{"id":42393,"date":"2020-04-29T11:08:09","date_gmt":"2020-04-29T11:08:09","guid":{"rendered":"https:\/\/cinema.video\/?p=42393"},"modified":"2026-04-10T03:48:33","modified_gmt":"2026-04-10T01:48:33","slug":"nyon-online-lindustria-del-cinema-al-tempo-del-corona-virus","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinema.video\/it\/nyon-online-lindustria-del-cinema-al-tempo-del-corona-virus","title":{"rendered":"NYON ONLINE L&#8217;industria del cinema al tempo del Corona virus"},"content":{"rendered":"\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"alignleft size-large is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/cinema.video\/wp-content\/uploads\/Screenshot-2020-04-23-at-16.34.35-1.png\" alt=\"\" class=\"wp-image-42397\" width=\"271\" height=\"190\" srcset=\"https:\/\/cinema.video\/wp-content\/uploads\/Screenshot-2020-04-23-at-16.34.35-1.png 370w, https:\/\/cinema.video\/wp-content\/uploads\/Screenshot-2020-04-23-at-16.34.35-1.png 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 271px) 100vw, 271px\" \/><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La crisi generate dalla pandemia del Covid-19 ha agito da potente acceleratore di processi che erano gi\u00e0 in atto, a diversi livelli della filiera: questo \u00e8 ci\u00f2 che accomuna tutti i partecipanti al panel \u201cFilm Industry under Corona Times\u201d organizzato da <strong>Visions du Re\u00e9l online<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ne convengono i mercati, rappresentati da <strong>J\u00e9r\u00f4me Paillard<\/strong>&nbsp;, direttore esecutivo del<strong> March\u00e9 di Canne<\/strong>s, e <strong>Marit van den Elshout<\/strong>, alla guida di <strong>IFFR PRO<\/strong>, la sezione industry del <strong>Festival di Rotterdam<\/strong>, che evidenziano il fatto che gi\u00e0 si stava affermando la volont\u00e0, fra i professionisti, di rallentare i viaggi per mercati e festival del cinema del mondo: una questione legata a doppio filo a quella della sostenibilit\u00e0 ambientale, ad esempio. \u201cMagari questa pandemia dar\u00e0 maggiore impulso alla decisione di frequentare un mercato dall\u2019altra parte del mondo ad anni alterni, intervallandolo con la partecipazione online.\u201d<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ma oltre a questa possibilit\u00e0, ci sar\u00e0 anche quella di \u201c frequentare per la prima volta un mercato prima inaccessibile, a chi non poteva prendervi parte fisicamente, &#8211; aggiunge Paillard che spiega poi come questa prima edizione online del March\u00e9 sar\u00e0 sperimentale, \u201cproietteremo i film alla stessa ora nei diversi paesi, a prescindere dai fusi orari\u201d e consentir\u00e0 &nbsp;anche \u201cil dono dell\u2019ubiquit\u00e0\u201d, grazie ad esempio alle sessioni parallele, come <strong>CannesDoc<\/strong>, che cadr\u00e0 in contemporanea con <strong>Sunny Side of the Doc<\/strong>, \u201ccon i quali stiamo lavorando per avere qualche forma di coordinazione, cos\u00ec ch\u00e9 le persone potranno essere a Cannes e a La Rochelle nello stesso tempo.\u201d Anche sul fronte animazione, sono in corso negoziazioni con il <strong>Festival di Annecy <\/strong>per organizzare la sessione \u201cAnnecy goes to Cannes\u201d, che si affiancher\u00e0 agli speed meetings dedicati appunto all\u2019animazione.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La chiusura delle frontiere\nrende particolarmente difficile pensare alle coproduzioni, che per alcuni paesi\ncostituiscono praticamente l\u2019unica opzione di produrre film competitivi sul\nmercato<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">\u201cE\u2019 importante rilanciare e mantenere i contatti per le coproduzioni, e soprattutto c\u2019\u00e8 bisogno di incoraggiare i produttori pi\u00f9 giovani, per i quali la presenza fisica, il contesto \u00e8 particolarmente importante, &#8211; dice <strong>Laurent Steiert<\/strong>&nbsp;, a capo del dipartimento Cinema del Federal Office of Culture in Svizzera- e certamente sar\u00e0 necessario che i fondi nazionali diano prova di maggiore flessibilit\u00e0 per quanto riguarda i requisiti artistici e tecnici richiesti per le coproduzioni.&#8221;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Resta il fatto che evidentemente la produzione rallenter\u00e0 molto, ed \u00e8 la ragione per cui \u201cmolti fondi nazionali stanno riversando le risorse dalla produzione allo sviluppo.\u201d Osserva <strong>Roberto Olla<\/strong>, direttore esecutivo di <strong>Eurimages<\/strong>.