrm_CAow3e7fCw:productID":"","_crdt_document":"","footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":{"0":"post-9810","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-senza-categoria"},"yoast_head":"\nINTERNAZIONALIZZAZIONE La Solitudine del Cinema Italiano - Cinema & Video International<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"INTERNAZIONALIZZAZIONE La Solitudine del Cinema Italiano \u2013 internazionalizzazione la solitudine del cinema italiano. di Redento Mori* in collaborazione co\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" 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