{"id":41977,"date":"2020-04-06T17:15:39","date_gmt":"2020-04-06T17:15:39","guid":{"rendered":"https:\/\/cinema.video\/?p=41977"},"modified":"2026-04-10T03:48:11","modified_gmt":"2026-04-10T01:48:11","slug":"animazione-ci-siamo-riorganizzati-ma-covid-19-ha-travolto-anche-i-nostri-piani","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinema.video\/it\/animazione-ci-siamo-riorganizzati-ma-covid-19-ha-travolto-anche-i-nostri-piani","title":{"rendered":"ANIMAZIONE ‘Ci siamo riorganizzati ma Covid-19 ha travolto anche i nostri piani’"},"content":{"rendered":"\n\n\n

Come ha reagito l’industria italiana del cartoon all’emergenza sanitaria causata dal coronavirus? Lo abbiamo chiesto a Anne-Sophie Vanhollebeke<\/strong>, presidente di Cartoon Italia<\/strong>, l’associazione che rappresenta oltre il 95% delle aziende italiane di produzione d’animazione (35 compagnie), membro di Animation in Europe<\/strong>, di cui fanno parte 17 associazioni provenienti da 15 paesi dell’Unione Europea<\/p>\n\n\n\n

Come si \u00e8 attrezzata per l\u2019emergenza la produzione d\u2019animazione italiana?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Quasi tutti si sono attrezzati con largo anticipo. Al Kidscreen<\/strong> che si \u00e8 svolto a Miami a inizio febbraio, oltre al fatto che gli organizzatori hanno distribuito a tutti i partecipanti delle bottigliette di amuchina – e questo \u00e8 stato gi\u00e0 un bel segnale! – l\u2019assenza totale dei cinesi, che per noi sono comunque dei partner importanti, ci ha fatto capire a che cosa stavamo andando incontro. E il 23 febbraio, quando hanno chiuso le scuole nel Nord Italia, c\u2019\u00e8 stata una levata di scudi, una mobilitazione generale!<\/p>\n\n\n\n

Lavorando giorno e notte abbiamo riorganizzato tutte le nostre infrastrutture tecnologiche, acquistato hardware, software, server, spostando tutti i nostri dipendenti e professionisti a casa. E\u2019 stata un\u2019impresa titanica; uno studio come Rainbow CGI<\/strong>, ad esempio, ha dovuto attrezzare a livello tecnologico 150 abitazioni per garantire la continuit\u00e0 delle sue produzioni.<\/p>\n\n\n\n

In\nun tempo record, abbiamo percorso tutti insieme una strada mai\nbattuta e, in questo modo, siamo riusciti a non bloccare le\nproduzioni garantendo il posto di lavoro alla quasi totalit\u00e0 dei\nnostri dipendenti senza ricorrere alla cassa integrazione.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Apparentemente l\u2019animazione dovrebbe risentire meno dell\u2019emergenza, dal momento che non ci sono riprese dal vivo. \u00c8 cos\u00ec?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

In\neffetti pensavamo di risentire meno dell\u2019emergenza con\nl\u2019attivazione immediata dello smart-working che abbiamo messo in\npiedi.<\/p>\n\n\n\n

Ma ci siamo resi conto che, nonostante il potenziamento delle nostre reti aziendali, tutto il traffico avviene comunque mediante le reti internet che in questi giorni \u00e8 pi\u00f9 sovraccaricata e rallentata, rendendo molto difficoltoso lo scambio di dati e file necessari per produrre in remoto. Inoltre, i nostri collaboratori a casa non sono soli: le scuole sono chiuse e molti di noi hanno i figli a casa; la loro compagnia pu\u00f2 essere piacevole ma \u00e8 anche una bella fonte di distrazione. Il risultato \u00e8 che, in questa situazione, la produttivit\u00e0 da casa \u00e8 decisamente minore. <\/p>\n\n\n\n

\nSiamo\narrivati alla conclusione che per la stessa lavorazione, si perde dal\n30% al 50% di produttivit\u00e0, che si traduce immediatamente in 30% al\n50% di extra-costi non preventivati nei nostri piani finanziari.<\/p>\n\n\n\n

Sono\ncosti che si riflettono subito sull\u2019azienda (anche con una\nproduttivit\u00e0 ridotta, alla fine del mese i costi di struttura e\nstipendi vanno comunque sostenuti) e la mettono di conseguenza in\ndifficolt\u00e0 finanziaria. \n<\/p>\n\n\n\n

Inoltre, questo abbassamento della produttivit\u00e0 ha creato un rallentamento generale della produzione e uno spostamento delle consegne al broadcaster, nel caso della produzione di serie TV, o dell\u2019uscita dei film, che comunque non sarebbero usciti per la chiusura delle sale. Poi \u00e8 arrivato il colpo finale, quello fatale, il lockdown, oltre che in Cina e in Italia, \u00e8 arrivato anche negli altri paesi europei, in India e negli Stati Uniti. Sono tutti paesi con i quali siamo in coproduzione e con cui ci dividiamo le lavorazioni. Oggi, il gi\u00e0 sofferto rallentamento delle nostre lavorazioni \u00e8 aumentato in modo esponenziale con la chiusura degli studi esteri con cui lavoriamo.<\/p>\n\n\n\n

A questo punto, alcuni associati hanno dovuto bloccare completamente la produzione. In un primo tempo hanno dovuto sostenere degli extra-costi per andare avanti, oggi sono costretti a fermarsi. <\/p>\n\n\n\n

