{"id":6087,"date":"2013-06-25T08:45:34","date_gmt":"2013-06-25T08:45:34","guid":{"rendered":"https:\/\/cinema.video\/?p=6087"},"modified":"2026-04-10T03:26:04","modified_gmt":"2026-04-10T01:26:04","slug":"indipendenti-3un-altro-modo-e-possibile","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinema.video\/it\/indipendenti-3un-altro-modo-e-possibile","title":{"rendered":"INDIPENDENTI 3 Un altro modo \u00e8 possibile"},"content":{"rendered":"
\"\"<\/a>ROMA\/<\/strong>Indipendenti, controcorrente e orgogliosamente fuori dal sistema. Parola d\u2019ordine: una programmazione \u201calternativa\u201d destinata ad intercettare la domanda di un pubblico lontano dai circuiti ufficiali, affamato di contenuti altri (da fruire tutto l\u2019anno e non solo nella parentesi estiva) e sempre pi\u00f9 orfano di spazi. Sono le sale romane che rispondono alla curiosit\u00e0 di una fascia di spettatori vorace ma ancora troppo poco ascoltata (e monitorata). Il calcolo \u00e8 semplice, perch\u00e9 si contano sulle dita di una mano: Filmstudio, Azzurro Scipioni, Kino, Detour<\/strong> e Sala Trevi,<\/strong> l\u2019unica che possa contare su un contributo pubblico permanente grazie all\u2019intervento della Cineteca Nazionale. Cineclub storici e nuove realt\u00e0 nate dalla passione di gruppi di cinefili e appassionati, nel centro storico come in quartieri pi\u00f9 \u201cperiferici\u201d. \u201cOgni spazio ha la sua linea \u2013 commenta Armando Leone<\/strong>, animatore da 38 anni del Filmstudio – Unendo queste realt\u00e0, rendiamo un servizio alla cultura. L\u2019esplosione aggressiva di multiplex e multisala non ci tocca, perch\u00e9 il nostro \u00e8 uno spettatore pi\u00f9 attento, corretto, equilibrato. Che vuole vedere i film in maniera intima, lontano dal chiasso e dalla disattenzione dei centri commerciali\u201d. Come nello storico cineclub di Trastevere, completamente autofinanziato (nonostante il riconoscimento di Istituzione culturale d\u2019interesse nazionale) e per questo in costante pericolo di sopravvivenza: due salette da 80 posti che proiettano film trascurati dal mercato, spesso in esclusiva a Roma e in versione originale, dove i gestori parlano con gli spettatori in sala, non \u00e8 raro incontrare registi come Moretti e Garrone e un film viene programmato anche per due mesi, una tenitura \u201cimpossibile\u201d per i normali circuiti. All\u2019Azzurro Scipioni di Silvano Agosti<\/strong> le pellicole che hanno fatto la storia del cinema si alternano con quelle di seconda visione e il luned\u00ec \u00e8 la giornata dedicata ai film del regista bresciano. Filo rosso: qualit\u00e0 e ricerca. La stessa che cercano (e trovano) gli avventori del Kino al Pigneto, nato sulle ceneri del cineclub Grauco dall\u2019unione di 54 soci (ci sono anche Valerio Mastandrea e Claudio Cupellini) per programmare un cinema di qualit\u00e0, quello che non si vede. Palinsesto mensile ricco e curioso, con uno sguardo sul nuovo cinema italiano e il passaggio di quei film \u201cinvisibili\u201d che sono diventati la cifra del cineclub. E dopo il film, un bistrot specializzato in alimenti biologici, slow food e vini biodinamici. A pochi metri dal Kino c\u2019\u00e8 il Nuovo Cinema Aquila, tra le pi\u00f9 vivaci realt\u00e0 romane per offerta e qualit\u00e0 della programmazione: da un lato i film in prima visione, dall\u2019altro le rassegne, i festival, gli eventi e le maratone (con un occhio particolare al documentario) che richiamano spettatori da tutta la citt\u00e0. Ma anche uno spazio dal profondo valore simbolico: un bene confiscato alla mafia che nella sua seconda vita diventa polo culturale per la comunit\u00e0 ( Chiara Gelato<\/em>)<\/div>\n
