{"id":3376,"date":"2012-08-29T10:20:35","date_gmt":"2012-08-29T10:20:35","guid":{"rendered":"https:\/\/cinema.video\/?p=3376"},"modified":"2026-04-10T03:23:00","modified_gmt":"2026-04-10T01:23:00","slug":"alto-adigela-sostenibile-leggerezza-del-set","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinema.video\/it\/alto-adigela-sostenibile-leggerezza-del-set","title":{"rendered":"ALTO ADIGE La Sostenibile Leggerezza del Set"},"content":{"rendered":"
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Qui si respira un\u2019aria serena, genuina, \u00e8 un posto che ha la stessa magia di Castellabate: l\u00ec c\u2019\u00e8 il mare, qui ci sono le montagne\u201d. Lo confida Alessandro Siani a Cinema & Video International durante una pausa delle riprese di \u201cIl principe abusivo\u201d. <\/strong>
\nIl posto in questione \u00e8 Merano, dove, aggiunge l\u2019attore, \u201cho trovato grande affetto e attenzione da parte delle persone\u201d. <\/strong>
\nE\u2019 fine luglio, al Castello di Rubein, uno dei set del film nei dintorni della citt\u00e0 altoatesina: qui, dopo aver interpretato i fortunati \u201cBenvenuti al Sud\u201d e \u201cBenvenuti\u00a0a Nord\u201d, Siani si \u00e8 cimentato per la prima volta con la regia, in una commedia tutta giocata sull\u2019antica contrapposizione tra ricchi e poveri. Oltre che dallo stesso Siani il film \u00e8 interpretato da Sara Felberbaum, Christian De Sica, Marco Messeri e Serena Autieri. <\/strong>
\nProdotto da Cattleya e Rai Cinema con il sostegno della BLS, Film Fund & Commission, uscir\u00e0 in sala nel prossimo anno distribuito da 01. \u201cIl principe abusivo\u201d promette di essere un nuovo spot per una regione gi\u00e0 entrata nelle case degli italiani grazie a Terence Hill, protagonista di \u201cUn passo dal cielo\u201d, la fiction tv ambientata e girata in Val Pusteria. Quest\u2019estate c\u2019era anche la produzione di \u201cUn passo dal cielo\u201d, tornata a girare sul lago di Braies per realizzare la sua seconda serie.<\/strong>
\nUn\u2019estate, quella appena trascorsa, molto movimentata per la regione, che nell\u2019arco di tre mesi ha ospitato ben 11 produzioni: niente male per un territorio dove fino a qualche anno fa per trovare tracce di cinema occorreva risalire a titoli come \u201cPer favore non mordermi sul collo\u201d di Polanski, o il \u201cDecameron\u201d di Pasolini; e sapere che in Alto Adige avesse girato Hitchcock (\u201cThe Mountain Eagle\u201d) e che addirittura Eric Von Stroheim avesse realizzato la sua opera prima (\u201cBlind Husbands\u201d) era roba da cinefili. Casi \u201cnobili\u201dma sporadici, in una terra dove la grande ricchezza creativa \u00e8 sempre stata assorbita dal documentario, genere presidiato dalla gloriosa scuola \u201cZelig\u201d.<\/strong>
\nQualcosa \u00e8 cambiato , e il punto di svolta l\u2019ha segnato la BLS Film Fund & Commission, nata nel 2010. Noi di Cinema & Video International siamo andati in Alto Adige ad incontrare professionisti e aziende della comunit\u00e0 audiovisiva del luogo, cercando tracce del cambiamento. Quello che segue \u00e8 quello che siamo riusciti a ricostruire.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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IL DOCUMENTARIO NON BASTA: ALLA RICERCA DI KNOW HOW<\/strong>
\n\u201cAbbiamo spinto per anni perch\u00e9 si creassero anche qui da noi una Film Commission e un Film Fund\u201d, racconta Patrick Kofler<\/strong>, presidente della FAS,<\/strong> l\u2019associazione che rappresenta i produttori e i cineasti della regione. Perch\u00e9 \u201cil soggetto pu\u00f2 essere bello quanto vuoi, ma se non porti nemmeno un euro \u00e8 difficile trovare co-produttori. Noi altoatesini volevamo avere la stessa base di partenza, e nella BLS abbiamo trovato un interlocutore con cui condividere la nostra visione: un film deve essere un connubio tra economia e cultura\u201d.
