{"id":38333,"date":"2019-07-08T14:33:40","date_gmt":"2019-07-08T14:33:40","guid":{"rendered":"https:\/\/cinema.video\/?p=38333"},"modified":"2026-04-10T03:44:53","modified_gmt":"2026-04-10T01:44:53","slug":"kviff-la-formula-felice-di-un-festival-sostenibile","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinema.video\/it\/kviff-la-formula-felice-di-un-festival-sostenibile","title":{"rendered":"KVIFF La formula felice di un Festival sostenibile."},"content":{"rendered":"\n
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Crystal Globe a “Father”<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

E\u2019 il film bulgaro-greco \u201cFather\u201d<\/strong> di  Kristina Grozeva, e Petar Valchanov<\/strong> il vincitore del 54 Karlovy Vary International Film Festival<\/strong>, che si \u00e8 concluso il 6 luglio scorso<\/p>\n\n\n\n

Il premio speciale della giuria \u00e8 andato al tedesco \u201cLara\u201d di Jan-Ole Gerster<\/strong>, che ha ottenuto anche il premio della Giuria Ecumenica e, con la sua protagonista, Corinna Harfouch<\/strong>, quello come migliore attrice.
Miglior regista \u00e8 Tim Mielants<\/strong>, gi\u00e0 regista della terza stagione dei \u201cPeaky Blinders\u201d per  la sua opera prima \u201cPatrick\u201d<\/strong>. <\/p>\n\n\n\n

Milan Ondr\u00edk<\/strong>, protagonista maschile di \u201cLet There Be Light” di Marko Skop <\/strong>\u00e8 invece il miglior attore.
Il film, una co-produzione fra Repubblica Ceca e Slovacchia, ha ricevuto anche la menzione della Giuria Ecumenica, ed \u00e8 l\u2019unica presenza ceca in concorso: \u201cmanca ai nostri registi il coraggio di toccare certi temi politici, come invece riesce a fare \u201cLet there be Light\u201d, che, attraverso una storia personale, ci parla di xenofobia.\u201d – commenta il direttore del festival, Karel Och<\/strong>.- Se i produttori cechi hanno fatto un percorso importante,  partecipano a coproduzioni con gli altri paesi e sono conosciuti nei grandi festival, lo stesso ancora non si pu\u00f2 dire per i registi. E speriamo che i film della sezione Liberated<\/em>, con cui ricordiamo il 30esimo anniversario della caduta del Comunismo, possano essere di stimolo e di ispirazione per i giovani.\u201d  <\/p>\n\n\n\n

Film che Och definisce \u201cmolto stilizzati, punk, ironici, che prendono in giro la societ\u00e0 e la moralit\u00e0 dell\u2019epoca in maniera coraggiosa\u201d, girati fra l\u2019\u201989 e il \u201992, nei primi anni del cambiamento.<\/p>\n\n\n\n

Gli anni della libert\u00e0, in cui si sono mossi i primi passi che hanno portato poi  alla creazione del mito  del Karlovy Vary Film Festival, con orde di ragazzi che si accampavano fuori dal Thermal Hotel<\/strong>, sede del festival, dormendo per terra, nei sacchi a pelo.  
Non senza passare, prima attraverso un momento di decadenza, in cui il festival aveva perso anche l\u2019agognata classe A, che gli era stata strappata dal Festival di Praga. 
\u201cSono stati Ji\u0159\u00ed Barto\u0161ka<\/strong> (attore,attuale presidente del festival n.d.r.) e Eva Zaoralov\u00e1 <\/strong>(giornalista, gi\u00e0 direttore, ora consulente artistico, n.d.r.)  a salvare il festival nel 1994\u201d dice Och.<\/p>\n\n\n\n

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Eva Zaoralov\u00e1<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Racconta Eva Zaoralov\u00e1: \u201cdopo la sconfitta della primavera di Praga, per un anno o due si continu\u00f2 a sperare in una certa libert\u00e0, speranza che per\u00f2 poi scomparve definitivamente: non si presentavano pi\u00f9 film dell\u2019ovest, ma solo film filosovietici. Dall\u2019occidente arrivavano solo film impegnati, e la gente non veniva pi\u00f9 alle proiezioni del concorso.\u201d<\/p>\n\n\n\n

