{"id":38466,"date":"2019-08-26T14:43:04","date_gmt":"2019-08-26T14:43:04","guid":{"rendered":"https:\/\/cinema.video\/?p=38466"},"modified":"2026-04-10T03:45:03","modified_gmt":"2026-04-10T01:45:03","slug":"venice-production-bridge-immersione-nel-mercato","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinema.video\/it\/venice-production-bridge-immersione-nel-mercato","title":{"rendered":"VENICE PRODUCTION BRIDGE Immersione nel mercato"},"content":{"rendered":"\n
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E’ sempre pi\u00f9 fedele al suo nome Venice Production Bridge<\/strong>, il mercato della Mostra del Cinema di Venezia, che torna dal 29 agosto al 3 settembre per la sua sesta edizione con una nuova organizzazione degli spazi, che risponde alla \u201cvolont\u00e0 di riconnettere i diversi luoghi e creare ponti fra i nuovi e i vecchi protagonisti degli industry days veneziani\u201d, spiega a Cinema & Video International il direttore del mercato, Pascal Diot<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

I panel dello Spazio Incontri saranno ospitati dal 29 agosto al 2 settembre, solo per utenti provvisti di accredito (dal 3 al 7 settembre lo Spazio Incontri sar\u00e0 spostato al terzo piano dell\u2019Hotel Excelsior, accessibile anche al pubblico sprovvisto di accredito) sull\u2019isola del Lazzaretto Vecchio, la \u2018casa\u2019 della realt\u00e0 virtuale, in modo da favorire le connessioni dei professionisti con quella che si \u00e8 da subito distinta come la vocazione pi\u00f9 promettente del mercato e del festival.<\/p>\n\n\n\n

Lo sottolinea Michel Reilhac<\/strong>, che con Liz Rosenthal <\/strong>\u00e8 responsabile della selezione VR:
\u201cOgni anno \u2013 dice Reilhac – riportiamo qui quello che accade nel mondo dei media immersivi, che sono in constante crescita, ed in evoluzione continua, per questo adottiamo anche nuovi modi di presentare i progetti. Ci\u00f2 che non cambia \u00e8 il forte impegno della Biennale nel proporre questo tipo di contenuti. Venezia \u00e8 ad oggi l\u2019unico grande festival del mondo che prevede un concorso per la realt\u00e0 virtuale, e questo \u00e8 notevole.\u201d<\/p>\n\n\n\n

Oltre al concorso e alla sezione \u2018best of \u2019 che presenta i migliori lavori VR che sono passati dai festival negli ultimi anni, sono 20 i progetti di realt\u00e0 virtuale work in progress presenti al Venice Gap-Financing Market<\/strong>. <\/p>\n\n\n\n

12 sono storie di realt\u00e0 immersiva (8 europee e 4 extra) che comprendono fiction documentari, animazione ed installazioni interattive, con il 30% del budget assicurato.
Fra queste \u201cAfrican Space Makers\u201d, una coproduzione fra Kenya e Germania, prodotta dall\u2019italiano Vincenzo Cavallo e da Isa Mohamed <\/strong>(Cultural Video Production, Black Rhino VR, INVR).
\u201cCi aspettiamo molto da questo progetto, realizzato da una delle migliori e uniche societ\u00e0 che fanno realt\u00e0 virtuale in Africa, la Black Rhino, e prodotto da un italiano che conosce a fondo il soggetto del suo documentario, ossia l\u2019esplosivo scenario creativo che esiste oggi a Nairobi\u201d. <\/p>\n\n\n\n

Ci sono poi gli 8 progetti sviluppati durante la terza edizione del workshop Biennale College Cinema VR<\/strong>, che tornano a Venezia per un ulteriore pitch che aiuti la chiusura del budget. Qui troviamo il progetto italiano su Leonardo Da Vinci \u201cDoubts of a Genius\u201d di Matteo Lonardi<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

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Non \u00e8 molto corposa la presenza italiana in questo settore, ma le cose sono destinate a cambiare, assicura Reilhac, visto anche l\u2019impegno della Biennale a istituire, da quest\u2019anno, un \u2018ramo\u2019 di Biennale College Cinema VR dedicato solo ai progetti italiani.
Il primo workshop si \u00e8 tenuto a luglio, con sei lavori italiani, di cui due andranno a far parte della selezione internazionale del 2020.
\u201cCi ha decisamente sorpreso il livello di qualit\u00e0 e di capacit\u00e0 creativa e tecnica di questi team italiani, – dichiara Reilhac, – e siamo certi che avremo sempre pi\u00f9 progetti italiani, sia nel mercato che nel concorso. Sono molto ottimista circa il futuro della realt\u00e0 virtuale in Italia.\u201d<\/p>\n\n\n\n

Completano la selezione del Gap Financing Market altri 28 fra lungometraggi di finzione e documentari (con assicurato almeno il 70% del budget di produzione), e tre progetti sviluppati durante la settima edizione di Biennale College Cinema.<\/p>\n\n\n\n

Fra i prescelti, Jasmila Zbanic <\/strong>con \u201cQuo Vadis Aida\u201d (titolo provvisiorio) prodotto da Deblokada (coproduzione fra Bosnia Erzegovina, Austria, Romania, Paesi Bassi, Polonia, Germania, Francia), Bruce La<\/strong> Bruce <\/strong>con \u201cSaint-Narcisse\u201d (Canada) prodotto da Les Films 1976 & Six Island Productions, o Agnieszka Holland <\/strong>con \u201c\u0160arlatan\u201d (Repubblica Ceca), prodotto da Marlene Film Production. <\/p>\n\n\n\n

