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Parliamo innanzitutto di “\u02dcMio fratello \u00e8 figlio unico’ che sar\u00e0\u00a0 al festival di Cannes. L’impressione \u00e8 che il film , una commedia di politica e famiglia dal finale drammatico, abbia preso a prestito il modello “\u02dcalto’ della commedia all’italiana.<\/B>Si \u00e8 vero, il film ha un po’ l’andamento del “\u02dcSorpasso’. Nasce dal romanzo di Antonio Pennacchi “\u02dcIl fasciocomunista’ che mi aveva segnalato una giovane amica studiosa di storia. Mi piacque molto e lo feci leggere a Rulli e Petraglia che in quel momento lavoravano a “\u02dcRomanzo criminale’ e decidemmo di scrivere un trattamento. Proposi la regia a Lucchetti col quale ero gi\u00e0\u00a0 in contatto e che si \u00e8 ritrovato tantissimo nel libro.
Lo scrittore per\u00f2 non si \u00e8 riconosciuto nel modo in cui sono stati tratteggiati i personaggi del film.<\/B>
Pennacchi \u00e8 un tipo un po’ particolare . Il film gli \u00e8 piaciuto molto e lo ha dichiarato, ma ha sofferto i cambiamenti rispetto al libro. Tutta la parte finale \u00e8 diversa e manca il capitolo dell’occupazione delle case. Ma soprattutto ritiene che abbiamo sfottuto un po’ troppo i fascisti che invece lui sul piano umano ha riabilitato. A noi invece sembra di aver ironizzato un po’ su tutto.
Quasi tutti i film targati Cattleya derivano da romanzi. E’ una precisa scelta editoriale ?<\/B>
Si \u00e8 cos\u00ec. Al fondo c’\u00e8 una motivazione personale. Sono un grande lettore di romanzi, fin da bambino leggere era la cosa che mi divertiva di pi\u00f9, e dunque mi viene naturale pensare alle storie che ho letto nei libri. A questa inclinazione si \u00e8 aggiunta un’analisi, pienamente condivisa dai miei soci Giovanni Stabilini e Marco Chimenz, quando siamo partiti alla fine degli anni novanta con Cattleya, del fatto che nel mercato italiano c’\u00e8 una carenza di soggetti originali. Ci sono ottimi sceneggiatori ma non altrettanti soggettisti.
Il nostro cinema, lei dice, \u00e8 povero di idee originali. Perch\u00e9?<\/B>
Il prevalere per molti anni dell’ideologia da “\u02dccinema d’autore’, molto diversa dal vero cinema d’autore che \u00e8 invece un fenomeno di grande ricchezza espressiva, ha privato gli sceneggiatori di autonomia creativa. In genere infatti un regista vuole realizzare il “\u02dcsuo’film e di\u001d cilmente accetta idee dall’esterno. Per una scelta consapevole siamo andati a cercare le nostre storie nella letteratura italiana che nel frattempo per la sua evoluzione \u00e8 diventata molto pi\u00f9 interessante da un punto di vista cinematografico.
In che senso?<\/B>
E’ successo che gli scrittori italiani sono diventati pi\u00f9 sensibili alle ragioni del racconto che a quelle della scrittura. Un ruolo determinante lo ha svolto la televisione con l’affermarsi della fiction che \u00e8 stata una gigantesca novit\u00e0\u00a0 nell’industria culturale . Sviluppando un grande racconto nazionale la fiction ha messo in circolo un impulso al racconto che ha in\u001c uenzato anche la letteratura.
Immagino che abbiate rapporti molto stretti con le case editrici.<\/B>
Da subito ci siamo organizzati in questa direzione. Nel nostro comparto creativo c’\u00e8 Francesca Longardi, che si occupa dello scouting editoriale. Avendo una larga conoscenza del settore e molti agganci non soltanto con gli editori ma anche tra gli editor arriva alla fonte del processo di scrittura. Riusciamo ad aver accesso non soltanto ai libri in corso d’opera ma anche a quelli che stanno per essere scritti. In alcuni casi siamo stati noi a fare da volano per la pubblicazione di un romanzo.
Faccia qualche esempio<\/B>
Nel caso di “\u02dcTre metri sopra il cielo’, il primo libro di Federico Moccia, ci eravamo trovati per le mani un manoscritto che circolava tra gli studenti e abbiamo suggerito alla Feltrinelli di pubblicarlo. Un altro esempio \u00e8 “\u02dcUna questione di cuore’ di Umberto Contarello. Il romanzo nasce da un bellissimo trattamento che aveva scritto per noi ed ora diventer\u00e0\u00a0 un film . E faremo un film anche da “\u02dcParlami d’amore’ di Silvio Muccino e Carla Evagelisti con cui esordisce alla regia lo stesso Muccino.
Di “\u02dcRomanzo criminale’ tratto dal romanzo di Giancarlo De Cataldo state preparando la versione televisiva per Sky.<\/B>
Stiamo scrivendo una prima serie di dodici episodi da ’50 o di sei da “\u02dc100 con l’idea di fare anche una seconda per raccontare l’ascesa e il declino della banda della Magliana con la morte del Libanese a fare da spartiacque Il film ha tralasciato ed eliminato molte parti del romanzo di De Cataldo che invece la versione televisiva ripercorrer\u00e0\u00a0 con assolta fedelt\u00e0\u00a0 e in tutta la sua estensione con un andamento pi\u00f9 centrato sui personaggi che sono molto pi\u00f9 numerosi che nel film.
Ovviamente riproporrete anche il gruppo dei cinque protagonisti ?<\/B>
Certo ma cambieremo tutto il cast anche perch\u00e9 nella serie televisiva i cinque personaggi saranno pi\u00f9 giovani rispetto al film in linea col romanzo. C’\u00e8 ancora tantissimo da raccontare e inoltre useremo anche le note e gli appunti che De Cataldo aveva scritto e che non aveva utilizzato nel romanzo. <\/P>
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