\nQuella di Patrick \u00e8 una cultura imprenditoriale modellata sul valore della sostenibilit\u00e0 (\u201cin Alto Adige pu\u00f2 e deve esserci uno sviluppo so- stenibile\u201d), una filosofia che permea anche i rapporti di lavoro (\u201cnon pu\u00f2 essere che la gente venga pagata poco o il doppio del normale\u201d).
\nE\u2019 questo il primo biglietto da visita che viene presentato a \u201cchi viene da fuori, attratto dalle possibilit\u00e0 aperte dal Fondo\u201d.
\nKofler approva l\u2019atteggiamento rigoroso adottato dalla BLS nel vagliare le richieste di insediamento in Alto Adige di aziende audiovisive: un\u2019attenzione con- cretizzatasi in un regolamento ad hoc, in grado di evitare i rischi di insediamenti fittizi. \u201cQuesti soldi \u2013 commenta a proposito del Fondo \u2013 sono stati tolti ad altri settori , e se risultasse che vanno fuori dall\u2019Alto Adige, sarebbe una mazzata per l\u2019intero sistema\u201d.
\nTitolare della Helios<\/strong>, impresa di comunicazione specializzata nelle tematiche della sostenibilit\u00e0, \u00e8 stato lo scorso anno tra i fondatori di Alpinisten.it<\/strong>, societ\u00e0 di service rivolta prevalentemente alle produzioni documentaristiche di lingua tedesca. Il salto di qualit\u00e0 Kofler lo ha fatto ad inizio 2012 con la Filmberg, casa di produzione cinematografica messa su assieme al producer torinese Joseph Geminale,<\/strong> mirata al cinema italiano di qualit\u00e0 con una prospettiva internazionale. Filmberg ha gi\u00e0 un progetto: \u201cCrisalide\u201d, thriller psicologico che Igor Maltagliati<\/strong> e Federico Greco<\/strong> dovrebbero girare nel prossimo inverno tra le montagne dell\u2019Alto Adige, e che, con un budget di 1 milione di euro, pu\u00f2 gi\u00e0 contare su una distribuzione internazionale (Industry Works Pictures).
\nLa mancanza di know how \u00e8 attualmente il nodo pi\u00f9 stretto attorno allo sviluppo dell\u2019audiovisvo in Alto Adige. La Scuola Zelig, storico punto di riferimento creativo sul territorio, insegna a fare documentari (\u201csiamo in grado di produrre ai pi\u00f9 alti livelli\u201d rivendica orgogliosamente Kofler), ma non cinema e fiction. Questo problema affiora in tutte le conversazioni con i professionisti locali.
\n\u201cLa nascita della BLS ha prodotto la nascita di una nuova domanda che si \u00e8 riversata sul territorio\u201d, osserva Debora\u00a0Scaperrotta<\/strong>, autrice di documentari ma attualmente location manager \u201cper esigenze territoriali\u201d.
\nInfatti, \u201cproprio perch\u00e9 la nascita della Film Commission l\u2019abbiamo voluta noi filmaker altoatesini, abbiamo sentito il dovere, noi per primi, di adattarci alle nuove esigenze\u201d.
\nCome location manager Debora ha iniziato con \u201cUn passo dal cielo\u201d, di cui sta seguendo anche la seconda serie, e ha lavorato per altri film tra cui \u201cIl volto di un\u2019altra\u201ddi Pappi Corsicato.
\nConsidera strategico lo sforzo della BLS, che con MOV[i]E.it ha avviato \u2013 assieme alla scuola Zelig – corsi di assistente alle riprese e assistente alla produzione. \u201cSenza il corso alcune persone non avrebbero scoperto quella che poi si \u00e8 rive- lata proprio la loro vocazione\u201d, motiva.
\nEd \u00e8 accaduto per Ana Magdalena Wenter,<\/strong> che durante la frequenza al corso di assistente alla produzione ha fatto uno stage in \u201cUn passo dal cielo\u201d, e subito dopo \u00e8 stata assunta in una produzione tedesca come location manager. Parla con entusiasmo dell\u2019esperienza di MOV[i]E.it: \u201c Ho imparato tantissimo \u2013 dice \u2013 e soprattutto ho avuto tantissimi contatti\u201d.<\/p>\n<\/div>\n