Volti ben noti del cinema indipendente europeo e americano, a dimostrazione del fatto che \u201cessere conosciuti e apprezzati non significa che sia semplice finanziare un film, specialmente per storie molto autoriali, – rileva Diot, che, comunque quest\u2019anno ha cercato di dare un\u2019impronta pi\u00f9 commerciale alla selezione- ci sono molti pi\u00f9 film di genere, vari thriller, film che guardano ad un\u2019audience pi\u00f9 vasta…Una scelta che \u00e8 anche una risposta alle richieste dell\u2019anno passato dei finanziatori invitati agli incontri one to one. Sono tanti i festival e i forum di coproduzione, del resto, che si concentrano sui film arthouse, che peraltro noi continuiamo in parte ad avere.\u201d<\/p>\n\n\n\n

In effetti molti titoli provengono da altri prestigiosi appuntamenti di mer- cato dedicati allo sviluppo, secondo quella che Diot definisce \u201cla naturale conclusione di un percorso: dopo aver ricevuto supporti per lo sviluppo i progetti avviano la produzione e spesso poi hanno bisogno di chiudere l\u2019ultimo financing gap, per l\u2019appunto.\u201d <\/p>\n\n\n\n

Arriva dal Torino Film Lab, di cui ha recentemente vinto anche l\u2019Audience Design Fund \u201cLa nuit de rois\u201d (Francia, Canada, Costa d\u2019Avorio) di Philippe Lac\u00f4te<\/strong>, prodotto da Bhanshee Films; \u00e8 passato invece da Eastern Promises del Karlovy Vary Film Festival (fra i candiadti dell\u2019Eurimages Lab Project Award) \u201cIguana Tokyo\u201d (Turchia, Germania, Giappone) di Kaan M\u00fcjdeci<\/strong>, prodotto da Colored Girafes, come anche da Cinefondation L\u2019Atelier del 69esimo Festival di Cannes.
Ha fatto tappa a When East Meets West il documentario \u201cThe Quest for Tonewood\u201d (Norvegia, Italia, Bosnia Erzegovina) di Hans Lukas Hansen<\/strong>, prodotto da Eirin Hogetveit di Norsk, che al forum di coproduzione triestino ha vinto anche il Producers Network Price.<\/p>\n\n\n\n

Il progetto franco-marocchino \u201cMica\u201d di Isma\u00ebl Ferroukhi, <\/strong>(produce La Prod) parteciper\u00e0 sia al Gap Financing Market che a Final Cut in Venice<\/strong>, il progetto che dal 2013 sostiene la postproduzione di film provenienti dai paesi africani e da Giordania, Iraq, Libano, Palestina e Siria a dimostrazione del fatto, spiega Diot, che i nostri programmi sono davvero complementari. Questo \u00e8 un progetto molto forte, in cui crediamo.\u201d <\/p>\n\n\n\n

C\u2019\u00e8 poi un solo altro lungometraggio di finzione e 4 film documentari, \u201cuna prevalenza che \u00e8 dovuta sia al buon livello della produzione di cinema documentario in questa regione, sia al fatto che \u00e8 pi\u00f9 difficile ricevere buoni progetti di finzione, ora che i festival di Abu Dabi e Dubai, e i loro rispettivi fondi e mercati di coproduzione sono venuti a mancare.\u201d <\/p>\n\n\n\n

Sono quattro i film italiani del Venice Gap Financing Market: il documen- tario \u201cGuerra e Pace\u201d (Italia, Svizzera, Francia) di Massimo D\u2019Anolfi <\/strong>e Martina Parenti<\/strong>, (prodotto da Montmorency Film),\u201cSpaccapietre\u201d (Italia, Francia) di Gianluca e Massimiliano De Serio<\/strong>, (La Sarraz Pictures Srl<\/strong>), l\u2019italo-argentino-cileno “Re Granchio\u201d di Alessio Rigo de Righi e Matteo Zoppis <\/strong>(Ring Film), e \u201cThe Last Ride of the Wolves\u201d (Paesi Bassi, Italia) diAlberto de Michele<\/strong>, (Halal). Infine, fra i tre progetti di Biennale Cinema c\u2019\u00e8 \u201cThe Properties of Metal\u201d, prodotto da Kin\u00e9 Societ\u00e0 Cooperativa<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Il GAP Financing Market si svolger\u00e0 al terzo piano dell\u2019Hotel Excelsior, che accoglier\u00e0 anche il Book Adaptation Rights Market <\/strong>(30 agosto-1 settembre), dove 25 editori presenteranno il loro catalogo ai professionisti dell\u2019audiovisivo. \u201cE\u2019 cresciuto il numero degli editori, e abbiamo anche pi\u00f9 societ\u00e0 italiane\u201d, dice Diot.
Sono: DeA Planeta Libri, Feltrinelli Editore, Giulio Einaudi Editore, Gruppo Editoriale Mauri Spagnol, Nottetempo, Rizzoli (Mondadori Libri SpA)<\/strong>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Dal 29 agosto al 3 settembre la sesta edizione, sempre pi\u00f9 proiettata a creare connessioni tra vecchi e nuovi protagonisti degli industry days veneziani.
\nTra progetti maggiormente commerciali e le nuove frontiere della realt\u00e0 virtuale<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":38646,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"googlesitekit_rrm_CAow3e7fCw:productID":"","_wpcom_ai_launchpad_first_post":false,"footnotes":"","jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[1],"tags":[80],"class_list":["post-38466","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-senza-categoria","tag-varia"],"yoast_head":"\nVENICE PRODUCTION BRIDGE Immersione nel mercato - Cinema & Video International<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"VENICE PRODUCTION BRIDGE Immersione nel mercato \u2013 venice production bridge immersione nel mercato. 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