Nel 1990 si \u00e8 tenuta l\u2019ultima edizione del festival organizzata dallo stato: \u201clo spirito era gi\u00e0 quello della libert\u00e0, -prosegue Eva Zaoralov\u00e1, – gi\u00e0 era chiaro che il pubblico non avrebbe pi\u00f9 voluto vedere film sovietici, ma aveva sete di novit\u00e0 esterne. Dopo un paio di anni di lotta con il festival di Praga, fra il 95 e il 96, in cui sono riuscita a convincere la FIAFF a riassegnarci la categoria A, pian piano il pubblico \u00e8 tornato. Abbiamo capito che non potevamo perdere i film dell\u2019Est, era il periodo, fra l\u2019altro, in cui iniziavano ad arrivare quelli dei paesi che si erano staccati dai sovietici, come il Kazakistan, l\u2019Uzbekistan \u2026\u201d<\/p>\n\n\n\n

E\u2019 cos\u00ec che \u00e8 nata la sezione East of the West<\/strong><\/em>, e di cui Karel Och, successore della Zaoralov\u00e1, ha fatto il secondo concorso, con opere prime o seconde in anteprima mondiale o internazionale. Quest\u2019anno l\u2019ha vinta il film russo \u201cThe Bull\u201d di Boris Akopov<\/strong>, mentre l\u2019ucraino \u201cMy thoughts are silent\u201d di Antonio Lukich<\/strong> si \u00e8 guadagnato il premio speciale della Giuria.  
<\/p>\n\n\n\n

Miglior film di East of the West<\/em> per la giuria FEDEORA<\/strong> (Federation of Film Critics of Europe and the Mediterranean) \u00e8 invece il film  turco, di Serhat Karaaslan, \u201cPassed by Censorship\u201d<\/strong> (coproduzione con Francia e Germania)
\u201cUn film molto interessante, che forse avrei proposto anche per il concorso principale\u201d commenta Zaoralov\u00e1,  che ha sempre lavorato come critica di film, all\u2019interno della storica rivista ceca Film A Doba<\/strong>, di cui oggi \u00e8 editore. Fra gli altri film \u2018del cuore\u2019 di questa 54esima edizione, la giornalista cita il cinese “Mosaique Portrait\u201d<\/strong> e l\u2019argentino \u201cEl hombre del futuro\u201d di Felipe R\u00edos<\/strong>, che definisce \u201cil mio preferito fra quelli presentati da America Latina: ce n\u2019erano moltissimi e tutti riusciti\u201d(il film ha ottenuto la menzione speciale della Giuria alla protagonista, Antonia Giesen come \u2018promising new talent\u2019). <\/p>\n\n\n\n

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Nazareno Nicoletti con i produttori, Antonio Borreli ed Antonella Di Nocera<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

E fra i titoli italiani, cita \u201cGi\u00f9 dal vivo\u201d di Nazareno Nicoletti<\/strong>, unico italiano in concorso, nella sezione Documentari: \u201cmi \u00e8 piaciuto molto questo viaggio nei questi bassifondi di Napoli, ci ho trovato una certa somiglianza visuale con il film di Garrone\u201d.
Zaoralov\u00e1 \u00e8, fra l\u2019altro, profonda conoscitrice del cinema italiano, nonch\u00e9 della lingua, che ha studiato anche all\u2019Universit\u00e0 degli Stranieri di Siena, ai tempi della Primavera di Praga, e di \u201cPorcile\u201d di Pasolini, con cui realizz\u00f2 un\u2019intervista pubblicata su Film Adoba proprio su questo film.  <\/p>\n\n\n\n

