{"id":319588,"date":"2026-10-23T03:11:03","date_gmt":"2026-10-23T08:11:03","guid":{"rendered":"https:\/\/cinema.video\/?p=319588"},"modified":"2026-10-23T08:50:11","modified_gmt":"2026-10-23T13:50:11","slug":"anica-presenta-al-mia-la-ricerca-sul-consumo-dei-film-in-italia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinema.video\/it\/anica-presenta-al-mia-la-ricerca-sul-consumo-dei-film-in-italia","title":{"rendered":"Cinema e streaming: ANICA presenta al MIA la ricerca sul consumo dei film in Italia"},"content":{"rendered":"<div>\n<div>\n<div>\n<div>\n<div>\n<div>\n<div>\n<p>La sala cinematografica continua a svolgere un ruolo centrale nella valorizzazione dei film italiani, anche quando il loro percorso distributivo prosegue sulle piattaforme. \u00c8 quanto emerge dalla ricerca promossa da <strong>ANICA<\/strong> e realizzata da <strong>ERGO Research<\/strong>, presentata nell&#8217;ambito del <strong>MIA \u2013 Mercato Internazionale Audiovisivo 2026<\/strong>, durante una conferenza ospitata nella Sala Pietro da Cortona di Palazzo Barberini.<\/p>\n<p>Tra i risultati pi\u00f9 significativi dello studio, il dato secondo cui <strong>circa il 70% degli atti di visione delle novit\u00e0 cinematografiche sui servizi a pagamento riguarda film gi\u00e0 distribuiti nelle sale<\/strong>. Una percentuale che sale al <strong>92% per le produzioni italiane<\/strong>, evidenziando l&#8217;importanza del passaggio cinematografico nel percorso commerciale delle opere e la complementarit\u00e0 tra le diverse finestre distributive.<\/p>\n<p>La ricerca \u00e8 stata illustrata da <strong>Michele Casula<\/strong>, Co-founder and Partner di <strong>ERGO Research<\/strong>, e <strong>Alessandro Usai<\/strong>, Presidente di <strong>ANICA<\/strong>, che hanno approfondito le abitudini di consumo degli spettatori e il rapporto tra cinema, pay-TV e piattaforme digitali.<\/p>\n<h2>Cinema e streaming: il valore delle finestre distributive<\/h2>\n<p>Lo studio di <strong>ERGO Research<\/strong> si basa su un periodo di osservazione sperimentale di quattro settimane, durante il quale sono state analizzate le modalit\u00e0 di fruizione dei film sui servizi a pagamento, con particolare attenzione alle differenze tra i canali distributivi e alle preferenze delle diverse fasce d&#8217;et\u00e0.<\/p>\n<p><strong>Alessandro Usai<\/strong> ha approfondito il ruolo delle finestre distributive, distinguendo tra uscita cinematografica, servizi pay-TV lineari e non lineari, prime visioni e titoli di catalogo, sia italiani sia internazionali.<\/p>\n<blockquote><p>Dai dati emerge come l&#8217;uscita in sala possa contribuire a costruire la riconoscibilit\u00e0 di un film, favorendone il successivo consumo attraverso altri canali.<\/p><\/blockquote>\n<p>Il percorso cinematografico non si esaurisce quindi con il risultato al botteghino, ma pu\u00f2 proseguire nel tempo, intercettando pubblici differenti attraverso le piattaforme.<\/p>\n<p>Una dinamica particolarmente rilevante per il cinema italiano, che trova nei servizi digitali ulteriori opportunit\u00e0 di circolazione e valorizzazione delle proprie produzioni.<\/p>\n<h2>Da &#8220;C&#8217;\u00e8 ancora domani&#8221; a &#8220;Diamanti&#8221;: il successo in sala continua sulle piattaforme<\/h2>\n<p>La seconda parte della conferenza ha coinvolto alcuni dei principali operatori del mercato audiovisivo italiano: <strong>Margherita Amedei<\/strong> di <strong>Sky Italia<\/strong>, <strong>Tinny Andreatta<\/strong> di <strong>Netflix<\/strong>, <strong>Paolo Del Brocco<\/strong> di <strong>Rai Cinema<\/strong>, <strong>Livia Ferraro<\/strong> di <strong>Amazon<\/strong>, <strong>Federica Lucisano<\/strong> di <strong>Lucisano Media Group<\/strong>, <strong>Francesco Magini<\/strong> di <strong>The Walt Disney Company<\/strong> e <strong>Paolo Orlando<\/strong> di <strong>Medusa Film<\/strong>.<\/p>\n<p>Al centro del confronto, il rapporto tra successo cinematografico e successive opportunit\u00e0 di distribuzione. <strong>Tinny Andreatta<\/strong> ha richiamato l&#8217;attenzione su film come <strong>C&#8217;\u00e8 ancora domani<\/strong> e <strong>Diamanti<\/strong>, che dopo aver raggiunto risultati importanti nelle sale hanno continuato a suscitare interesse anche sulle piattaforme.<\/p>\n<p>Il successo al botteghino pu\u00f2 dunque contribuire a prolungare il ciclo di vita commerciale di un&#8217;opera, alimentandone la visibilit\u00e0 anche nelle successive finestre distributive. Allo stesso tempo, dal dibattito \u00e8 emersa la necessit\u00e0 di distinguere tra le diverse tipologie di produzioni.<\/p>\n<blockquote><p>Non tutti i film italiani hanno lo stesso potenziale commerciale e la definizione delle strategie di sviluppo e distribuzione deve tenere conto delle caratteristiche dei singoli progetti e dei pubblici di riferimento.