Quali\nsono le produzioni in corso\/ferme?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

In corso ci sono un paio di lungometraggi, tra cui il prossimo film di Alessandro Rak dello Studio Mad Entertainment<\/strong>, e tante serie televisive co-finanziate dalla RAI. Il film di Alessandro Rak si \u00e8 fermato, mentre la produzione della maggior parte di queste serie sono rallentate e si prevede uno spostamento nelle consegne RAI. Siamo in contatto costante con Luca Milano<\/strong>, il direttore di Rai Ragazzi<\/strong>, e con il suo staff, anche loro in smart working, che ci danno un bel supporto, in particolare nello snellimento di certe pratiche amministrative. Inoltre per aiutarci nel dopo emergenza, stanno valutando nuovi progetti in sviluppo.<\/p>\n\n\n\n

A proposito di sviluppo: qual \u00e8 la situazione? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ci sono diversi progetti in animazione che avrebbero dovuto partire in produzione in questi mesi e che sono stati bloccati a seguito della cancellazione o il rinvio di mercati ed eventi internazionali come il Mip TV <\/strong>a Cannes o Cartoons on the Bay<\/strong> a Pescara; seguiranno il rinvio o la cancellazione del Cartoon Digital <\/strong>a Cagliari e del MIFA<\/strong> ad Annecy, uno dei principali appuntamenti dell\u2019anno del settore. Di conseguenza, i produttori italiani non sono riusciti e non riusciranno a chiudere accordi di coproduzione con partner esteri e a completare il loro piani di finanziamento per partire con la produzione.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019Associazione sta sostenendo iniziative particolari ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Devo dire che a livello associativo si \u00e8 creata una forte coesione tra gli studi di animazione, tra i produttori e tra i collaboratori. Riusciamo a sostenerci a vicenda e a rimanere uniti nonostante la distanza. Siamo in continuo contatto tra di noi per monitorare l\u2019andamento dell\u2019insieme delle nostre attivit\u00e0 in questo particolare momento. \u00c8 importante affrontare insieme lo stato di emergenza e non sentirci isolati, ci aiuta a rimanere propositivi e a trovare soluzioni creative per la sopravvivenza del nostro comparto.<\/p>\n\n\n\n

Inoltre abbiamo proposto agli associati di liberare i diritti online delle loro serie TV prodotte in questi ultimi 20 anni, in modo che la RAI possa proporle sulla sua piattaforma Rai Play<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

E\nper il dopo emergenza?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Innanzitutto,\nil comparto dell\u2019animazione italiana dovr\u00e0 aspettare che tutti i\npaesi europei, americani e asiatici escano dall\u2019emergenza per poter\nripartire in condizione normale di produzione. Secondo le nostre\nprevisioni, non avverr\u00e0 prima di gennaio 2021.<\/p>\n\n\n\n

Devo\ndire che siamo un po’ preoccupati per questo dopo emergenza, la\ndomanda che ci poniamo \u00e8: chi di noi sopravviver\u00e0 allo tsunami che\nstiamo attraversando?<\/p>\n\n\n\n

La\nsettimana scorsa abbiamo cominciato a raccogliere tutti i dati\nrelativi alle difficolt\u00e0 finanziarie incontrate da ogni singolo\nproduttore per valutare in modo preciso il danno economico per\nl\u2019intero comparto e poter proporre al governo delle soluzioni\nconcrete, facilmente attuabili ed \u201ceconomiche\u201d, ossia non troppo\ncostose.<\/p>\n\n\n\n

Sappiamo\nche possiamo contare sul sostegno di Francesco Rutelli, presidente di\nAnica, e del Ministro Franceschini che ha sempre aiutato il nostro\ncomparto e, anche quando pensavamo di essere stati abbandonati a noi\nstessi, in realt\u00e0 si \u00e8 dimostrato attento e presente.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Intervista con Anne-Sophie Vanhollebeke, presidente di Cartoon Italia<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":41982,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"googlesitekit_rrm_CAow3e7fCw:productID":"","_wpcom_ai_launchpad_first_post":false,"footnotes":"","jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[1],"tags":[80],"class_list":["post-41977","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-senza-categoria","tag-varia"],"yoast_head":"\nANIMAZIONE 'Ci siamo riorganizzati ma Covid-19 ha travolto anche i nostri piani' - Cinema & Video International<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"ANIMAZIONE 'Ci siamo riorganizzati ma Covid-19 ha travolto anche i nostri piani' \u2013 animazione ci siamo riorganizzati ma covid19. 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Ha svolto attivit\u00e0 di consulenza alla comunicazione per istituzioni culturali e prestigiose aziende audiovisive. (Mifed-Fiera Milano; Rai Trade; Istituto Italiano di Scienze Umane). Le relazioni fra cinema e territorio, che da sempre occupano un posto privilegiato all\u2019interno di Cinema&Video (con rubriche dedicate al cineturismo, alle attivit\u00e0 delle film commission, e ai fondi regionali all\u2019audiovisivo), lo hanno portato a fondare nel 2005, assieme ad Andrea Rocco ed Alessandro Signetto, il \u00a0Centro Studi su Audiovisivo e Territorio Luoghi&Location, e a ideare a realizzare, assieme all\u2019operatore turistico Ville in Italia e a Carolina Mancini, Emotions in Italy, magazine online che si occupa di cultura, territorio ed Italian Lifestyle. 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