{"id":5229,"date":"2013-04-03T14:05:56","date_gmt":"2013-04-03T14:05:56","guid":{"rendered":"https:\/\/cinema.video\/?p=5229"},"modified":"2026-04-10T03:25:06","modified_gmt":"2026-04-10T01:25:06","slug":"lintervistacon-rai-in-europa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinema.video\/it\/lintervistacon-rai-in-europa","title":{"rendered":"L’INTERVISTA Con Rai in Europa"},"content":{"rendered":"

Rai Fiction sostiene l \u2019animazione italiana da oltre 15 anni non solo finanziariamente ma anche seguendo ogni aspetto creativo dei progetti finanziati. Ne abbiamo parlato con Luca Milano, responsabile marketing e animazione<\/em><\/strong><\/p>\n

\"\"Quali sono le caratteristiche che deve avere una coproduzione internazionale in animazione per la Rai?<\/strong>
\nIl nostro obiettivo \u00e8 duplice: da un lato produrre serie, ed eccezionalmente film unitari, che si integrino bene nell\u2019offerta delle nostre reti, coinvolgendo il pubblico di bambini e ragazzi con contenuti stimolanti e formativi, dall\u2019altro sostenere e consolidare il comparto italiano dell\u2019animazione, dai giovani talenti alle pi\u00f9 affermate case di produzione. Per cui una coproduzione deve avere un forte contenuto editoriale, coinvolgere una societ\u00e0 di produzione italiana, ed essere idonea per il palinsesto delle nostre reti.
\nLe reti Rai stanno facendo un ottimo lavoro: da Raidue, che offre le primizie delle migliori serie italiane e internazionali, a Yoyo che \u00e8 divenuta la rete leader in Italia tra i bambini, a Gulp, che si rivolge al pubblico esigente dei ragazzini pi\u00f9 grandi.
\nLa nostra offerta \u00e8 tra le pi\u00f9 ricche in Europa (circa 750 ore di cartoni animati sulle reti generaliste ogni anno, a cui si aggiungono due reti tematiche). Possiamo dire con soddisfazione, per noi ma anche per gli autori e produttori italiani nostri partner, che le serie coprodotte da Rai Fiction hanno successo e si collocano tra quelle pi\u00f9 seguite e apprezzate dal pubblico.In un panorama televisivo ormai cos\u00ec frammentato, come si pu\u00f2 calcolare il successo?<\/strong>
\nIl primo indicatore di successo per una serie a cartoni animati \u00e8 la sua replicabilit\u00e0.
\nQuando vedo che in dieci anni i 130 episodi finora prodotti di Winx Club<\/strong> hanno avuto complessivamente 11mila passaggi, o che in solo tre anni e mezzo i 52 episodi di Geronimo Stilton hanno gi\u00e0 avuto 2mila passaggi televisivi, sempre con ottimi ascolti, \u00e8 evidente che stiamo parlando di successi. E cos\u00ec tanti altri titoli, dalla sempreverde Pimpa in poi. Ma insieme ai numeri, per un broadcaster pubblico, contano ovviamente i contenuti editoriali. Le nostre serie devono aiutare i pi\u00f9 piccoli a crescere divertendosi, stimolando la fantasia, la curiosit\u00e0, il gusto per il bello, per l\u2019illustrazione, per la musica.
\nE poi avvicinare alla lettura (per questo abbiamo molte serie che si ispirano ai libri), allo sport, promuovendo valori di tolleranza, di amicizia, di rispetto per la natura e per gli altri, e – sempre pi\u00f9 – aver fiducia in s\u00e9 stessi, non abbattersi di fronte alle difficolt\u00e0, saper cercare aiuto e aiutare quando serve. Nei nostri cartoni animati, anche in quelli pi\u00f9 spensierati, questi messaggi si trovano facilmente.<\/div>\n
\n

