{"id":299590,"date":"2025-05-20T18:31:09","date_gmt":"2025-05-20T16:31:09","guid":{"rendered":"https:\/\/cinema.video\/?p=299590"},"modified":"2026-04-10T04:08:56","modified_gmt":"2026-04-10T02:08:56","slug":"cresto-dina-finanziamenti-pubblici","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinema.video\/it\/cresto-dina-finanziamenti-pubblici","title":{"rendered":"Cresto Dina giusto finanziare i progetti che esprimono l&#8217;identit\u00e0 italiana"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"wp-block-paragraph\">I fondi e le istituzioni pubbliche che finanziano l\u2019audiovisivo dovrebbero supportare le societ\u00e0 di produzione invece dei singoli film: questa \u00e8 la risposta di <strong>Carlo Cresto Dina<\/strong>, fondatore di <strong>Tempesta<\/strong>, alla domanda\u00a0<strong><em>The Audience Isn\u2019t Waiting\u2014Are We Ready to Change? <\/em><\/strong>panel all\u2019interno del quale\u00a0 il fondo regionale svedese <strong>Film i V\u00e4st<\/strong> ha presentato al March\u00e9 du Film di Cannes, il suo Audience Report appena pubblicato e basato su 16 interviste con esperti dell\u2019industria in Europa: produttori, distributori, audience designer, esercenti (fra questi anche Greta Nordio, audience designer e collaboratrice del TorinoFilmLab).<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">I film rischiano di sparire perch\u00e9 il sistema non supporta il loro percorso verso il pubblico, non perch\u00e9 non hanno valore in s\u00e9. E c\u2019\u00e8 uno sbilanciamento fra la produzione e le altre maglie della catena del valore: non solo dal punto di vista finanziario ma strutturale culturale.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Questo il punto di partenza, su cui Film i V\u00e4st ha chiesto a Cannes  una riflessione da parte di Cresto Dina, di <strong>Malene Blenkov<\/strong> Head of Fiction al <strong>Danish Film Instiitute<\/strong>, e di <strong>Vicki Brown<\/strong>, Senior Sales &amp; Distribution Executive del <strong>British Film Institute<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1000\" height=\"438\" src=\"https:\/\/cinema.video\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/20250518_115020.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-299599\" srcset=\"https:\/\/cinema.video\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/20250518_115020.jpg 1000w, https:\/\/cinema.video\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/20250518_115020.jpg 300w, https:\/\/cinema.video\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/20250518_115020.jpg 768w, https:\/\/cinema.video\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/20250518_115020.jpg 959w, https:\/\/cinema.video\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/20250518_115020.jpg 150w, https:\/\/cinema.video\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/20250518_115020.jpg 696w\" sizes=\"auto, (max-width: 696px) 100vw, 696px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">\u201cUn film diventa rilevante quando il pubblico entra in connessione con esso: cio\u00e8 lo raccontano, fanno proprio, lo modificano in qualche modo. Dunque per me la questione cruciale per quanto riguarda l\u2019investimento pubblico in questo momento di grandi cambiamenti, non sta tanto&nbsp;nel misurare il coinvolgimento degli spettatori in termini numerici: non dovremo chiederci solo quante persone interagiscono con il film, ma dove e come questa interazione ha creato valore, e qual \u00e8 questo valore che abbiamo in mente.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Lo scopo dell\u2019investimento pubblico \u00e8 il bene comune: ecco perch\u00e9 misurare semplicemente l\u2019audience non \u00e8 abbastanza. Non siamo madri che rincorrono i figlioletti per imboccarli quando non vogliono mangiare, dobbiamo scuotere il pubblico, espandere il suo sguardo, mostrargli cose che non sa che amer\u00e0. Questa \u00e8 la vera sfida: proviamo a guardare all\u2019audiovisivo come un ecosistema, che \u00e8 sano nella misura in cui ha la capacit\u00e0 di sopravvivere e rinnovarsi attraverso la biodiversit\u00e0, l\u2019abilit\u00e0 di generare soluzioni molteplici per ogni sfida. Se il numero di proposte creative diminuisce, si indeboliscono anche le probabilit\u00e0 di risolvere i problemi, e penso che sia proprio questo che sta accadendo attorno a noi. L\u2019ecosistema della narrazione ha visto la crescita di attori con posizione dominante. La pervasiva presenza di piattaforme e investitori genera una concentrazione di potere decisionale. Sempre meno persone decidono quali storie si raccontano, come e a chi farle raccontare. Dunque \u00e8 necessario proteggere gli attivatori di biodiversit\u00e0, che sono i produttori indipendenti.