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Fotocinema rientra in questo panorama e lo sviluppo dell’azienda romana – diretta oggi da Paolo Menicucci<\/STRONG>, quarta generazione della famiglia – segue da vicino il percorso compiuto dall’industria dello sviluppo e stampa in Italia, tra passaggi tecnologici e graduale apertura verso nuovi comparti e competenze, nell’arco di un secolo. “L’esperienza della Fotocinema nasce proprio agli albori del cinema”, racconta Menicucci, “quando un nostro prozio, Felice Boschi, si reca a Lione per cominciare il suo affascinate percorso lavorativo nel settore dello sviluppo e stampa”.
Era il 1906, a quel tempo lo sviluppatore, munito di appositi stivali in gomma, sviluppava le pellicole immergendosi dentro a delle vasche di marmo con dei telai in legno. Un procedimento artigianale che, gi\u00e0\u00a0 a partire dal 1925, cedeva il passo ad una tecnica pi\u00f9 industriale e meccanizzata: “In quel periodo nascevano le prime sviluppatrici tedesche Geyer a bacinelle in vetro e trasmissione a catena, sistema rivoluzionario che lo stabilimento Fotocinema, uno dei primi grandi laboratori romani, adott\u00f2 immediatamente nel 1926 nella nuova sede di Via Flaminia”, continua Menicucci.
Sono anni in cui nascono e crescono nella struttura, considerata una scuola di alta professionalit\u00e0\u00a0 e capacit\u00e0\u00a0 tecnica, alcuni fra i pi\u00f9 grandi tecnici del futuro, come Ernesto Novelli “” che poi passer\u00e0\u00a0 alla Technicolor come direttore tecnico “” con cui si former\u00e0\u00a0 il Premio Oscar Vittorio Storaro. <\/P>
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“Pi\u00f9 avanti, consolidatosi ulteriormente il marchio “Qualit\u00e0\u00a0 non Quantit\u00e0\u00a0“, il laboratorio “” trasferitosi in Via Saluzzo – curer\u00e0\u00a0 lo sviluppo e stampa di gran parte delle pellicole prodotte da Carlo Ponti e Dino De Laurentiis, divenendo un punto di riferimento per il mondo del cinema. Sofia Loren, De Sica, Germi, Mastroianni, Manfredi, il maestro Trovajoli, Ferreri, De Seta, per fare solo alcuni dei nomi pi\u00f9 importanti, frequentavano abitualmente lo stabilimento, che all’epoca impiegava ben duecento dipendenti”.
Nel 1972, grazie a Carlo Menicucci, il laboratorio si trasferisce nella sede Da 100 anni nel settore dello sviluppo e stampa, lo storico stabilimento romano potenzia il canale digitale, puntando su Digital Intermediate, restauro digitale e digitalizzazione degli archivi. “In attesa di una necessaria ed auspicabile regolamentazione del mercato”: parla Paolo Menicucci, amministratore unico di Fotocinema In alto, Paolo Menicucci. Sotto, il Telecinema Spirit SDI-HDTV -2K, e la Fotostampatrice Fotocinema del 1926. A destra, la sala di proiezione Fotocinema, e l’ingresso degli stabilimenti. di Via di S. Erasmo, dove risiede ancora oggi, ampliando e diversificando le aree di business per rispondere alle nuove esigenze dettate dal mercato.
Poco dopo avr\u00e0\u00a0 inizio, per Fotocinema come per le altre imprese del settore, la stagione del digitale: “Dalla lavorazione tradizionale della pellicola “” S8mm-16 e S16mm, 35 e S35mm “” l’attivit\u00e0\u00a0 arriva nel tempo a coprire il segmento digitale in tutte le sue forme espressive”, sottolinea Paolo Menicucci, “da quelle pi\u00f9 semplici a quelle pi\u00f9 complesse, dalla bassa all’alta definizione, fino all’alta risoluzione 2k e 4k dati”.
Un percorso progressivo verso la diversificazione dei servizi che in Italia \u00e8 servito anche a mitigare gli effetti negativi della flessione della produzione cinematografica domestica sull’industria dello sviluppo e stampa e, soprattutto, ad estendere le competenze della media e piccola impresa “” che si trova a misurarsi con grandi competitor mondiali – a nuove tipologie di lavorazione.
“La drammatica situazione in cui versa la produzione cinematografica italiana”, commenta Menicucci, “ha portato ad un aumento tale della concorrenza tra gli stabilimenti di sviluppo e stampa, da creare situazioni di grande squilibrio.
In un mercato assai poco regolamentato come il nostro, si percepisce allora, oggi pi\u00f9 che nel passato, la necessit\u00e0\u00a0 di una legge sulla concorrenza che stabilisca pari opportunit\u00e0\u00a0, che tuteli e che protegga, attraverso una pi\u00f9 equa ripartizione del mercato, le aziende storiche private che hanno contribuito a fare la storia del cinema in Italia nel primo e secondo dopoguerra, impiegando centinaia di occupati”.
La corsa all’aggiornamento tecnologico delle strutture, anche in funzione di un indirizzo sempre pi\u00f9 internazionale, diventa allora una scelta imprescindibile. “Grazie al recente acquisto del film recorder Arrilaser e all’utilizzo delle migliori tecnologie ad esso connesse, Fotocinema \u00e8 oggi il primo laboratorio dotato – attraverso il software KDMS (Kodak Display Manager System) “” della certificazione di qualit\u00e0\u00a0 Kodak nel trattamento 2k del Digital Intermediate”.
Un ulteriore passo in avanti nella direzione di uno spostamento progressivo verso il segmento digitale: “La politica di Fotocinema \u00e8 oggi sempre pi\u00f9 orientata sul potenziamento, intrapreso ormai da qualche anno, dell’area digitale intesa come Digital Intermediate, restauro in HD e digitalizzazione degli archivi, un bacino che immaginiamo possa crescere notevolmente nel prossimo futuro”. <\/P>
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Cinema&Video International 11\/12-2006<\/P><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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