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ASSOCIARSI PER COMPETERE: PICCOLE AZIENDE CRESCONO<\/strong>
\nMa i corsi non bastano: Debora Scaperrotta \u00e8 convinta che molto si impari lavorando, e per questo ritiene che si debbano favorire partnership tra aziende locali e ditte audiovisive \u201cstoriche e solide\u201d, che funzionino come dei veri e propri \u201capprendistati\u201d.
\nFa un esempio: \u201cC\u2019\u00e8 una cooperativa sociale, la Oasis<\/strong>, che si occupa di giardinaggio, montaggio palchi, costruzioni: io li ho coinvolti in due film, dove hanno instaurato una buonissima relazione con Scenarredo<\/strong>, storica azienda romana, \u201channo lavorato insieme e ora stanno pensando di creare qualcosa di pi\u00f9 solido e strutturato ricorrendo ai finanziamenti europei\u201d
\nUn caso esemplare, dunque: \u201cScenarredo aiuter\u00e0 la cooperativa Oasis ad imparare a costruire per il cinema\u201d.
\nChe l\u2019arrivo delle produzioni \u201cromane\u201d (ma anche tedesche e austriache) faccia crescere le maestranze locali, lo sa bene Giuseppe Tedeschi<\/strong>, che ha studiato regia alla Zelig, e ha avuto la sua prima esperienza come assistente alla regia nel film di Corsicato; attualmente \u00e8 impegnato, come aiuto regista, nel debutto cinematografico di Alessandro Rossetto: \u201cPiccola patria\u201d, storia d\u2019amore e razzismo nel nord est italiano. \u201cL\u2019avvento della BLS ha segnato il passaggio al cinema e alla fiction \u2013 dice \u2013 e il suo ausilio \u00e8 stato straordinario in questa fase di start up\u201d. Ma bisogna guardare avanti, camminare con le proprie gambe: \u201c E\u2019 l\u2019unione che fa essere autonomi.\u00a0Questo, secondo me, \u00e8 l\u2019imput della BLS\u201d.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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E infatti Tedeschi condivide con altri professionisti uno spazio, ma soprattutto un progetto, con Die Filmwerkstatt,<\/strong> neonata azienda di post-produzione che fornisce un\u2019ampia gamma di servizi, dal montaggio al color grading al missaggio audio. Il titolare \u00e8 Jochen Unterhofer<\/strong>, regista, che assieme a Karl Prossliner<\/strong> ha potuto stavolta realizzare un\u2019impresa gi\u00e0 tentata senza successo nel 2000. \u201cMa noi altoatesini siamo teste di legno\u201d, commenta Jochen accogliendoci nel grande spazio ancora in allestimento.
\nL\u00ec saranno create 4 sale di montaggio e postazioni di lavoro per i professionisti associati, che coprono specialit\u00e0 diverse, come sound designer, fonico, musicista, montatore, operatore camera, sviluppo progetti, assistente alla produzione, internet.
\n\u201cUna volta c\u2019era solo la Rai, qualche filmato d\u2019immagine, documentari servizi redazionali… cos\u00ec sono andato a lavorare fuori\u201d. Ma ora \u201cche arriva tanta gente da fuori\u201d, Jochen ha potuto realizzare la sua ambizione, e assieme ai suoi partner \u00e8 in grado di assicurare, oltre alla post- produzione, la realizzazione di istallazioni per musei, spot pubblicitari, documentari, video aziendali.
\n\u201cLa cosa fantastica della presenza della BLS \u00e8 che la gente si sta professionalizzando, ognuno acquisisce una professionalit\u00e0 specifica, mentre prima ognuno faceva un po\u2019 tutto\u201d, dice, ma aggiunge: \u201clo svantaggio \u00e8 che comincia a mancare personale\u201d.
\nE\u2019 questa la ragione per cui Jochen sta pensando ad organizzare internamente corsi professionali. L\u2019edificio (era originariamente un forno, adiacente a un mulino), dove ha preso sede Filmwerkstatt, \u00e8 sulla strada che collega Bolzano con Merano.
\n\u201cE\u2019 un tratto strategico, ideale dal punto di vista logistico per accogliere le produzioni cinematografiche, perch\u00e9 ci sono molti alberghi e piccoli centri abitati che possono offrire una serie di servizi utili alle produzioni\u201d: lo sostiene Philipp Moravetz<\/strong>, che ha una societ\u00e0 di service production a Bolzano (\u201cGiafatto Filmproductions<\/strong>\u201d), e dallo scorso gennaio ha fondato una casa di produzione, EchoFilm<\/strong>, con tre soci: Karl Baumgartner<\/strong>, titolare della storica \u201cPandora Film\u201d in Germania, Andreas Pichler,<\/strong> regista di film documentari , e Georg Tschurtschentaler<\/strong> producer per una societ\u00e0 di produzione berlinese.<\/p>\n<\/div>\n