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">L\u2019audience \u00e8 in movimento, \u00e8 frammentato, \u00e8 una coltura difficile, per questo proviamo a diversificare la soluzione. E a moltiplicarla.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Per me l\u2019unica soluzione sarebbe quella di trovare una via&nbsp;per supportare non tanto i progetti, quanto le societ\u00e0 di produzione e creare opportunit\u00e0 a lungo termine. Questo sarebbe anche un modo di produrre meno film, e film migliori: perch\u00e9 le societ\u00e0 non dovrebbero produrre continuamente per sopravvivere. Se lasciamo che siano le grandi societ\u00e0 a decidere avremo molte belle piantagioni, che producono alla stagione giusta, frutti della grandezza giusta, ma non avremo le foreste. E le storie, l\u2019anima del nostro business, nascono nelle foreste, non nelle piantagioni.\u201d<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Non \u00e8 d\u2019accordo Malene Blenkov, gi\u00e0 produttrice (fra gli altri di <em>The Girl with the Needle<\/em>) che per\u00f2 dice: \u201ctrovo la proposta di Carlo cos\u00ec sbagliata da essere quasi interessante. Io credo che non dovremmo finanziare il business, quindi le societ\u00e0, ma l\u2019arte, dunque i singoli film. E poi come decidere quali societ\u00e0? E quelle che restano fuori? E\u2019 per\u00f2 vero che la nostra situazione in Danimarca \u00e8 speculare a quella italiana, noi produciamo molti pochi film.\u201d<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">A <strong>Tomas Eskilsson<\/strong>, head of of Film i V\u00e4st Analysis, che gli fa notare che finanziare le singole imprese aumenterebbe la percentuale di film che non funzionano, Cresto Dina risponde: \u201cil rischio fa sempre parte del gioco: devi baciare molte rane prima di trovare il principe! E poi sarebbe necessario anche definire in cosa consiste il fallimento, perch\u00e9 in un investimento ci sono molti fattori: magari un film non va bene finanziariamente ma la sua lavorazione contribuisce a far crescere l\u2019industria e a formare professionisti.\u201d<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Al centro del ragionamento del produttore italiano, scopritore di talenti quali Alice Rohrwacher, Leonardo DI Costanzo e recentemente Margherita Vicario, c\u2019\u00e8 l\u2019individuazione di una mancanza: di quella che \u00e8 la \u2018missione\u2019 del pubblico:<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">\u201cCosa vogliamo ottenere quando finanziamo un film con denaro pubblico? Un buon film non \u00e8 abbastanza. Il \u2018pubblico\u2019 dovrebbe imporre delle condizioni al suo supporto: ad esempio quelle di rendere l\u2019industria pi\u00f9 paritaria in termini di genere, di sostenibilit\u00e0, e cos\u00ec via.\u201d<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">E, a margine della conferenza, Cresto Dina spiega a Cinema&amp;Video International:<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">\u201cI finanziamenti europei sul cinema si stanno spostando sempre pi\u00f9 verso l\u2019automaticit\u00e0, lo stato sta abdicando al suo ruolo che \u00e8 quello di definire cosa viene finanziato, proprio perch\u00e9 prende i soldi dai cittadini. Io ad esempio, sono a favore di sostenere progetti che esprimano l\u2019identit\u00e0 italiana, nonostante politicamente sia agli antipodi rispetto al governo. Perch\u00e9 non fare un ragionamento su cos\u2019\u00e8 l\u2019identit\u00e0 italiana? Francesco Baracca, Enrico Toti? Paola Egonu \u00e8 identit\u00e0 italiana? Per me s\u00ec, ne sono molto orgoglioso! Il fatto che abbiano di nuovo spostato un po\u2019 di denaro sui selettivi, lo trovo giusto contrariamente a tanti miei colleghi, .\u201d<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>L&#8217;intervento di Carlo Cresto Dina, fondatore di Tempesta, al panel\u00a0 The Audience Isn\u2019t Waiting\u2014Are We Ready to Change? del March\u00e9 du Film<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":299622,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"googlesitekit_rrm_CAow3e7fCw:productID":"","_crdt_document":"","footnotes":""},"categories":[1],"tags":[356],"class_list":{"0":"post-299590","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-senza-categoria","8":"tag-focus"},"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO Premium plugin v27.4 (Yoast SEO v27.4) - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-premium-wordpress\/ -->\n<title>Cresto Dina giusto finanziare i progetti che esprimono l&#039;identit\u00e0 italiana - Cinema &amp; Video International<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Cresto Dina giusto finanziare i progetti che esprimono l&#039;identit\u00e0 italiana \u2013 cresto dina giusto finanziare i progetti. 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