{"id":318058,"date":"2026-09-07T06:40:59","date_gmt":"2026-09-07T11:40:59","guid":{"rendered":"https:\/\/cinema.video\/?p=318058"},"modified":"2026-09-08T00:58:38","modified_gmt":"2026-09-08T05:58:38","slug":"visioni-dal-mondo-2026-intervista-francesco-bizzarri","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinema.video\/it\/visioni-dal-mondo-2026-intervista-francesco-bizzarri","title":{"rendered":"Francesco Bizzarri ci racconta Visioni Dal Mondo 2026"},"content":{"rendered":"

Dal 16<\/strong> al 20 settembre<\/strong>, il Festival Internazionale del Documentario Visioni dal Mondo<\/strong> torna a Milano<\/strong> per la sua dodicesima edizione<\/strong>. Fondato da Francesco Bizzarri<\/strong> e diretto artisticamente da Maurizio Nichetti<\/strong>, in questi dodici anni il festival si \u00e8 affermato come uno degli appuntamenti di riferimento in Italia per il settore documentaristico internazionale. Il programma di quest\u2019anno comprende nove titoli internazionali provenienti da Europa, Asia, Africa e Stati Uniti, accanto a venti anteprime mondiali di documentari italiani e sette opere immersive realizzate in Italia, Francia, Germania, Arabia Saudita, Austria e Paesi Bassi. Visioni Incontra, il programma industry del festival diretto da Cinzia Mas\u00f2tina, presenter\u00e0 inoltre 19 progetti nelle sezioni Final Development e Work in Progress. Abbiamo incontrato il suo fondatore Francesco Bizzarri per ripercorrere l\u2019evoluzione del festival e riflettere sul passato, sul presente e sul futuro del settore documentaristico.<\/p>\n

Che cosa rende Visioni dal Mondo un appuntamento distintivo nel panorama italiano e, pi\u00f9 in generale, in quello europeo?<\/b><\/em><\/p>\n

Dodici anni fa abbiamo voluto lanciare un festival dedicato al cinema del reale, al genere documentario nella sua forma di lungometraggio per il cinema, a cui in seguito abbiamo affiancato format pi\u00f9 brevi, pensati per la televisione e per le piattaforme, con l’obiettivo di scoprire nuovi talenti e nuovi registi attraverso la sezione New Talents Short Docs. A differenza dei circa 300 festival attivi in Italia, il nostro nasce come festival autoriale, concepito soprattutto per sostenere il sistema documentaristico italiano ed \u00e8 fortemente integrato con il sistema produttivo e distributivo del settore. Attraverso la sezione Industry, inoltre, individuiamo e favoriamo opportunit\u00e0 di finanziamento e pre-acquisizione. Fin dalla sua nascita, il festival ha instaurato una rete di relazioni internazionali finalizzate a promuovere la diffusione del documentario italiano all’estero, con particolare attenzione a mercati maturi come Canada, Stati Uniti e Nord Europa, nell’ottica di elevarne la qualit\u00e0. Rispetto ad altre realt\u00e0, il nostro festival \u00e8 stato concepito fin dall’origine come un progetto professionale che, attraverso queste alleanze nazionali e internazionali, contribuisce a promuovere il documentario italiano senza finalit\u00e0 di profitto, ma secondo una logica di break-even, con l’obiettivo di sostenerne la crescita qualitativa e la visibilit\u00e0 internazionale.<\/p>\n

Come si \u00e8 evoluta, nel corso di dodici anni di Festival, la visione originaria dell’evento, anche alla luce dei profondi cambiamenti nell’industria?<\/b><\/em><\/p>\n

Negli ultimi dodici anni l’industria \u00e8 cambiata profondamente, con effetti positivi sul genere documentario, sebbene le piattaforme tendano a privilegiare un documentario pi\u00f9 commerciale, in linea con le abitudini di un pubblico abituato a fiction e serie. Il cambiamento pi\u00f9 significativo riguarda la durata: se un documentario da 52 minuti resta una formula valida, le piattaforme hanno modificato le modalit\u00e0 di fruizione, sia per lo spostamento della visione nell’ambiente domestico, sia per la diffusione di format pi\u00f9 brevi. Il festival ha accompagnato questa evoluzione, aprendosi al lungometraggio e al mediometraggio, e successivamente a opere provenienti dalle scuole di cinema, dalla produzione indipendente e da opere prime o seconde.<\/p>\n

