di Anna Rotili<\/P>
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Saccheggiare la letteratura non fa tendenza solo al cinema ma \u00e8 tornato di gran moda anche nella fiction televisiva. Da qualche anno \u00e8 risorto in tiv\u00f9 una sorta di metagenere che si nutre delle storie ispirate a grandi classici o a testi contemporanei e che talvolta si sposa col remake di opere gi\u00e0\u00a0 precedentemente sfruttate dal cinema e dalla stessa televisione. Se le mettiamo tutte in fila sono tante le riduzioni dai romanzi andate in onda sulle reti Rai e Mediaset nell’ultimo periodo.Andando a memoria ci sono stati “Renzo e Lucia”, “Piccolo mondo antico”, “Cime tempestose”, “Resurrezione”, “Zivago”, “La cittadella”, “I ragazzi della via Paal”, “Cuore”, “Incompreso”, “Maigret”, “La Provinciale”, “Il bell’Antonio” fino ai gialli del “Commissario Montalbano”. E l’onda di piena non accenna a ritirarsi. Sono in avanzata fase produttiva l’immortale “Guerra e pace” che diventer\u00e0\u00a0 un kolossal coprodotto con la Russia, i “Vicer\u00e9”, un grande sforzo produttivo sostenuto congiuntamente dalle strutture fiction e cinema della Rai, e ancora “\u02dcLe ragazze di San Frediano” per la collezione letteraria di Angelo Rizzoli, e “La concessione del telefono” e “Il birraio di Preston” , i due romanzi storici di Andrea Camilleri, lo scrittore palermitano arcinoto al popolo della fiction per via di Montalbano. E intanto si stanno facendo largo nell’etere anche i gialli di scrittori italiani. E’ appena andato in onda lo strambo “Ispettore Coliandro” (dal “Giorno del Lupo’ di Carlo Lucarelli) di cui si stanno scrivendo i nuovi episodi mentre sta per scendere in pista la serie “\u02dcCrimini’ dalla raccolta uscita in edizioni Einaudi. E intanto sono in cantiere i quattro gialli d’epoca di Lucarelli di ambientazione fascista e post-fascista (“Indagine non autorizzata”, “Carta bianca” “Via delle Oche” e “L’estate torbida”). Insomma , ce n’\u00e8 per tutti i gusti. “La letteratura \u00e8 una grande spinta per pensare al fantastico. Ho sempre letto molto e con grande curiosit\u00e0\u00a0 perch\u00e9 in un libro puoi trovare una soluzione narrativa da usare fuori contesto per un altro racconto. In questo senso sono una vera miniera i miti ed i classici greci. E indubbiamente una modalit\u00e0\u00a0 estrapolata da un grande romanzo ti d\u00e0\u00a0 maggiore garanzia sui risultati della storia” dice Carlo Degli Esposti il produttore di “Montalbano”, un vero caso editorial-catodico. Il commissario di Vigata, paese immaginario ma pi\u00f9 vero del vero, \u00e8 nato dalla penna di Andrea Camilleri ma ha trovato una perfetta incarnazione nella interpretazione di Luca Zingaretti. Indubbiamente \u00e8 uno dei matrimoni pi\u00f9 riusciti tra letteratura e televisione benedetto da una madrina d’eccezione come Elvira Sellerio, la signora dei salotti colti siciliani editore di Camilleri. Fu lei a suggerire a Degli Esposti, di cui \u00e8 buona amica, la lettura del commissario e il produttore ci pens\u00f2 a lungo prima di comprare i diritti. “Mi innamorai all’istante del personaggio che mi sembrava troppo bello per essere vero” confessa Degli Esposti “Ma mi chiedevo, non avendo allora l’esperienza di oggi, quali problemi potessero nascondersi in quelle storie se nessun altro produttore ci avevo pensato prima”. Il successo editoriale \u00e8 stato graduale e si \u00e8 incrociato con quello televisivo amplificandosi vicendevolmente. Come in un sistema di vasi comunicanti l’uno ha alimentato l’altro e le decine e decine di migliaia di fan dei romanzi e racconti di Camillieri fanno lo zoccolo duro che garantisce il crescente gradimento della serie. Finora sono stati prodotti dieci tv-movie, i primi quattro sono andati in onda su Raidue. i successivi sono stati trasferiti su Raiuno. E, fatto davvero anomalo, la “\u02dccollection’ ha mostrato una vitalit\u00e0\u00a0 straordinaria nelle repliche che molto spesso hanno vinto la partita della prima serata. Ora il produttore della Palomar si prepara a trasformare per la televisione altri due romanzi di Camilleri: “La concessione del telefono” e il “Birraio di Preston”. A differenza di “Montalbano”, fortemente ancorato alla contemporaneit\u00e0\u00a0, affondano le radici nella Vigata dell’ottocento e del settecento. Il “\u02dcBirraio di Preston’ \u00e8 ad un passo dalla produzione ma ci sono voluti quattro anni “per trovare la quadra della sceneggiatura.Nel dare un senso televisivo alla storia il nostro sforzo \u00e8 stato di disegnare gli antenati di