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Ambizione della neonata societ\u00e0 \u00e8 sviluppare progetti altoatesini, scritti, diretti e coprodotti da altoatesini, \u201cma siccome l\u2019inizio \u00e8 duro \u2013 ammette con realismo Philipp – la EchoFilm funge anche da service production\u201d, organizzando il lavoro, dalla preproduzione fino alla fine delle riprese, sui set che vengono girati in Alto Adige: collabora con case di produzione provenienti da Roma, Germania, Austria e Svizzera.<\/p>\n

Prima di tornare a Bolzano Philipp ha fatto esperienze di cinema in giro per il mondo, tra Roma, Monaco e Los Angeles : \u201cHo frequentato a Roma il Centro Sperimentale per quattro anni, poi sono andato via perch\u00e9 l\u00ec non si muove nulla, mentre a casa mia stanno succedendo cose interessanti e in poco tempo ho conosciuto parecchia gente di cinema. Se fossi rimasto a Roma, a Monaco o a Los Angeles sarei stato uno dei tanti, qui sono uno dei pochi che fa questo mestiere e che ha fatto esperienze anche in lingue diverse\u201d.<\/p>\n

Il primo service come Echo Film \u00e9 stato fatto nel 2012 per il progetto \u201cKarl der Grosse\u201d (Carlo Magno), coproduzione tra Taglichtmedia (Germania) e Pretv (Austria), dove la nuova societ\u00e0 ha organizzato tutto il set in Alto Adige per otto giorni di riprese tra Aldino, Alpe di Siusi e Val Sarentino.
\nEchoFilm \u00e8 stata produttore esecutivo per la parte italiana del film.
\nL\u2019ambizione di Philipp \u00e8 poter offrire in loco tutto ci\u00f2 che occorre per una produzione completa, ma sa che c\u2019\u00e8 ancora parecchia strada da fare: \u201cAbbiamo undici produzioni sul territorio tra giugno e settembre, e le maestranze non sono sufficienti. Poi, in inverno, le produzioni calano, anche per la mancanza dei teatri di posa\u201d. Quella dei teatri di posa \u00e8 una cosa che torna con insistenza nella conversazione con Philipp: \u201cpenso che se in un prossimo futuro non verranno creati, sar\u00e0 un problema per il territorio: io non posso mandare la produzione a Monaco per un cover set e poi farle fare altri 280 chilometri per tornare a dormire in Alto Adige per poter rispettare i requisiti di spesa sul territorio\u201d. Ma sa anche, Philipp, che i teatri di posa non sono attualmente nei pensieri della BLS, perch\u00e9 al momento la loro costruzione sarebbe un rischio troppo alto sia per il settore pubblico che per quello privato. Lui non si perde d\u2019animo, e nel frattempo pensa a come poter riconvertire una tipica risorsa locale: i magazzini di mele.<\/p>\n

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L’IMPATTO SULLA COMUNITA’:<\/strong>\u00a0UN SOGNO LUNGO PIU’ DI UN GIORNO\u00a0<\/strong><\/p>\n