<\/p><\/blockquote>\n<p>Un ulteriore esempio della relazione tra cinema e streaming riguarda <strong>sequel, remake e reboot<\/strong>, la cui uscita pu\u00f2 rilanciare l&#8217;interesse per i titoli precedenti. \u00c8 il caso di <strong>Zootropolis 2<\/strong>, che ha contribuito a incrementare le visualizzazioni del primo film su <strong>Disney+<\/strong>, dimostrando come un nuovo lancio cinematografico possa generare valore anche per il catalogo delle piattaforme.<\/p>\n<h2>Misurare i consumi per superare la contrapposizione tra sala e piattaforme<\/h2>\n<p>Uno dei temi emersi durante la conferenza riguarda la necessit\u00e0 di superare la tradizionale contrapposizione tra distribuzione cinematografica e streaming. I dati presentati da <strong>ANICA<\/strong> suggeriscono infatti che i diversi canali possano svolgere funzioni complementari, contribuendo ciascuno a raggiungere specifiche fasce di pubblico e ad ampliare le opportunit\u00e0 commerciali delle opere.<\/p>\n<p>In questa prospettiva, diventa fondamentale disporre di strumenti di misurazione condivisi e trasparenti, capaci di restituire una fotografia pi\u00f9 completa dei consumi audiovisivi. La disponibilit\u00e0 di dati comparabili tra sala, televisione e piattaforme rappresenta infatti un elemento importante per orientare le strategie di investimento, acquisizione e distribuzione degli operatori.<\/p>\n<p>La ricerca di <strong>ERGO Research<\/strong> offre cos\u00ec un contributo al dibattito sul futuro delle finestre distributive, evidenziando come il valore di un film debba essere considerato lungo l&#8217;intero ciclo di sfruttamento, senza limitarsi ai risultati ottenuti in una singola fase della distribuzione.<\/p>\n<h2>Lucia Borgonzoni: tutelare il valore del cinema e contrastare la pirateria<\/h2>\n<p>A concludere l&#8217;incontro \u00e8 stata <strong>Lucia Borgonzoni<\/strong>, Sottosegretaria di Stato al Ministero della Cultura, che ha ribadito il valore artistico del cinema e l&#8217;importanza del lavoro svolto da tutti i professionisti coinvolti nella realizzazione di un film.<\/p>\n<p>Borgonzoni ha sottolineato come ogni opera cinematografica sia il risultato di un processo creativo e produttivo articolato, che parte dallo sviluppo e attraversa tutte le fasi della produzione, distribuzione e promozione.<\/p>\n<p>Nel suo intervento conclusivo, la Sottosegretaria ha inoltre condannato la <strong>pirateria audiovisiva<\/strong>, richiamando la necessit\u00e0 di proteggere il valore economico e culturale delle opere e il lavoro delle professionalit\u00e0 che contribuiscono alla loro realizzazione.<\/p>\n<p>Il confronto promosso da <strong>ANICA<\/strong> al <strong>MIA 2026<\/strong> ha quindi ribadito l&#8217;importanza di una visione integrata della distribuzione cinematografica, nella quale sala e piattaforme non rappresentano necessariamente modelli concorrenti, ma canali capaci di contribuire, attraverso modalit\u00e0 differenti, alla circolazione e alla valorizzazione del cinema italiano.<\/p>\n<p>Continua a leggere: <a href=\"https:\/\/cinema.video\/it\/mia-2026-rapporto-apa-il-mercato-vale-168-mld-gli-investimenti-calano-del-74-nel-2025\">MIA 2026, rapporto APA: il mercato vale 16,8 mld, gli investimenti calano del -7,4% nel 2025<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La sala cinematografica continua a svolgere un ruolo centrale nella valorizzazione dei film italiani, anche quando il loro percorso distributivo prosegue sulle piattaforme. \u00c8 quanto emerge dalla ricerca promossa da ANICA e realizzata da ERGO Research, presentata nell&#8217;ambito del MIA \u2013 Mercato Internazionale Audiovisivo 2026, durante una conferenza ospitata nella Sala Pietro da Cortona di [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":101048,"featured_media":319591,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"googlesitekit_rrm_CAow3e7fCw:productID":"","_wpcom_ai_launchpad_first_post":false,"footnotes":"","jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[198],"tags":[2742,2764,705,2850],"class_list":["post-319588","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-industry","tag-anica","tag-audiovisivo-italiano","tag-esercizio","tag-mia-mercato-internazionale-audiovisivo"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO Premium plugin v28.8 (Yoast SEO v28.8) - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-premium-wordpress\/ -->\n<title>Cinema e streaming: ANICA presenta al MIA la ricerca sul consumo dei film in Italia - Cinema &amp; 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Collabora con le distribuzioni cinematografiche e le piattaforme streaming per moderare eventi e conferenze stampa. La sua esperienza si estende alla creazione di video, sia a livello autoriale con l'ideazione di concept e stesura testi, sia nella regia e produzione esecutiva. Oltre alla supervisione di contenuti editoriali di cinema per Mediaset Premium, reportage per Cine Sony e making-of promozionali sui set dei film italiani, ha partecipato alla realizzazione di corporate video per societ\u00e0 e organi istituzionali come Postevita, Valentino, Reale Mutua, Aeroporti di Roma e Giustizia Amministrativa. 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