Montalbano” dice Degli Esposti “Appoggiarsi ad un romanzo che ha una forte griglia narrativa d\u00e0\u00a0 maggiore sicurezza ma la sfida \u00e8 complessa e non sempre vincente. Non tutti i grandi libri possono diventare un grande film. E ci sono anche valutazioni economiche di cui tener conto perch\u00e9 l’impianto romanzesco non sempre \u00e8 compatibile con i costi della fiction”. Sono antichi i legami tra fiction e letteratura. Tra i due mondi c’\u00e8 stata in passato una intensa ed assidua frequentazione, anzi qualcosa pi\u00f9. Il racconto televisivo delle origini \u00e8 nato ed ha inventato la sua grammatica sul passo del grande romanzo . Per trent’anni dagli anni cinquanta agli anni settanta il piccolo schermo \u00e8 stato inondato da migliaia e migliaia di ore di “\u02dcteleromanzi’, cio\u00e8 le traduzioni di classici di tutti i tempi e di tutti i paesi. E’ stata la stagione dei grandi sceneggiati che la Rai si faceva in casa negli studi di Torino e di Milano e che tenevano inchiodati nel salotto domestico milioni di spettatori. Poi, a partire dagli anni ottanta con l’impatto della televisione commerciale, la fiction ha ritrovato una nuova vita nel racconto inedito della realt\u00e0\u00a0 e nei nuovi formati seriali corti e lunghi. E la letteratura \u00e8 stata totalmente dimenticata finch\u00e9 negli ultimi anni il vecchio amore si \u00e8 riaffacciato. Perch\u00e9 questo revival? “Per il semplice motivo che c’\u00e8 un bisogno continuo e crescente di nuove storie e nuove trame, conseguenza dell’aumento esponenziale della fiction” dice Max Gusberti che per oltre vent’anni \u00e8 stato nella cabina di regia della fiction della Rai. “Da poche decine di ore siamo passati a produrne ormai sette-ottocento all’anno e, alla ricerca di nuove strade, \u00e8 stata una necessit\u00e0\u00a0 recuperare anche generi che erano scomparsi “. In effetti, dopo aver inanellato la lunga processione dei marescialli, poliziotti ispettori, vigili urbani, commesse, tassiste, santi e papi, la fiction \u00e8 andata a scavare nella memoria del passato rispolverando anche i generi decaduti del feuilleton e della letteratura. Ma, secondo Gusberti, proprio la proposta letteraria \u00e8 “la scommessa che espone ai maggiori rischi. Il pubblico televisivo infatti predilige il racconto originale e legato al presente. Per questo le operazioni romanzesche vanno dosate con molta cura, sia nell’equilibrio dell’offerta complessiva del palinsesto, sia nella selezione delle storie in funzione del pubblico di riferimento”. Insieme ai successi non sono mancati i passi falsi. Se “\u02dcCime tempestose’, storia di un amor fou nella desolante brughiera inglese ha appassionato il pubblico come pure “\u02dcResurrezione’, parabola tolstojana della trasformazione di una donna, al contrario “\u02dcLuisa Sanfelice’ , il “\u02dcBell’Antonio’ o il nervoso “\u02dcMaigret’ di Castellitto sono stati esperimenti non pienamente riusciti. Perch\u00e9 , spiega Gusberti, “questo tipo di storie funzionano nella misura in cui riesci a trovare un filtro e liberare una verit\u00e0\u00a0 che parla al pubblico di oggi e che, come \u00e8 quello della televisione, per met\u00e0\u00a0 non ha un diploma superiore. Bisogna fare uno sforzo pi\u00f9 alto sulla sceneggiatura e trovare i registi che possono sostenerla. Inoltre la grande fedelt\u00e0\u00a0 ad un testo molto ricco letterariamente ti espone al pericolo di fare un progetto troppo elitario e dunque di essere infedele al tuo pubblico”. Un esempio di un “\u02dctradimento’ di successo \u00e8 stata “La provinciale” che ha stravolto l’omonimo racconto di Alberto Moravia a cui si deriva. Il ritratto di una donna nella provincia bigotta e pruriginosa dell’Italia fascista che la sceneggiatrice Laura Toscano ha proiettata negli anni cinquanta arricchendolo di nuovi personaggi e in parte inventandolo. La Toscano, una firma sicura e molto nota nel macrocosmo della fiction (ha inventato il “Maresciallo Rocca” ), non nega di essersi “presa delle libert\u00e0\u00a0 anche perch\u00e9 Moravia non avrebbe avuto nulla da eccepire. Lo scrittore non leggeva mai le sceneggiature dai suoi romanzi perch\u00e9 si rendeva conto che erano due linguaggi diversi. Dovendo trarre da un racconto breve due puntate televisive \u00e8 stato inevitabile costruirci intorno altre cose”. Ma quale \u00e8 il segreto di un buon adattamento? “Non ci sono regole, se non una: rispettare il senso profondo di quello che un autore ha voluto narrare” risponde la Toscano . La scrittrice ha rodato una tecnica imparata alla