Si \u00e8 parlato finora delle nuove opportunit\u00e0 che da un paio d\u2019anni si offrono a chi lavora nell\u2019audiovisivo in Alto Adige, e di come l\u2019impulso istituzionale abbia dato la spinta a fare impresa e ad associarsi.
\nE\u2019 per\u00f2 altrettanto interessante osservare come \u201cl\u2019arrivo del cinema\u201d stia incidendo sulle attese della comunit\u00e0 locale, non soltanto quella audiovisiva. Siamo in una regione dove praticamente non esiste disoccupazione. \u201cGli artigiani che motivazione hanno di lavorare nel film se il lavoro gi\u00e0 ce l\u2019hanno?\u201d la domanda \u00e8 di Kofler, che prova anche a dare una risposta : \u201cPochissimi hanno la necessit\u00e0 economica di dedicarsi al film: io penso che quelli che si stanno muovendo adesso in questa direzione sono quelli che hanno una vera passione per il film. Noi non siamo solo una terra di contadini e albergatori come ci vedono magari dalla Germania, bravi a produrre solo vino e mele\u201d.
\nMa non ci sono solo le ragioni dell\u2019orgoglio.
\nIl cinema pu\u00f2 funzionare anche se non c\u2019\u00e8 \u201cvocazione\u201d; gli albergatori, per esempio, pur essendo abituati a una diversa tipologia di clienti (famiglie e anziani), si avvicinano con curiosit\u00e0 alle esigenze della gente di cinema: \u201cdopo una iniziale diffidenza ho visto che si abituano e ci chiedono quando tornano le troupes\u201d, racconta Moravetz.
\nStrano, in apparenza, perch\u00e9 il modello di lavoro del cinema \u00e8 opposto al loro, e non solo nei ritmi.
\n\u201cIn Alto Adige costruire significa costruire per la vita, mentre al cinema si costruisce per poi distruggere dopo poco\u201d, conferma Scaperrotta, che proprio per il suo lavoro sulle location \u00e8 un ottimo sensore dei comportamenti della gente del luogo.
\nNella ricerca dei perch\u00e9 non va trascurato il fatto che l\u2019audiovisivo, proprio per il suo impatto \u201cleggero\u201d sul territorio, meglio di altri settori pu\u00f2 convivere con il concetto di sostenibilit\u00e0, molto presente nella cultura della gente del luogo. C\u2019\u00e8 poi il bilinguismo (anzi, le lingue sono tre:\u00a0italiano, tedesco e ladino), considerato un \u201cpatrimonio\u201d dagli altoatesini: perch\u00e9 pu\u00f2 garantire \u2013 in barba ai luoghi comuni – una maggiore apertura, elasticit\u00e0 e capacit\u00e0 di comprendere e accogliere sia le produzioni \u201cromane\u201d che austriache o tedesche.
\nLa sensazione, in Alto Adige, non \u00e8 quella del confine, che invece si avverte nettamente nella vicina Friuli Venezia Giulia. L\u2019Alto Adige somiglia piuttosto a un\u2019isola, anzi, a un\u2019arcipelago, con tanti dialetti quante sono le valli. Una solitudine che non \u00e8 isolamento: \u201cSono persone che ti danno l\u2019anima nel momento in cui riconoscono in te una buona causa, quando trovano una motivazione diversa da quella che hanno normalmente, nel quotidiano\u201d, dice ancora Scaperrotta, mostrando un percorso pi\u00f9 semplice.
\n\u201cQuando partecipi a questi progetti puoi raccontare una storia ai tuoi figli\u201d, esplicita Peter Trenkwalder<\/strong>, affermato imprenditore, titolare dell\u2019omonima azienda che da quarant\u2019anni realizza istallazioni di tetti in metallo, coperture per rifugi in alta montagna, grondaie.<\/p>\n<\/div>\n