E le serie di documentari?<\/b><\/em><\/p>\n

Il formato seriale nel documentario rappresenta ancora una scommessa. Se nella fiction la figura dello showrunner \u00e8 ormai consolidata, nel documentario questo modello resta pi\u00f9 complesso da applicare, cos\u00ec come \u00e8 pi\u00f9 difficile mantenere alta l’attenzione del pubblico su sei-otto episodi, in particolare quando si affrontano, come nel nostro caso, temi legati alla realt\u00e0 contemporanea: la guerra, i fenomeni migratori, le crisi identitarie dei diversi popoli, la tecnologia, i processi di trasformazione sociale. A questo si aggiunge la questione del budget, in Italia significativamente inferiore rispetto a quello destinato alle produzioni del Nord Europa o britanniche. Le disponibilit\u00e0 economiche pi\u00f9 consistenti restano appannaggio delle piattaforme, che in Italia collaborano principalmente con quattro o cinque societ\u00e0 di produzione. Un esempio rilevante \u00e8 SanPa: Sins of the Savior<\/i>, tra le poche produzioni ad aver raggiunto anche il mercato estero, insieme ad alcune produzioni del genere crime. Risulta invece pi\u00f9 difficile per la produzione indipendente accedere a questi stessi budget. Si registra tuttavia una maggiore apertura rispetto al passato: sono nate, ad esempio, piattaforme specializzate come MYmovies, che danno spazio a un cinema e a un documentario di qualit\u00e0 superiore. Ci auguriamo che queste realt\u00e0 possano crescere e affermarsi, nonostante la presenza di grandi player americani, dotati di risorse ben pi\u00f9 consistenti e di logiche di mercato differenti.<\/p>\n

Il tema di quest’anno, “Oltre il Confine”, accende i riflettori su storie del passato e del presente che superano le barriere geografiche, sociali, culturali, identitarie e interiori. In che modo il cinema documentario pu\u00f2 creare un ponte tra passato e presente e continuare a parlare in maniera significativa al pubblico di oggi?<\/b><\/em><\/p>\n

Negli ultimi anni abbiamo assistito a una fase di grande crisi, segnata dai conflitti e da un clima politico che alimenta forme di nazionalismo superficiale, mettendo a rischio conquiste costruite nell’arco degli ultimi cinquanta-sessant’anni. Questa recrudescenza dei nazionalismi, purtroppo diffusa a livello globale, non porta a risultati costruttivi. Con il tema di quest’anno intendiamo intercettare opere e proporre una riflessione capace di superare limiti culturali, economici, artistici e sociali, a favore di una condizione di assenza di confini. Il documentario si conferma il genere pi\u00f9 adatto a raccontare la contemporaneit\u00e0, unendo l’analisi della realt\u00e0 attuale alla ricerca d’archivio e alla ricostruzione storica di ci\u00f2 che ha preceduto il presente.<\/p>\n

Guardando al pubblico, pensa che il documentario possa aiutare le nuove generazioni a riconnettersi con la realt\u00e0 che ci circonda? E il suo linguaggio deve aggiornarsi per riuscire a raggiungerle?<\/b><\/em><\/p>\n

S\u00ec, \u00e8 un aggiornamento necessario, pena la perdita di rilevanza. Sia la durata sia la scelta dei temi giocano un ruolo determinante: i documentari biografici dedicati a figure di rilievo ottengono generalmente maggiore successo, sia sulle piattaforme sia in sala. La narrazione, in questi casi, non \u00e8 necessariamente innovativa, ma \u00e8 la notoriet\u00e0 del protagonista a esercitare la maggiore attrattiva. A differenza del film, in cui il pubblico \u00e8 spesso guidato dalla presenza di attori noti, nel documentario il valore aggiunto risiede nei protagonisti reali delle storie raccontate. Temi, titoli, formato e modalit\u00e0 narrativa risultano dunque tutti elementi rilevanti. Quest’anno dedicheremo un panel al genere crime, capace di intercettare l’interesse del pubblico giovanile attraverso modalit\u00e0 narrative pi\u00f9 contemporanee. Risulta pi\u00f9 complesso affrontare temi di maggiore rilevanza sociale, sebbene una parte del pubblico giovanile, con una sensibilit\u00e0 pi\u00f9 attivista, mostri crescente interesse verso questioni quali la tutela ambientale, il cambiamento climatico e i diritti civili.<\/p>\n