&nbsp; Il programma della Commissione Europea che sostiene le coproduzioni internazionali non ha avuto tempo per andare nel panico, essendo  il suo sistema di sostegno basato su un processo decisionale che coinvolge 41 stati membri. Spiega Olla:<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">\u201cAvevamo una deadline il 16 aprile, che \u00e8 stata mantenuta: abbiamo dunque introdotto una &nbsp;procedura scritta, a cui saranno sottoposti adesso i nuovi progetti dopo essere stati analizzati a Strasburgo e discussi in video conferenza.\u201d<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Parola d\u2019ordine: garantire un minimo di continuit\u00e0 e di cash\nflow ai produttori europei: \u201cquelli che stavano gi\u00e0 sul set e hanno dovuto\ninterrompere e a cui abbiamo comunque corrisposto la prima tranche del\nfinanziamento, grazie a una disposizione di \u2018causa forza maggiore\u2019 del nostro\naccordo. Per far questo abbiamo completato il processo di smaterializzazione a\ncui stavamo gi\u00e0 lavorando e che ci permette ora di effettuare pagamenti e\nfirmare tutti i contratti digitalmente.\u201d<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">C\u2019\u00e8 poi la questione della tranche di finanziamento che arrivavano dopo l\u2019uscita del film nei vari paesi di coprodzione, altro caso previsto dalla clausola di forza maggiore: \u201cpagheremo anche questa ultima parte, sia a coloro che hanno deciso di rinviare l\u2019uscita a data da destinarsi, sia a quelli che hanno scelto di uscire sulle piattaforme VOD.\u201d<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Altro importante tassello in questa strategia di facilitazione \u00e8 quello di ridurre le rate del pagamento, da tre a due: \u201canche quest\u2019operazione era gi\u00e0 in programma; adesso il board l\u2019ha approvata e mi sembra un buon segno per l\u2019industria: pagheremo il 70% del supporto dovuto il primo giorno di riprese, e questo dar\u00e0, credo, un bel po\u2019 di ossigeno ai produttori.\u201d<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Olla ha parlato, infine, di altre misure che sottoporr\u00e0 al direttivo di Eurimages, e che derivano da due suggerimenti arrivati dall\u2019<strong>European Producers Club:<\/strong> <br>\u201cla prima \u00e8 estendere la validit\u00e0 nel tempo del nostro supporto prima dell\u2019inizio delle riprese: al momento \u00e8 di un anno, e chieder\u00f2 che diventino due. La seconda, pi\u00f9 difficile ma importante, \u00e8 la richiesta di diminuire la percentuale del finanziamento necessario in ogni territorio per fare domanda a Eurimages, che al momento \u00e8 del 50%. Questa misura riguarderebbe i film di budget pi\u00f9 alto, quelli cio\u00e8 in cui per forza di cose intervengono varie fonti di finanziamento, quali un broadcaster o un distributore (che non beneficiano cio\u00e8, solo di risorse pubbliche, come accade per i film pi\u00f9 arthouse). Parlo di budget di minimo 3, 4 milioni di euro, e per i quali ora come ora \u00e8 complicato che i broadcaster aderiscano, (per lo meno finch\u00e9 non torner\u00e0 possibile fare i casting), o che i distributori siano pronti a mettere a disposizione un minimo garantito. E\u2019 dura in queste condizioni pensare di arrivare al 50% , si rischia di entrare in un circolo vizioso, e per questo voglio portare all\u2019attenzione del board questa proposta, come anche quella di diminuire il livello di cooperazione tecnica e artistica richiesto alle coproduzioni.\u201d<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Sui prodotti finiti, invece, soprattutto se si tratta di serie o di documentari, c\u2019\u00e8 molta richiesta da parte dei broadcasters, che fra qualche mese potrebbero trovarsi a corto di prodotto, rileva <strong>Heino Deckert<\/strong>, Managing\u00a0Director della tedesca <strong>Deckert Films<\/strong>; societ\u00e0 tedesca di produzione, distribuzione e vendite estere, che chiude il panel con un consiglio: \u201cNon proponete pi\u00f9 film\u00a0 realizzati da filmmakers a casa da soli durante il Coronavirus: ne ho gi\u00e0 ricevute una decina, e ad essere onesto, io stesso ne ho proposto uno, il terzo giorno di reclusione a una tv italiana e l\u2019hanno rifiutato perch\u00e9 ce l\u2019avevano gi\u00e0!\u201d<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Come l&#8217;emergenza sanitaria ha accelerato processi di digitalizzazione gi\u00e0 in atto. 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