![\"\"](\"https:\/\/cinema.video\/wp-content\/uploads\/carmen_zuelli.jpg\")
Carmen Zuelli<\/EM><\/STRONG> – Si parte dalla promozione che la casa editrice mira verso produttori, registi, sceneggiatori “” una promozione che viene eseguita inviando a una nutrita mailing list di produttori (italiani e non) le nostre novit\u00e0\u00a0. Con qualche mese di anticipo sulle date di uscita, inviamo i titoli dei quali ravvisiamo una potenzialit\u00e0\u00a0 cinematografica o televisiva. In determinate circostanze, e con l’accordo dell’autore, inviamo anche le bozze. C’incontriamo in occasione del BFB o a Roma, o anche semplicemente in occasione dei viaggi di produttori a Torino, specialmente da quando, grazie all’ottimo lavoro della Film Commission, questi viaggi si sono infittiti. <\/P>\n
Fornite ai produttori un’informazione puntuale, in anticipo rispetto alla prima uscita del libro? Inviate schede o l’intero testo?<\/STRONG> Cos\u00ec, per empatia, Einaudi si ritrova editore di cultura e agente per i diritti derivati. Da quanto tempo avete adottato questa linea?<\/STRONG> Avete trovato delle sorprese nelle statistiche di vendita, dopo l’uscita di film tratti da vostri romanzi?<\/STRONG> Succede che il film tiri la volata alla vendita all’estero dei diritti di traduzione?<\/STRONG> A proposito di mercati internazionali, nel momento della grande ripresa del documentario in sala e in prima serata presso alcune emittenti televisive, viene da chiedersi perch\u00e9 il formidabile catalogo di non-fiction dell’Einaudi non abbia dato recentemente luogo a titoli cinematografici e televisivi.<\/STRONG> Forse perch\u00e9 \u00e8 difficile per il documentario italiano entrare nel mondo della tv, contrariamente a quanto accade nel resto d’Europa”\u00a6<\/STRONG> L’abbinamento \u00e8 la convergenza made in Italy. Voi siete la casa editrice che tra le prime ha abbinato materiali audiovisivi ai volumi. Quale bilancio traete da questa esperienza, come guardate al futuro?<\/STRONG> Novit\u00e0\u00a0 e lavori in corso?<\/STRONG> Quando un libro Einaudi a Hollywood?<\/STRONG> CORINNA NESI<\/STRONG><\/P> <\/STRONG> <\/P> Cinema&Video International 3\/4-2007<\/P><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Conversazione con Laura Piccarolo<\/STRONG>, Responsabile Ufficio Diritti e Carmen Zuelli<\/STRONG>, Manager dei Diritti Derivati <\/p>\n","protected":false},"author":101032,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"googlesitekit_rrm_CAow3e7fCw:productID":"","_crdt_document":"","footnotes":""},"categories":[1],"tags":[82],"class_list":{"0":"post-912","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","6":"category-senza-categoria","7":"tag-libro-e-schermo"},"yoast_head":"\n
Carmen Zuelli<\/EM><\/STRONG> “” Vengono inviati dei bollettini-novit\u00e0\u00a0, contenenti le anticipazioni su tutti i libri che usciranno nei due-tre mesi successivi. I produttori cos\u00ec conoscono in anticipo sia il prodotto italiano che quello estero della casa editrice Einaudi. I libri che secondo il nostro giudizio offrono particolari potenzialit\u00e0\u00a0 cinematografiche sono inviati a una cerchia di produttori con i quali lavoriamo da tempo. Questo avviene non appena \u00e8 possibile farlo, in bozza o appena freschi di stampa, secondo gli accordi stabiliti con gli autori. Nell’attesa di poter spedire, spesso presentiamo il contenuto oralmente, in conversazioni telefoniche. ![\"\"](\"https:\/\/cinema.video\/wp-content\/uploads\/laura_piccarolo.jpg\")
Laura Piccarolo<\/EM><\/STRONG> “” Il libro che viene promosso da Einaudi, su una rete di conoscenze formatesi in tanti anni di lavoro con produttori, registi e sceneggiatori di cui abbiamo presenti le sensibilit\u00e0\u00a0, ci permette di dare suggerimenti appropriati. Questo \u00e8 un vantaggio anche per gli autori, che non a caso scelgono sempre pi\u00f9 frequentemente di affidarci i diritti di adattamento. Il nostro bagaglio di relazioni ci permette di arrivare prima e pi\u00f9 in profondit\u00e0\u00a0, sulle personalit\u00e0\u00a0 pi\u00f9 adeguate a comprendere e a far proprio un certo contenuto. <\/P>
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Carmen Zuelli<\/EM><\/STRONG> “” E’ andata affermandosi in una quindicina di anni, via via che la mailing list e l’approfondimento delle conoscenze si sono sviluppati. Siamo stati tra i primi in Italia a costruire un rapporto con le case cinematografiche, con i registi, con gli sceneggiatori. Questo rapporto diventa particolarmente intenso sui libri nei quali osserviamo una potenzialit\u00e0\u00a0 di adattamento, indipendentemente dalle collane. Laura Piccarolo “” Ci sono libri che impongono cautele particolari: autobiografie, storie fortemente radicate nella realt\u00e0\u00a0 richiedono che nella negoziazione si tenga conto anche di questi aspetti, affinch\u00e9 l’autore sia adeguatamente tutelato anche nei confronti della trasposizione cinematografica. <\/P>
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Laura Piccarolo<\/EM><\/STRONG> – Ci sono, e direi che dipendono molto dal successo del film. Guardiamo alcuni dati. Esempio di casa: Ernesto Ferrero, “N”. Nei Supercoralli, nel corso della sua evoluzione, vende circa 40.000 copie come libro in hard cover. In occasione dell’uscita del film (che non ha avuto un successo di pubblico straordinario), lo abbiamo ristampato in formato tascabile, con una copertina che richiama il film. I dati sono ancora approssimativi, per\u00f2 il libro ha venduto circa 12.000 copie, tre anni dopo la prima uscita. Il rilancio in occasione dell’uscita del film gli ha dato una visibilit\u00e0\u00a0 nuova.
