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Un bell’en plein quello di Rai Cinema<\/STRONG> per la 68. Mostra del Cinema: una ventina di titoli per lo pi\u00f9 italiani tra film in concorso (“Quando la notte”, “Terraferma”, “L’ultimo Terrestre”, oltre alla pattuglia straniera di “Le Idi di marzo” e “Texas Killing Fields”), Fuoriconcorso (“Il villaggio di cartone”), in Controcampo italiano (“Scialla”, “Qualche nuvola”, “Cavalli”, “L’arrivo di Wang”), alcuni documentari (“Piazza Garibaldi”, “Out of Teheran”, “Qui pro quo”, “Io sono. La tratta”), mentre in altre sezioni sono allineati “Ruggine”, “Io sono l\u00ec”, “Il mundial dimenticato” (Giornate degli Autori), “Il silenzio di Pelesjan” (Orizzonti), “La-bas” e “Missione di pace” (Settimana della Critica). <\/P> Del ritorno mediatico Del Brocco si dice abbastanza sicuro, anche perch\u00e9 si parla di film che trattano temi forti e attuali, in particolare \u00c2\u00ab”Terraferma”, “Il villaggio di cartone”, “L’ultimo terrestre” e “L’arrivo di Wang” ruotano attorno all’integrazione, all’accettazione dell’altro, spesso in forma di metafora\u00c2\u00bb. Certo \u00e8 che, facendo la spunta delle opere realizzate da Rai Cinema, di matrice letteraria (film di Venezia a parte) ne escono fuori tante altre. Enumera Del Brocco: “Il giorno in pi\u00f9” dall’omonimo romanzo di Fabio Volo, “Bar Sport” di Martelli da Stefano Benni (\u00c2\u00abun libro di culto, un film rischioso per le difficolt\u00e0\u00a0 di rendere omogenea una raccolta di racconti spesso fulminei: ma siamo molto soddisfatti dell’esito finale\u00c2\u00bb), “Le premier homme” di Amelio da Albert Camus, “Un giorno questo dolore ti sar\u00e0\u00a0 utile” di Faenza da Peter Cameron; tra i film non italiani invece spiccano “Bel Ami” di Declan Donnellan e Nick Ormerod da Maupassant e “La straordinaria invenzione di Hugo Cabret” di Scorsese da Brian Selznick, il primo coprodotto, il secondo solo distribuito (come per altro, per restare in tema, “I tre moschettieri” da Dumas e “Conan the Barbarian” dalla saga di Robert ErvinHoward). Presenza eccezionale di Rai Cinema a Venezia, con venti film spalmati in tutte le sezioni, di cui tre in concorso<\/p>\n","protected":false},"author":101032,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"googlesitekit_rrm_CAow3e7fCw:productID":"","_crdt_document":"","footnotes":""},"categories":[1],"tags":[80],"class_list":{"0":"post-431","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","6":"category-senza-categoria","7":"tag-varia"},"yoast_head":"\n
\n![\"\"](\"https:\/\/cinema.video\/wp-content\/uploads\/delbrock.jpg\")
Un elenco lungo e composito per cui lo stesso orgoglioso amministratore delegato Paolo Del Brocco<\/STRONG> parla di \u00c2\u00abrisultato straordinario, che premia l’impegno della Rai nel cinema e conferma la volont\u00e0\u00a0 di porre all’attenzione di un pubblico, sempre pi\u00f9 esigente e attento, film diversificati per storie, generi e linguaggi. Una strategia editoriale realizzata insieme ai produttori indipendenti che ha prodotto risultati estremamente positivi in termini industriali e culturali\u00c2\u00bb.
Ovvio, dati i “carichi” messi in campo, chiedere quali sono le aspettative della societ\u00e0\u00a0 rispetto alla presenza veneziana, soprattutto per quanto riguarda i film della selezione maggiore.