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A SCUOLA DAL CINEMA: GRANDI AZIENDE DIVERSIFICANO<\/strong>
\n\u201cDue anni fa – racconta – mi ha chiamato un amico che fa la guida alpina: serviva una piattaforma in montagna, in parete, dove mettere la gru della camera\u201d. Serviva per \u201cDer Sommer der Gaukler\u201d, produzione tedesca del 2010. Poteva essere un lavoro come tutti gli altri, ma Peter \u00e8 una persona molto curiosa: \u201cavevo buoni rapporti con il responsabile della produzione e gli ho chiesto di spiegarmi come funzionava il loro mestiere: ho capito che per noi come team sarebbe stato l\u2019ideale\u201d. Da circa dieci anni, infatti, Trenkwalder lavora assieme a Wolf Haus<\/strong> (prefabbricati in legno), e Air Service Center<\/strong> (elicotteri).
\n\u201cCi siamo messi attorno a un tavolo e abbiamo deciso di sfruttare quest\u2019opportunit\u00e0; ci siamo chiesti: cos\u2019altro pu\u00f2 servire alle case produttrici?\u201d
\nE\u2019 nata cos\u00ec T&P Filmpool<\/strong>, megastruttura che sotto il coordinamento di Trenkwalder non fornisce soltanto costruzioni in alta quota, ma\u00a0assicura un ciclo pi\u00f9 ampio di servizi: ufficio di ingegneria per progetti e pratiche burocratiche, trasporti con elicottero, costruzione di pareti in legno, lavori di falegnameria, pittura, stuccatura, carpenteria, guide alpine, catering, ospitalit\u00e0 alberghiera e location management.
\nTutti lavorano nella zona di Vipiteno, \u201ccollaboriamo da tanti anni sui cantieri; funziona tutto bene perch\u00e9 sia tra le aziende che tra le persone c\u2019\u00e8 fiducia\u201d.<\/p>\n

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Quest\u2019anno T&P Filmpool ha lavorato a \u201cLa montagna silenziosa\u201d di Ernst Gossner prodotto da Sigma Filmproduktion, e \u201cDie schwarzen Br\u00fcder\u201d diretto da Xaver Koller e prodotto da Enigma Film.<\/strong>
\nAdesso il pool \u00e8 impegnato a Solda, ai piedi dell\u2019Ortles, in \u201cGletscherblut\u201d horror diretto da Marvin Kre e prodotto da Allegro Film<\/strong> di Vienna. Per questo film, ambientato in un osservatorio sulle Alpi, il pool diretto da Peter Trenkwalder \u00e8 arrivato a costruire le scene a quota 2700 metri. \u201cE\u2019 stato stressante ma molto divertente, l\u00ec devi essere veloce, competente, abbiamo imparato a vedere le cose in un altro modo: noi costruiamo una grondaia che pu\u00f2 resistere 50 anni ad esempio, a loro invece serve qualcosa che costi poco, che sia veloce e che possa tenere 7, 8 settimane, e questo all\u2019inizio non era tanto facile da capire… allora vai alla ricerca di materiale usato, che altri buttano via, perch\u00e9 a loro non serve materiale nuovo\u00a0ma vecchio. Mi hanno insegnato quanto si possa risparmiare in tempo e costi\u201d.<\/p>\n

Anche se il fatturato generato dall\u2019audiovisivo rappresenta una quota minima del giro d\u2019affari delle aziende del pool, l\u2019entusiasmo di Peter Trenkwalder \u00e8 pienamente giustificato. Un film infatti, mi spiega, \u00e8 un ottimo lavoro per un settore che vive di piccoli cantieri (\u201cper fatturare quanto in media fatturo con un film dovrei andare a cercami 10 casette a cui fare il tetto\u201d). Inoltre, dal cinema Trenkwalder ha imparato\u2013 \u00e8 lui a dircelo – a pianificare il lavoro, e col cinema ha scoperto i vantaggi di un modello \u201corizzontale\u201d, associativo, e dunque pi\u00f9 elastico e leggero, rispetto a quello \u201cverticale\u201d, gerarchico, che vige nel suo settore.<\/p>\n