Lo stesso si pu\u00f2 dire per il direttore del Festival, Karel Och (entrambe le interviste sono state realizzate in italiano), che condivide il giudizio su \u201cGi\u00f9 dal vivo\u201d e lo estende a tutti i titoli della selezione italiana: 
\u201cUn bel gruppo di registi umili, molto concentrati sui loro film e rigorosi, che fanno film low budget molto interessanti. Sono queste le opere che tentiamo di sostenere, mettendo la passione come primo criterio di scelta, e sicuramente con un debole per il cinema un po\u2019 alternativo. 
Non \u00e8 facile avere le prime dei film italiani, anche per questo da quest\u2019anno ci avvaliamo del prezioso aiuto di Lorenzo Esposito<\/strong>, nostro consulente internazionale, perch\u00e9 nonostante che da anni presentiamo film italiani, ancora molti produttori devono capire che tipo di film vogliamo, e ci sono molti film che in Italia non molto visti, che non hanno una grossa distribuzione dietro, ma che meritano supporto e attenzione.\u201d 
Una selezione, quella italiana, di titoli apparentemente molto diversi (\u201cIl traditore\u201d, \u201cIL Campione\u201d; \u201cDafne\u201d, \u201cTutto l\u2019oro che c\u2019\u00e8\u201d \u201cGi\u00f9 dal vivo\u201d, \u201cTommaso\u201d, \u201cWhat you gonna do when the world is on fire?\u201d, \u201cOvunque proteggimi\u201d<\/strong>), ma legati dal fatto di \u201cessere realizzati da filmmakers seri e rigorosi e mettono il film prima di tutto\u201d. <\/p>\n\n\n\n

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Federico Bondi, Marta Donzelli, Karel Och<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Molto tenere le parole con cui Och ha presentato al pubblico \u201cDafne\u201d, di Federico Bondi<\/strong>: \u201cun film di ricerca con un grande cuore, che potrebbe sembrare triste, ma \u00e8 uno dei pi\u00f9 vivaci del programma.\u201d E\u2019 significativo, per Och, che abbia ottenuto il premio FIPRESCI  a Berlino: \u201cmi \u00e8 sembrata una cosa un po\u2019 rivoluzionaria, visto che di solito i critici cercano cose molto pi\u00f9 sperimentali\u201d.
Certo pi\u00f9 sperimentale \u00e8 \u201cTutto l\u2019oro che c\u2019\u00e8\u201d di Andrea Caccia<\/strong>, prodotto da Dugong Film<\/strong>, e  gi\u00e0 vincitore dell\u2019Eurimage Lab Award: \u201cun cinema fatto con la cinepresa, fatto d\u2019istinto, che in teoria vedremmo solo nei festival specializzati, alternativi, e che invece va sostenuto anche programmandolo in festival grandi, assieme a film pi\u00f9 \u2018convenzionali\u2019, per far capire che c\u2019\u00e8 anche questo modo di fare cinema\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Due i film italiani passati a Cannes, \u201cIl traditore\u201d di Bellocchio e \u201cTommaso\u201d di Abel Ferrara, e sono moltissimi, come di consueto, i film che arrivano dalla Croisette: \u201cabbiamo una settantina  di slot per il \u2018best\u2019 del festival. Al nostro pubblico chiaramente non importa se si tratta di anteprime o meno, e anche per molti registi, Karlovy Vary \u00e8 il primo appuntamento in cui al film segue anche il Q&A, cosa che a Cannes non si fa.
Ingvar Eggert<\/strong>, protagonista del film islandese \u201cWhite white day\u201d, (passato alla Semaine de la Critique<\/em>) ci ha detto che questo \u00e8 il primo festival dove \u00e8 venuto non essendo il film in concorso, e questo ci rende molto soddisfatti. E\u2019 un equilibrio difficile da trovare, quello fra il pubblico e l\u2019industria, che ovviamente vuole film nuovi.\u201d <\/p>\n\n\n\n