\u00c2\u00abIl primo obiettivo, partecipando a un festival come quello di Venezia, \u00e8 la visibilit\u00e0\u00a0 per i propri film. Vale per i film del Concorso, ma ancora di pi\u00f9 per quelli inclusi nelle altre sezioni: pi\u00f9 difficili e spesso meno commerciali.
Un festival serve a far trovare a ogni film il suo pubblico. Partecipare ha un ovvio risvolto culturale ma anche – inutile negarlo – economico.
Nei premi si spera (non neghiamolo: fanno sempre piacere) ma soprattutto ci aspettiamo visibilit\u00e0\u00a0, mediatizzazione, per usare un brutto termine”. <\/P>
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Colpisce il fatto che nel “pattuglione veneziano” di RaiCinema ci siano tanti film (certo trai pi\u00f9 importanti) derivati da opere letterarie: ![\"\"](\"https:\/\/cinema.video\/wp-content\/uploads\/quando%20la%20notte_002.jpg\")
“Quando la notte” di Cristina Comencini \u00e8 da lei stato tratto da un suo affermato romanzo (edito da Feltrinelli, vedi box), “L’ultimo Terrestre” dalla graphic novel “Nessuno mi far\u00e0\u00a0 del male”, raccolta di racconti brevi realizzata da Giacomo Monti (ed. Canicola), “Ruggine” di Daniele Gaglianone dall’omonimo romanzo di Stefano Massaron (ed. Einaudi).
\u00c2\u00abInventare storie \u00e8 sempre pi\u00f9 difficile”, riflette Del Brocco:
“Per un film, poi, \u00e8 pi\u00f9 facile partire dalle parole di un romanzo che da una pagina bianca. Hai un valore aggiunto sicuro\u00c2\u00bb.
Inoltre \u00c2\u00abrifarsi a un’opera preesistente ha non pochi vantaggi, a partire dalla sua rinomanza che ricade sul film, una rinomanza che l’opera originale non ha.
Si pensi a “Gomorra”: il film di Garrone avrebbe avuto comunque successo, ma mai come quello che ha avuto grazie al preesistente successo editoriale del libro di Saviano\u00c2\u00bb. ![\"\"](\"https:\/\/cinema.video\/wp-content\/uploads\/Ruggine_6571.jpg\")
Anche se sono i produttori indipendenti a contattare di solito Rai Cinema con progetti in qualche modo gi\u00e0\u00a0 strutturati, \u00e8 per\u00f2 vero che, quando il rapporto si inverte, ed \u00e8 Rai Cinema che decide di dare il via a un progetto, molto spesso \u00e8 da un libro che si parte.
\u00c2\u00abRiceviamo molti libri e talvolta alcuni ci colpiscono.
Un esempio \u00e8 quello di “Bianca come il latte, rossa come il sangue”, romanzo di Alessandro D’Avenia: ce ne siamo innamorati e stiamo vedendo se ha le potenzialit\u00e0\u00a0 di divenire film, sviluppandolo con un produttore.
Anche adesso, per esempio, sulla mia scrivania ho una decina di romanzi.
Diventeranno film?
Diciamo che 2-3 li trovo curiosi e sfiziosi: una commedia, uno drammatico e uno a met\u00e0\u00a0.
Attualmente il 2012 \u00e8 chiuso e stiamo pensando al 2013.
Ma penso che quei 2 o 3 libri entreranno in un processo di selezione. Verranno realizzati? Chiss\u00e0\u00a0\u00c2\u00bb. <\/P>
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\u00c2\u00abUn discorso a parte per “A.C.A.B. – All Cops Are Bastards” di Sergio Sollima: qui il libro di Carlo Bonini \u00e8 solo uno spunto per una storia molto diversa\u00c2\u00bb. Insomma a ben guardare circa il 50 per cento del listino 01 che \u00e8 il “braccio” distributivo di RaiCinema ha questa matrice: una ragione ci sar\u00e0\u00a0. <\/P><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"