Visto il costo dei prodotti in animazione da un lato e le differenze culturali che spesso rendono difficoltose le coproduzioni internazionali, secondo lei queste ultime sono un\u2019opportunit\u00e0 o una necessit\u00e0?<\/strong>
\nLe coproduzioni internazionali sono generalmente una necessit\u00e0. E\u2019 difficile che un Paese europeo, tra broadcaster, produttori e distributori, riesca a finanziare produzioni seriali da solo con un budget adeguato a realizzare opere di qualit\u00e0. Pu\u00f2 capitare, ma non \u00e8 la regola. Le coproduzioni quindi sono inevitabili.
\nPossono diventare anche un\u2019opportunit\u00e0 quando sono coinvolti partner seri: produttori italiani in grado di muoversi sul mercato internazionale, e partner esteri affidabili, meglio ancora se collegati sin dall\u2019inizio con altri broadcaster.
\nLa collaborazione tra i produttori pu\u00f2 migliorare il prodotto, reperire in ambito internazionale e non solo nazionale i migliori scrittori, disegnatori, musicisti e registi. Anche il dialogo tra i broadcaster \u00e8 importante. Gli incontri periodici che abbiamo in eventi internazionali come i Mip, il Mifa, il Cartoon Forum, il Kidscreen summit, e altri, sono molto utili non solo per parlare dei singoli progetti, ma anche delle strategie comuni delle televisioni, che devono essere costantemente aggiornate per stare al passo con i cambiamenti del mercato.<\/p>\n

Quanto investe la Rai nelle coproduzioni internazionali?
\n<\/strong>Il nostro budget complessivo, come \u00e8 noto, \u00e8 di 15 milioni di euro l\u2019anno, e oltre la met\u00e0 dei titoli pi\u00f9 impegnativi sono realizzati in regime di coproduzione internazionale.
\nIl primo passo \u00e8 approvare il preventivo di ogni progetto, tenendo conto delle differenze di composizione dei budget nei diversi paesi, e della divisione del lavoro concordata tra le societ\u00e0 di produzione: quanto lavoro si svolge in Italia, quali sono gli autori e gli studi coinvolti, se ci sono partner extraeuropei, e ovviamente tutti gli aspetti tecnici. Il nostro intervento si colloca in genere tra un minimo del 10% e un massimo del 40% del budget complessivo. Il coinvolgimento effettivo di una societ\u00e0 di produzione italiana, che sia proponente del progetto o almeno responsabile della realizzazione di parti importanti del lavoro, \u00e8 un elemento che ci porta verso la fascia alta della nostra quota. Poi nella negoziazione contano ovviamente i diritti di nostra spettanza e le possibilit\u00e0 di recupero commerciale di una quota dell\u2019investimento.<\/p>\n

Quali sono i nuovi titoli Rai Fiction che, anche non coprodotti con partner stranieri, pensate abbiano appeal internazionale?<\/strong>
\nIn realt\u00e0 la produzione di una serie animata richiede un investimento talmente alto che la distribuzione estera dovrebbe essere sempre cercata, tranne forse quei prodotti speciali di valore civile, come il film sulla spedizione di Garibaldi e l\u2019unit\u00e0 d\u2019Italia, o gli special dedicati a Falcone e Borsellino, o a padre Pino Puglisi. Possiamo e dobbiamo permetterci anche qualche prodotto destinato solo al pubblico dei bambini e delle famiglie italiane. Tra i titoli di prossima uscita, a parte la nuova serie delle Winx, che resta comunque una serie italiana distribuita in tutto il mondo, credo che la serie sul giovane Jules Verne<\/strong>, la nuova stagione di Spike Team<\/strong> sulla pallavolo femminile, e L\u2019arte con Mat\u00ec e Dada<\/strong>, una serie divertente e formativa sull\u2019arte figurativa, siano un esempio di prodotti italiani che potranno sicuramente essere apprezzati anche all\u2019estero.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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