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MILANO<\/strong>\/A Milano storicamente esiste il Cinema\u00a0Mexico<\/strong>: ex semiperiferia industriale, ora al centro di un area riqualificata dove trovano spazio showroom, studi fotografici e sale posa, agenzie e case di produzione pubblicitarie, ora anche il polo culturale alternativo dell\u2019OCA-Officine Creative\u00a0Ansaldo, la storia del Mexico \u00e8 ormai ventennale, parte con le repliche reiterate di \u201cRocky Horror Picture Show\u201d, approda al cinema d\u2019autore superindipendente sostenuto con appassionata caparbiet\u00e0 dal suo gestore, Antonio Sancassani<\/strong>, ormai un mito tra i giovani autori, fino a diventare realt\u00e0 riconosciuta a livello nazionale: di cinema come il Mexico ce ne vorrebbe uno in ogni citt\u00e0. Sulla strada della multiprogrammazione si \u00e8 mosso storicamente lo Spazio Oberdan<\/strong>, sala della Provincia di Milano data alla Cineteca (che gestisce anche la programmazione di Area Metropolis 2.0 a Paderno Dugnano e del MIC-Museo Interattivo del Cinema): finora in calendario solo rassegne, omaggi e cicli dedicati al cinema pi\u00f9 o meno recente, ma da qualche mese alla programmazione tradizionale viene affiancata anche la proposta di film indipendenti inediti, italiani e non, in tenitura per due-tre settimane, in orari – ovviamente – a scacchiera con altri film. Tra i titoli proposti \u201cNoi non siamo come James Bond\u201d, \u201cNina\u201d, \u201cSuperstar. L\u2019uomo che non voleva essere famoso\u201d. Poi ci sono sale, come il Cinema Palestrina<\/strong>, che aprono finestre a cicli tematici: ancora una volta opere inedite o superindipendenti (ma anche cinema mainstream \u201ccon dibattito\u201d), di finzione o documentari, proposte in un modo articolato e tale da attrarre un pubblico molto mirato ma anche affezionato e fedele. Poi, ancora, ci sono nuove realt\u00e0 che stanno cercando una loro strada, indicative di un certo fermento in corso: sono tanti i giovani che rimpiangono i cineclub o i \u201cveri\u201d cinema d\u2019essai su cui si sono formati i loro genitori. E cos\u00ec ecco nascere associazioni che cercano di colmare tale vuoto. Come ceCINEpas<\/strong>, che – alla ricerca di una sala dove organizzare una programmazione continuativa – per ora offre appuntamenti spot presso cinema che danno ospitalit\u00e0. L\u2019ultima il 14 giugno al Beltrade, dove sono stati presentati scopi e ambizioni dell\u2019associazione insieme a due film inediti, “Il produttore” del romano Davide Fiorentini e il documentario candidato all\u2019oscar 2012 “Paradise Lost 3: Purgatory” di Joe Berlinger and Bruce Sinofsky: perch\u00e9 ogni occasione \u00e8 buona per vedere buon cinema e fare proseliti. O, ancora, come Formacinema<\/strong>, presidente Alessandro Studer<\/strong>, gi\u00e0 co-fondatore del mitico Obraz Cinestudio, che si pone proprio l\u2019obiettivo di restituire a Milano un luogo come fu negli anni 70-80 l\u2019Obraz, dove si possa vedere, conoscere e parlare con passione di cinema. Nato un anno fa, ha appena presentato il progetto \u201cPer un cineclub diffuso\u201d: nell\u2019attesa di trovare la sala dei sogni auspicata dal progetto fondativo (con doppio schermo, digitale e in pellicola), programma di appoggiarsi a sale a \u201cbassa attivit\u00e0\u201d, dove attivare una programmazione parallela\/alternativa a quella tradizionale. (Adriana Marmiroli<\/em>)<\/div>\n<\/div>\n
\u00a0FIRENZE<\/strong>\/\u201cThe Parade – La sfilata\u201d, diretto da\u00a0Srdjan Dragojevic, \u00e8 un’originalissima commedia contro l\u2019omofobia coprodotta nel 2011 da Serbia, Slovenia, Croazia, Montenegro e Macedonia, che al festival di Berlino 2012 ha vinto il premio del pubblico. Acquisito per la distribuzione in Italia da Cineclub Internazionale, il film \u00e8 passato quest\u2019anno, dallo scorso maggio, in un circuito alternativo, e a Firenze ha tenuto ben quattro repliche nella piccola sala dell\u2019Istituto Stensen<\/strong>. Il film, divenuto un fenomeno di culto presso critici e pubblico cinefilo, ha concluso la