Anche Gabriel Kostner<\/strong> sostiene di aver molto imparato dal cinema. La sua specialit\u00e0 e la sua passione sono le Dolomiti, che conosce come pochi, volandoci con il suo elicottero da oltre vent\u2019anni. Nel 1998 fond\u00f2 assieme al fratello Marco la Elikos per il trasporto a gancio di materiali ad alta quota, e questa \u00e8 rimasta l\u2019attivit\u00e0 prevalente, assieme al Soccorso Alpino (\u201cnel giro di tre minuti dalla chiamata siamo in grado di decollare con medico a bordo\u201d).<\/p>\n

Poi, nel 2002 , arriva \u201cThe Italian Job\u201d e Gabriel scopre un\u2019emozione nuova. \u201cMuoversi tra le montagne non \u00e8 semplice, e co- noscere il territorio \u00e8 importante\u201d, dice, ma fare le riprese \u00e8 un\u2019altra cosa ancora: \u201cdevi vedere con l\u2019occhio del regista\u201d. Una volta \u201cfacevamo riprese con la porta scorrevole aperta, l\u2019operatore fuori legato con i piedi, e una cinepresa sulla spalla\u201d; niente a che vedere con la qualit\u00e0 e la precisione che si ottengono oggi: \u201cla telecamera \u00e8 fuori, e dietro il pilota c\u2019\u00e8 una cabina chiusa dove regista e operatore lavorano con un grande monitor; anche il pilota ha un monitor, pi\u00f9 piccolo, dove vede quello che vede l\u2019operatore. E\u2019 importante conoscersi, e che operatore e pilota giochino assieme\u201d.\u00a0Sia per l\u2019alto costo che per la rapidit\u00e0 con cui\u00a0le telecamere \u201cinvecchiano\u201d, la Elikos ha scelto di non acquistare ma di noleggiare l\u2019equipaggiamento, adeguandolo alle esigenze del cliente (riprese in 16mm o 35, in HD ora persino in 3D), rivolgendosi di norma alla Cineflex.<\/p>\n<\/div>\n

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Lavorando anche con produzioni hollywoodiane (ha realizzato alcu- ne riprese aeree di \u201cQuantum of Solace\u201d, della serie di James Bond) Kostner ha imparato a soddisfare ogni richiesta in tempi rapidi, dalle location, ai permessi, alla dotazione delle apparecchiature di ripresa. Molto del lavoro \u00e8 assorbito dalla pubblicit\u00e0 (Peroni, Mercedes, e, lo scorso anno, lo spot del videogioco \u201cNeed for Speed \u2013 Hot Pursuit\u201d, che Kostner ricorda con eccitazione) ma non mancano la fiction (le riprese aeree sono la cosa che pi\u00f9 colpisce della serie \u201cUn passo del cielo\u201d) e il cinema (il gi\u00e0 citato \u201cGletscherblut\u201d, attualmente in lavorazione).<\/p>\n

L\u2019audiovisivo copre non pi\u00f9 del 10% del lavoro della Elikos, ma Kostner, che ama l\u2019avventura, non rinuncia a tutto quello che di nuovo sa di poter scoprire.
\nImparare il volo delle aquile, per esempio, dato che un\u2019aquila \u00e8 protagonista di un film di produzione tedesca, attualmente in preparazione, di cui Kostner non vuole (non pu\u00f2) dirmi altro.<\/p>\n