Il Festival vanta anche una sezione dedicata a opere immersive. Dal suo punto di vista, i linguaggi immersivi rappresentano oggi un punto d’incontro tra documentario e innovazione tecnologica?<\/b><\/em><\/p>\n

Si tratta di un ambito che considero una missione personale, avviata gi\u00e0 in collaborazione con il Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia. La tecnologia immersiva \u00e8 in costante evoluzione, ma presenta ancora dei limiti: la molteplicit\u00e0 delle soluzioni tecnologiche disponibili, i costi elevati e la mancanza di standard universali rallentano lo sviluppo del settore. Manca inoltre un vero mercato di riferimento: le sperimentazioni restano circoscritte principalmente ad ambiti museali, medici e architettonici. Fino a due anni fa, in Italia venivano prodotte annualmente 70-80 opere immersive, contro le 500 della Francia e un numero ancora superiore negli Stati Uniti. Le produzioni realizzate in ambito fiction, documentario o gaming puntano principalmente sull’interattivit\u00e0, pi\u00f9 che sul contenuto o sulla narrazione in senso stretto. Il comparto gaming risulta il pi\u00f9 avanzato sotto questo profilo, mentre il documentario resta indietro, per via delle maggiori difficolt\u00e0 tecniche e produttive. Per noi rappresenta comunque una sfida stimolante. Le opere selezionate quest’anno affrontano temi come il cambiamento climatico, le figure storiche e l’arte, con un approccio pi\u00f9 interattivo e coinvolgente. Non ravviso ancora l’esistenza di un mercato di massa consolidato, ma ritengo fondamentale presidiare questo settore, seguendo l’esempio di realt\u00e0 come Luxottica, che attraverso la partnership tecnologica con Meta si \u00e8 affermata nel mercato del gadget tecnologico. Nel frattempo, continuiamo a monitorare gli sviluppi del settore in Italia e all’estero: quest’anno il festival presenta sette opere immersive in concorso, tra cui una proveniente dall’Arabia Saudita.<\/p>\n

Visioni dal Mondo \u00e8 anche un’importante piattaforma per scoprire in anteprima i documentari italiani. Alla luce della sua esperienza nel settore dei media, come valuta la capacit\u00e0 di questo settore di competere a livello internazionale?<\/b><\/em><\/p>\n

Una delle principali criticit\u00e0 del sistema documentaristico italiano riguarda, come gi\u00e0 accennato, il budget. Il talento registico non manca, ma i finanziamenti destinati al documentario in Italia derivano principalmente da fondi pubblici, nazionali e, ancor pi\u00f9, regionali. Questo comporta spesso una scelta di temi legati a interessi locali o regionali, a discapito di argomenti di respiro nazionale o internazionale. La dimensione internazionale \u00e8 ormai imprescindibile. Per questo motivo partecipiamo con continuit\u00e0 ai principali festival europei, con l’obiettivo di promuovere le produzioni documentaristiche italiane: siamo stati partner di festival di rilievo come quelli di Monaco, Copenaghen, Nyon (Visions du R\u00e9el) e Varsavia, nell’impegno costante di far conoscere il materiale prodotto in Italia. Ritengo che la co-produzione rappresenti la strada pi\u00f9 efficace per generare interesse tra i distributori internazionali e favorire la circolazione dei prodotti in pi\u00f9 Paesi. \u00c8 un lavoro impegnativo, che richiede anche una presenza fisica costante: risulta fondamentale partecipare a incontri come quelli di Amsterdam (IDFA International Documentary Film Festival) e Copenaghen (CPH:DOX), cos\u00ec come ospitare in Italia produttori internazionali, per favorire il confronto e lo scambio di competenze. Quest’anno accoglieremo una delegazione svizzera composta da fondi, produttori e televisioni, in visita per un confronto diretto con le controparti italiane. Per il prossimo anno sono gi\u00e0 previsti incontri con la Polonia, nell’ottica di rafforzare ulteriormente la visibilit\u00e0 internazionale del settore documentaristico italiano.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Dal 16 al 20 settembre, il Festival Internazionale del Documentario Visioni dal Mondo torna a Milano per la sua dodicesima edizione. Fondato da Francesco Bizzarri e diretto artisticamente da Maurizio Nichetti, in questi dodici anni il festival si \u00e8 affermato come uno degli appuntamenti di riferimento in Italia per il settore documentaristico internazionale. 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