scuola di Nanni Loy quando fecero insieme “\u02dcA che punto \u00e8 la notte” da un libro di Fruttero e Lucentini e che consiste nel “destrutturare il romanzo fino a coglierne il nocciolo. Una volta capito il significato profondo dell’opera puoi attualizzarla e fare tutti i cambiamenti che vuoi. Ci sono, per\u00f2, anche romanzi che non hanno bisogno di arricchimenti”. La Toscano sta lavorando con grande entusiasmo al nuovo film per la Rai tratto dal suo romanzo “Il maresciallo Rocca e l’amico d’infanzia” ma in genere non ama molto fare questo tipo di operazioni che “nascono dalla grande confusione del momento. E’ diventato difficilissimo raccontare il presente anche perch\u00e9 la televisione non ti consente la libert\u00e0\u00a0 del cinema nell’ usare quel minimo di realismo che richiedono le storie dell’attualit\u00e0\u00a0. Cos\u00ec \u00e8 pi\u00f9 facile rifugiarsi nella memoria e nel romanzo”. Un capitolo a parte in questa carrellata meritano i gialli italiani, letteratura di genere per eccellenza che da noi non \u00e8 mai stata riconosciuta e che, tardivamente esplosa, tiene oggi banco nelle classifiche editoriali. Aumentano gli scrittori, crescono i lettori ed anche la tiv\u00f9, fiutato il vento, se ne sta impossessando velocemente. “E’ una grande novit\u00e0\u00a0 che la televisione voglia utilizzare i noir italiani, specie quelli pi\u00f9 sensibili alle problematiche del sociale, perch\u00e9 sono un modo per raccontare i mutamenti del costume e dei linguaggi contemporanei e le tensioni della vita quotidiana” dice Pino Corrias che al contrario reputa un esercizio retorico e retr\u00f2 il ricorso ai romanzi del passato. “I gialli hanno plot realistici con trame ben strutturate che ben si adattano al mezzo televisivo e ti danno l’opportunit\u00e0\u00a0 di sfruttare la suspense che nel racconto seriale \u00e8 un forte tirante” . Giornalista saggista e sceneggiatore, Corrias \u00e8 un capostruttura della fiction Rai che tra i fiori all’occhiello vanta la “\u02dcMeglio giovent\u00f9’, la grande saga televisiva di Marco Tullio Giordana che ha l’andamento narrativo del grande romanzo. Corrias si \u00e8 occupato anche di “\u02dcCrimini’ la serie di otto gialli che a novembre saranno in onda su Raidue e si annunciano gi\u00e0\u00a0 da ora come un piccolo evento. Il progetto dei produttori della Rodeo Drive di Marco Poccioni e Marco Valzania ideato e sviluppato da Massimo Carlotto nasce da una stretta sinergia tra fiction e scrittura e presenta aspetti molto singolari. E’ stato chiesto a otto scrittori di raccontare una storia legata alla loro citt\u00e0\u00a0 d’origine o di elezione. Racconti che sono stati poi sceneggiati e che l’editore Einaudi ha riunito nella collana “\u02dcCrimini’ che sar\u00e0\u00a0 appositamente rieditata per la prima televisiva. Si vedr\u00e0\u00a0 la Palermo di Camilleri, l’Elba di Faletti, la Milano di Dazieri, la Roma di De Cataldo, la Napoli di Silva, la Cagliari di Fois, la Bologna di Lucarelli ed il nord est di Carlotto. Sono film che disegnano tra vedute di mare e montagne, immagini urbane e riprese aeree il paesaggio italiano con le sue peculiarit\u00e0\u00a0. Insomma i luoghi sono protagonisti e da una storia all’altra cambieranno le luci , le atmosfere ,i linguaggi e gli accenti. Alla fine “visti tutti di fila saranno una buona antologia dell’Italia di oggi, di come si parla e si cammina nelle sue citt\u00e0\u00a0, e sar\u00e0\u00a0 interessante rivederli tra qualche anno” dice Corrias. “Se si pensa che l’Italia l’abbiamo riconosciuta dalle inflessioni delle concorrenti di Miss Italia, il nostro racconto offrir\u00e0\u00a0 uno spaccato meno logoro e depauperato del paese”. <\/P>
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Cinema&Video International 9\/10-2006<\/P><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Il romanzo sceneggiato ha segnato i primi passi della televisione italiana e l'ha accompagnata per trent'anni. Poi, a partire dagli anni ottanta, la letteratura \u00e8 stata totalmente dimenticata finch\u00e8 negli ultimi anni il vecchio amore si \u00e8 riaffacciato. Perch\u00e8 questo revival? Ce lo spiegano Laura Toscano, Pino Corrias, Carlo Degli Esposti, Max Gusberti. <\/p>\n","protected":false},"author":101032,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"googlesitekit_rrm_CAow3e7fCw:productID":"","_crdt_document":"","footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":{"0":"post-900","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","6":"category-senza-categoria"},"yoast_head":"\n