Ma il punto forte di Karlovy Vary sta proprio nell\u2019 essere un grandissimo festival fatto per il pubblico, che ha \u2018rimediato\u2019 agli accampamenti spontanei degli anni \u201990 con una grossa area adibita a campeggio, con servizi igienici e navette organizzate dal festival per raggiungere le proiezioni). 
Un equilibrio comunque felicemente raggiunto, soprattutto con la sezione Industry Eastern Promises<\/strong>, che si afferma ogni anno di pi\u00f9 come hub di produzione creativa sempre pi\u00f9 interconnesso con altri mercati (il lancio di First Cut Lab +<\/em> in partenrship con When East Meets West<\/strong>, vedi news<\/a><\/strong>), e fucina di talenti e opere che si fanno strada nei festival internazionali (fra i progetti dell\u2019anno passato, \u201cNormal\u201d di Adele Tulli e \u201cMonstri\u201d di Marius Olteanu<\/strong>, presentati alla Berlinale -quest\u2019ultimo ripassato poi da Karlovy Vary-, \u201cOleg\u201d<\/strong>, presentato alla Quinzaine des Realisateurs<\/em> a Cannes e poi riproposto a Karlovy Vary, e il documentario dell\u2019ucraino Yuriy Shylov \u201cPanorama-Projectionist\u201d<\/strong> presentato in concorso a KVIFF).<\/p>\n\n\n\n

Un equilibrio, d\u2019altra parte, quello fra pubblico e industria, fra anteprime e riproposizioni, che ha molto a che vedere con il concetto di sostenibilit\u00e0 del cinema, uno degli argomenti pi\u00f9 in voga all\u2019interno delle sessioni industry.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Becki Probst <\/strong>(protagonista dell\u2019incontro \u201cQuo Vadis Cinema?\u201d), ha affermato che c\u2019\u00e8 troppo contenuto in offerta, per cui presto ‘la natura dir\u00e0 la sua’ e la gente si accorger\u00e0 che \u2018less is more\u2019 tornando al cinema. E ha riproposto la provocazione di un produttore tedesco: \u201cpensiamo tutti che si producono troppi film, che quindi non hanno tempo di crescere e respirare, che subito vengono tolti dalla programmazione. Che accadrebbe se per un anno tagliassimo tutti i fonid pubblici e guardassimo quanti film vengono realizzati?\u201d<\/p>\n\n\n\n

In un panel dedicato ai temi pi\u00f9 caldi dell\u2019indsutria, Benedikt Erlingsson<\/strong>, regista islandese di \u201cWoman at War\u201d, (vincitore del SACD Screenwriting Award alla Settimana della Critica<\/em> 2018, nonch\u00e9 del Lux Prize 2018 e del Lux Prize Audience Mention Award<\/strong>), ha definito il nostro tempo come \u201cl\u2019et\u00e0 dell\u2019entertainemnt\u201d: \u201cl\u2019uomo sta nascondendo la testa sotto la sabbia dell\u2019entertainment, incapace di reagire all\u2019incombente minaccia del clima. E la produzione cinematografica \u00e8 parte del problema: oltre 1600 film vengono realizzati in Europa ogni anno, di cui sono 600 hanno una distribuzione fuori dal loro paese di origine.\u201d
Meno film, e dunque anche meno film festivals, sostiene il regista, in modo da ridurre la quantit\u00e0 di viaggi arei che vengono effettuati per questo business.  O piantare un albero, per ogni festival che si visita!<\/p>\n\n\n\n

Anche per Eva Zaoralov\u00e1, i festival forse sono troppi oggi, e \u201cc\u2019\u00e8 una continua ricerca da parte dei produttori di avere i film in concorso, per cui anche la Quinzaine, Un Certain Regard<\/em> sono diventati concorsi. Quando ho iniziato a lavorarci io, e ci ho visto i primi film di Spike Lee, ad esempio, ci si faceva tutto un altro tipo di ricerca.\u201d
Ma d\u2019altra parte, \u201ci festival sono il primo contatto del film con il pubblico critico, sarebbe difficile immaginare un mondo senza festival\u201d.
Sicuramente impossibile, senza il Karlovy Vary International Film Festival.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Intervista con Karel Och e Eva Zaoralov\u00e1: l’equlibrio del festival fra pubblico e industria e il cinema italiano da sostenere<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":38353,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"googlesitekit_rrm_CAow3e7fCw:productID":"","_wpcom_ai_launchpad_first_post":false,"footnotes":"","jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[1],"tags":[80],"class_list":["post-38333","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-senza-categoria","tag-varia"],"yoast_head":"\nKVIFF La formula felice di un Festival sostenibile. - Cinema & Video International<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"KVIFF La formula felice di un Festival sostenibile. \u2013 kviff la formula felice di un. 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