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DUE ANNI DI BLS FILM FU&COMMISSION<\/strong>
\nIstituita nell\u2019autunno 2010, BLS Film Fund & Commission dell\u2019Alto Adige \u00e8 una divisione della Business Location S\u00fcdtirol, societ\u00e0 interamente controllata dalla Provincia Autonoma di Bolzano che si occupa dell\u2019insediamento di imprese sul territorio e di marketing territoriale.<\/strong>
\nDiretto da Christiana Wertz, Head of Film Fund & Commission, lo staff \u00e8 composto da Sara Valduga (project manager), Carmen Cian (Film Production & Location Service), Marco Dreysse, Marion Wagner e Alexia Demez (Film Funding Consultants).<\/strong>
\nLa sua vocazione \u00e8 creare nuove opportunit\u00e0 di sviluppo per il territorio.<\/strong>
\nL\u2019obiettivo prioritario \u00e8, di conseguenza, il coinvolgimento delle infrastrutture e delle professionalit\u00e0 del luogo.<\/strong>
\nIl principale strumento d\u2019intervento \u00e8 il Film Fund, con una dotazione annua di 5 milioni di euro, erogata in tre tranches e aperta alle produzioni di documentari della durata di almeno 30 minuti, di film e serie televisive della durata minima di 45 minuti e di lungometraggi della durata minima di 80 minuti.<\/strong>
\nRequsito base per poter beneficiare del Fondo \u00e8 l\u2019effetto territoriale, cio\u00e8 la spesa sul territorio che non deve essere inferiore al 150% dell\u2019importo erogato.<\/strong>
\nDal suo insediamento il Fondo ha sostenuto finanziariamente 54 film per un importo complessivo di 10,5 milioni di euro.<\/strong>
\nOltre al Fondo e ai sevizi alle produzioni, BLS gestisce una serie di iniziative mirate alla formazione.<\/strong>
\nQuest\u2019anno insieme alla scuola Zelig ha organizzato un corso professionale di formazione breve per assistenti alla produzione e assistenti operatori, figure molto richieste dalle produzioni. Il corso \u00e8 iniziato ad Aprile ed \u00e8 durato 7 week end, prevedendo, per i mesi estivi, un tirocinio all\u2019interno di produzioni televisive o cinematografiche.<\/strong>
\nPer il prossimo anno \u00e8 previsto un nuovo corso, rivolto ad altre figure professionali. Tra il 2011 e il 2012 BLS ha organizzato anche RACCONTI#1, Script Lab per sceneggiatori, la cui seconda edizione sar\u00e0 presentata al Lido di Venezia, durante la Mostra del Cinema.<\/strong><\/p>\n

PRINCIPALI AZIENDE SORTE IN ALTO ADIGE DOPO LA COSTITUZIONE DI FILM FUND&COMMISSION<\/strong>
\nEcho Film<\/em> (produzione, produzione esecutiva)<\/strong>
\nAlpinisten.it<\/em> (service)<\/strong>
\nDie Filmwerkstatt Meran<\/em> (rental e service)<\/strong>
\nFilmBerg<\/em> (produzione cinematografica)<\/strong>
\nT&P Filmpool<\/em> (costruzioni, ufficio ingegneria, logistica e guide alpine)<\/strong>
\nAlbolina Film<\/em> (service)<\/strong>
\nDolomyte Media Marketing<\/em> (Product Placement)<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

FILM E FICTION TV GIRATI IN ALTO ADIGE TRA GIUGNO E SETTEMBRE 2012<\/strong><\/p>\n

Lungometraggi<\/em><\/strong>
\nIl Principe abusivo produzione Cattleya (Italia)<\/strong>
\nControra coproduzione Interlinea Srl (Italia) e Ripple World Pictures<\/strong>
\n(Irlanda)<\/strong>
\nThe Best Offer produzione Paco Cinematografica (Italia)<\/strong>
\nLa montagna silenziosa produzione Sigma Filmproduktion GmbH<\/strong>
\n(Austria).<\/strong>
\nI fratelli neri produzione Enigma Film (Germania)<\/strong>
\nKarl der Gro\u00dfe coproduzione Taglichtmedia (Germania) e Pretv (Austria)<\/strong>
\nDas M\u00e4rchen der Prinzessin, die unbedingt in einem M\u00e4rchen<\/strong>
\nvorkommen wollte produzione FR Entertainment (Germania)<\/strong>
\nGletscherblut produzione Allegro Film (Austria)<\/strong>
\nWir haben gar kein Auto produzione Eyeworks Fiction & Film e ZDF<\/strong>
\n(Germania)<\/strong><\/p>\n

Serie TV<\/em><\/strong>
\nDas kulinarische Erbe der Alpen produzione Megaherz per Bayerischen<\/strong>
\nRundfunk (Germania)<\/strong>
\nUn passo dal cielo produzione Lux Vide per Rai Uno (Italia)<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Sono passati due anni dalla costituzione della BLS Film Fund & Commission. Cos\u2019\u00e8 cambiato nella comunit\u00e0 audiovisiva della regione? Noi di Cinema & Video International siamo andati a vedere
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