Situazione analoga per Carlo Cassola, “Una relazione”: un libro storico, uscito dal catalogo Einaudi e dalla distribuzione, rilanciato in occasione dell’uscita del film, ha venduto intorno alle 12.000 copie. Giancarlo De Cataldo, “Romanzo Criminale”, un libro-evento di per s\u00e9, ha venduto quasi 200.000 copie, un successo enorme. Con l’uscita del film in sala, nel 2005, oltre 100.000 copie si sono aggiunte.
E’ difficile separare il risultato del “prima” dal “dopo”, perch\u00e9 il libro continuava ad andare bene; ma un legame certamente c’\u00e8, dato che nel settembre-novembre la Einaudi ne ha stampate 120.000 copie: impatto immediato. Un altro esempio, su cui vale la pena di riflettere, \u00e8 “Crimini”, serie tv originata dai racconti che sono stati pubblicati in antologia (curata da Giancarlo De Cataldo), per raccogliere i noiristi italiani pi\u00f9 interessanti. La serie tv \u00e8 andata in onda nell’autunno 2006; in novembre abbiamo fatto una ristampa ad hoc per l’uscita del film, 8.000 copie che corrispondono all'”effetto televisivo” sulle vendite. Il riscontro \u00e8 stato poco significativo.
Viene il dubbio che la televisione non abbia lo stesso potere promozionale del grande schermo, nonostante le apparenze. <\/P>
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Carmen Zuelli<\/EM><\/STRONG> – Niccol\u00f2 Ammaniti, “Io non ho paura”, \u00e8 andato benissimo nelle vendite all’estero. L’uscita in Europa del film – \u00e8 uno dei non numerosi film italiani che abbia avuto una vera distribuzione internazionale – con un buon successo anche in un mercato difficile come il Regno Unito, ha sicuramente influenzato le nostre licenze estere. Abbiamo traduzioni in 41 paesi! Ma i film italiani con risonanza internazionale purtroppo sono pochi. D’altra parte, le traduzioni di libri italiani che hanno buon successo all’estero possono attrarre l’attenzione di produttori internazionali; \u00e8 pi\u00f9 facile arrivare a questi produttori sulla scorta di un successo in altri paesi piuttosto che in Italia. <\/P>
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Carmen Zuelli<\/EM><\/STRONG> – E’ difficile entrare nel mondo del documentario, la produzione in Italia non \u00e8 molto sviluppata e i contatti con i produttori internazionali di documentario sono ancora sporadici. <\/P>
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Laura Piccarolo<\/EM><\/STRONG> – Pu\u00f2 essere, ma per quanto riguarda un editore, \u00e8 doppiamente difficile perch\u00e9 chi fa documentari spesso rifiuta, a torto o a ragione, materiali che arrivano dai libri. D’altra parte, c’\u00e8 una grande attenzione, nostra e di altri editori, a documentari che possano divenire fenomeni editoriali. I libri abbinati a documentari sono sempre pi\u00f9 numerosi e graditi dal pubblico; questo, direi, \u00e8 il percorso da seguire.<\/P>
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Laura Piccarolo<\/EM><\/STRONG> “” Siamo stati proprio i primi, ricordiamo il fenomeno della Smorfia, la prima videocassetta che abbiamo realizzato con un successo straordinario. Poi abbiamo seguito i filoni della canzone d’autore e del teatro, mentre abbiamo considerato meno il cinema e il documentario; queste sono le nostre nuove frontiere, qui concentriamo un’attenzione particolare per il futuro, anche se non possiamo fare anticipazioni. <\/P>
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Carmen Zuelli<\/EM><\/STRONG> “” Notturno bus uscir\u00e0\u00a0 nelle sale l’11 maggio, proprio durante il Book Film Bridge, dove il contratto di adattamento con il produttore Sandro Silvestri era stato presentato l’anno scorso. Stamattina ho sentito Lucky Red, che sta lavorando a “Sonet\u00e0\u00a0ula”, il libro di Giuseppe Fiori. Regia di Salvatore Mereu, ultime settimane di lavorazione; Paola Freddi ha gi\u00e0\u00a0 iniziato il montaggio. Obiettivo: Venezia 2007. “Romanzo criminale”, poi, diventer\u00e0\u00a0 una serie tv; dopo il film, Cattleya sta lavorando a questo nuovo progetto. <\/P>
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Carmen Zuelli<\/EM><\/STRONG> “” Stiamo lavorando con produzioni internazionali e speriamo di arrivarci presto.<\/P>
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