stagione 2012-1013 di cinema di qualit\u00e0 proposta da Stefano Stefani<\/strong>, organizzatore di cultura a Firenze con lunga esperienza di esercente cinematografico. Il cartellone di Stefani ( la locuzione \u00e8 appropriata, come vedremo in seguito), per la stagione che va a concludersi, \u00e8 iniziato nell\u2019autunno scorso con un\u2019offerta duttile, ma gravitante attorno a film che o non avevano distribuzione o erano usciti \u201cmalamente\u201d, penalizzati da un mercato che concentra i lanci in pochi giorni con gran numero di copie. \u00a0Qualche titolo: \u201cCome pietra paziente\u201d di Atiq Rahimi, \u201cQualcosa nell\u2019aria\u201d di Olivier Assayas \u201cIn darkness\u201d di Agnieska Holland, \u201cNo, igiorni dell\u2019arcobaleno\u201d di Pablo Larrain, \u201cBellas Mariposas\u201d di Salvatore Mereu, \u201cTyrannosaur\u201d di Paddy Considine, \u201cLa ballata dell\u2019odio e dell\u2019amore\u201d di Alex de la Iglesia; eventi come \u201cGirlfriend in a Coma\u201d di Bill Emmott o \u201cAeterna\u201d di Leonardo Carrano. Scelte rischiose – 20 serate che hanno totalizzato 10 mila presenze – premiate da un pubblico che ha seguito Stefani sia nell\u2019enorme Teatro Verdi (che con i suoi 1500 ha ospitato la maggior parte dei cicli di proiezioni), sia allo Stensen, sala di comunit\u00e0 da 250 posti con una gloriosa tradizione da Cineforum. Il successo dell\u2019impresa dimostra che determinati film il pubblico ce l\u2019hanno, ma \u201cvanno maneggiati con cura\u201d, spiega Stefani, ed \u00e8 meglio che \u201cchi li maneggia ci metta la faccia cio\u00e8 garantisca sulla qualit\u00e0, la genuinit\u00e0 del prodotto, garantisca che i film che presenta hanno elementi d\u2019interesse\u201d Tramonta dunque la convinzione secondo cui \u201cla struttura fa cultura\u201d, nel senso che la sala non \u00e8 pi\u00f9 il necessario collante con il pubblico. Conta l\u2019autorevolezza, il prestigio di chi propone i film: \u201cuno di cui il pubblico si fida\u201d Questo elemento di novit\u00e0 \u2013 recuperare la centralit\u00e0 del pubblico, non necessariamente associandola alla centralit\u00e0 della sala \u2013 rafforzato dal fatto che le iniziative non hanno goduto ( \u201ce nemmeno cercato\u201d puntualizza Stefani) di contributi pubblici, fanno dell\u2019esperienza fiorentina un caso estremamente interessante. Il futuro? Il fatto che anche la distribuzione di qualit\u00e0 si sia adagiata (con lodevoli eccezioni come Teodora Film, tiene a precisare Stefani) su uno schema di lavoro standardizzato, non possono essere compensate da \u201cun artigianato forsennato\u201d alla Mereu ( l\u2019autore ha personalmente curato tutte le uscite del suo ultimo film nelle sale italiane) . Bisogna ricreare il rapporto con gli spettatori . Come? \u201cRecuperando lo spirito dei cineforum, che furono dei formi-dabili organizzatori di pubblico\u201d.<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Se il cinema di qualit\u00e0 \u00e8 in affanno nei circuiti tradizionali, pu\u00f2 tuttavia contare su un pubblico. Frammentato ma fedele e crescente, da Roma a Milano, passando per Firenze<\/p>\n","protected":false},"author":101032,"featured_media":6197,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"googlesitekit_rrm_CAow3e7fCw:productID":"","_wpcom_ai_launchpad_first_post":false,"footnotes":"","jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[1],"tags":[80],"class_list":["post-6087","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-senza-categoria","tag-varia"],"yoast_head":"\nINDIPENDENTI 3 Un altro modo \u00e8 possibile - Cinema & Video International<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"INDIPENDENTI 3 Un altro modo \u00e8 possibile \u2013 indipendenti 3 un altro modo possibile. ROMA\/Indipendenti, controcorrente e orgogliosamente fuori dal sistema. 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