L’incremento del 7% rispetto al 2009 non \u00e8 stato accompagnato da un’analoga crescita degli incassi, tutt’altro, la caduta \u00e8 rilevante, del 37,5%, anche se, a giudizio di Pedro Perez<\/STRONG>, presidente di FAPAE <\/STRONG>(la federazione di associazioni dei produttori spagnoli di audiovisivo), dovuta all’effetto “Planet 51”, che da solo, nel 2009 totalizz\u00f2 50 milioni di euro. <\/P>
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I dati sulla circolazione del cinema spagnolo fuori dai patri confini sono stati resi noti nello scorso giugno, nel corso della sesta edizione degli Screenings del Cinema Spagnolo Madrid de Cine<\/STRONG>, di cui FAPAE \u00e8 l’organizzatore. Sul “\u02dcfronte interno’, invece, pi\u00f9 voci durante gli Screenings si sono levate sul rapporto critico fra il cinema e la televisione. Anche nel 2010 il cinema spagnolo ha avuto pi\u00f9 spettatori fuori che in casa. In assenza di incentivi domestici punta alle coproduzioni. E sul fronte interno si fa sempre pi\u00f9 critico il rapporto con i network televisivi.<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"googlesitekit_rrm_CAow3e7fCw:productID":"","_wpcom_ai_launchpad_first_post":false,"footnotes":"","jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[1],"tags":[80],"class_list":["post-427","post","type-post","status-publish","format-standard","category-senza-categoria","tag-varia"],"yoast_head":"\n
L’evento \u00e8 stato anche l’occasione per una riflessione sullo stato di salute generale del cinema spagnolo, ovviamente non immune dalla situazione di crisi pressante, che proprio nei giorni di MDC \u00e8 stata sottolineata da una grande manifestazione che si \u00e8 svolta in tutte le maggiori citt\u00e0\u00a0 del paese.
L’unica soluzione sembra essere fuori, come ha sottolineato Gonzalo Salazar-Simpson, presidente dell’associazione dei produttori cinematografici (AEC):
“Essendosi drasticamente ridotte le fonti di finanziamento nazionale al cinema, e visto che la Spagna non scommette sugli incentivi fiscali come molti altri paesi europei, diventa sempre pi\u00f9 determinanteguardare fuori, e ottenere prefinanziamenti internazionali. ![\"\"](\"https:\/\/cinema.video\/wp-content\/uploads\/blackthorn.jpg\")
Oltre alla ricerca di coproduzioni, tuttavia, \u00e8 anche necessario diventare pi\u00f9 competitivi nell’accaparrarsi gli agenti di vendita e nel fare in modo che questi si trasformino da semplici venditori del progetto a “architetti”, insieme a noi produttori, del progetto stesso fin dalle sue fasi iniziali (cosa che gi\u00e0\u00a0 accade con il genere horror ad esempio). Questo inevitabilmente porta con s\u00e9 anche la necessit\u00e0\u00a0 di ripensare ai contenuti in quest’ottica pi\u00f9 internazionale.” Effettivamente, se cerchiamo fra i film che esono stati distribuiti nel maggior numero di mercati esteri, troviamo prevalentemente coproduzioni, di cui alcune di spagnolo hanno ben poco, come “Incontrerai l’uomo dei tuoi sogni” o “Il mio amico Eric”.
Anche il film che ha vinto il premio FAPAE (riconoscimento che ogni anno, durante Madrid de Cine, viene attribuito al film spagnolo che ha avuto maggiore ripercussione internazionale), “Celda 211” \u00e8 una coproduzione, per la prima volta per\u00f2, il regista \u00e8 uno spagnolo: Daniel Monzon. <\/P>
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Fernando Trueba<\/STRONG>, padrino degli Screenings, ha sottolineato la necessit\u00e0\u00a0 che il cinema spagnolo si renda pi\u00f9 indipendente dal controllo della televisione.
Tra l’altro sono in molti a sostenere che, anche per questo, la televisione \u00e8 uno dei maggiori responsabili della cattiva immagine che il cinema spagnolo ha dentro casa.
E’ la tesi del regista Mateo Gil<\/STRONG>, che precisa: “Adesso gli attacchi dei media sono meno forti che in passato, anche in virt\u00f9 del fatto che le televisioni private investono meno risorse nel cinema (con la nuova legge, l’obbligo di investimento delle televisioni in produzione cinematografica \u00e8 scesa dal 5 al 3 per cento n.d.r.)”
La situazione \u00e8 critica anche per la televisione pubblica: anche se l’obbligo d’investimento nel cinema \u00e8 in questo caso del 6% , questo resta legato agli introiti pubblicitari, drasticamente ridotti.
Infatti, conclude Gil “oggi non sarebbe pi\u00f9 possibile mettere insieme il budget del mio film (“Blackthorn”, n.d.r.) -3,5 milioni di euro-, e dovrei andare a cercare il denaro fuori.”
Un po’ di ottimismo arriva comunque dai dati pubblicati dalla societ\u00e0\u00a0 di consulenza Media Research & Consultancy (MRC), che ci dice che l’incasso registrato nella prima met\u00e0\u00a0 del 2011 dai film prodotti da compagnie spagnole \u00e8 di 51,7 milioni di euro.
Un balzo in avanti di quasi sette punti rispetto all’anno precedente, grazie, ancora una volta, a pochi titoli forti, come il quarto episodio della saga bizzarra “Torrente” (19,53 milioni di euro), la coproduzione “Midnight in Paris” di Woody Allen, (5,95 milioni) “Tambi\u00e9n la lluvia” di Iciar Bollain, (3,80 milioni) e “Primos” di Daniel S\u00e0\u00a1nchez Ar\u00e9valo, con 3,51milioni. <\/P><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"