{"id":299129,"date":"2025-02-20T15:03:50","date_gmt":"2025-02-20T14:03:50","guid":{"rendered":"https:\/\/cinema.video\/?p=299129"},"modified":"2026-04-10T04:08:05","modified_gmt":"2026-04-10T02:08:05","slug":"gen-z-audience-award","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinema.video\/it\/gen-z-audience-award","title":{"rendered":"Vivace autentico fonte di scoperta il cinema che piace alla GEN Z"},"content":{"rendered":"\n

Fra i premi del Berlinale Co-Production Market<\/strong>, c\u2019\u00e8 il nuovo Gen Z Audience Award<\/strong>, fortemente voluto dalla nuova direttrice di Berlinale Pro* Tanja Meissner,<\/strong> sponsorizzato dal Franco-German Youth Office (FGYO)<\/strong> e assegnato da una giuria composta da Billy Betulius, Charbel Habib, Constanza Schmidt, Juliette Bultel e Yusuf Celik<\/strong> (leggi qui<\/strong><\/a>).<\/p>\n\n\n\n

Un premio che ha un forte valore simbolico in un\u2019edizione del mercato che, in sintonia con il festival, \u00e8 decisamente focalizzata sull\u2019audience (leggi qui<\/strong><\/a>). E in modo particolare sul pubblico delle nuove generazioni, che \u00e8 stato protagonista di molte delle discussioni del mercato, e che \u00e8 sempre pi\u00f9 al centro dell\u2019attenzione del settore: \u00e8 di questi giorni, ad esempio, l\u2019istituzione del Youth Perspectives Award<\/strong>, istituito dal Sarajevo Film Festival <\/strong>con il Consiglio d\u2019Europa<\/strong>, che verr\u00e0 assegnato durante la prossima edizione del festival.<\/p>\n\n\n\n

Abbiamo chiesto a Billy Betulius quali sono le motivazioni della scelta della giuria, che \u00e8 caduta su due titoli: se il premio vero e proprio \u00e8 andato a 30 Days of Summer\u00a0<\/em><\/strong>diretto da Anastasiia Solonevych <\/strong>e prodotto da Aleksandra Kostina<\/strong> per Bosonfilm<\/strong>, la co-produzione Singapore-USA Crocodile Rock<\/em><\/strong> diretta da Kirsten Tan<\/strong>, e prodotta da Momo Film Co. & 10minuteslater Films<\/strong>, ha ottenuto una menzione speciale.<\/p>\n\n\n\n

30 Days of Summer<\/em> \u00e8 la storia di due sorelle ucraine che si ritrovano in un campo militare, dove una lavora come traduttrice per soldati, mentre l\u2019altra intende andare in guerra.<\/p>\n\n\n\n

\u201cCi ha convinto perch\u00e9 ha un forte potenziale internazionale e al tempo stesso \u00e8 molto personale, visto che si tratta di una storia a cui la regista \u00e8 legata in prima persona e sa bene di cosa sta parlando: l\u2019abbiamo trovato autentico.\u201d<\/p>\n\n\n\n

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Crocodile Rock<\/em> esplora la cultura lesbica underground degli anni \u201990 a Singapore, un paese dove l\u2019omosessualit\u00e0 \u00e8 stata de-criminalizzata solo nel 2023: \u201cha vari selling points che lo rendono rendono speciale e unico, ad esempio il fatto di essere il primo\u00a0 film storico LGBTQ+ a Singapore, e di combinare questo aspetto storico con un\u2019atmosfera vivace e colorata.\u201d<\/p>\n\n\n\n

Un mix che rappresenta proprio quello che i giovani cercano al cinema, spiega Betulius: quello che a me manca \u00e8 proprio l’equilibrio fra immergersi in un mondo nuovo, sconosciuto, e il poter imparare qualcosa, crediamo che ci siano tanti temi che possono essere affrontati con quest\u2019ottica, soprattutto in questo momento cos\u00ec duro, dove sarebbe bello che il cinema spingesse il cambiamento.\u201d <\/p>\n\n\n\n

Se questo \u00e8 vero per il contenuto, la forma non pu\u00f2 che risentire dall\u2019esposizione mediatica a cui i pi\u00f9 giovani sono sottoposti, dominata dalla velocit\u00e0 dei social: \u201cNon dovremmo sottovalutare come abbiamo imparato a ricevere i media: siamo molto abituati a immagini veloci, colorate. Questo deve essere riconosciuto per cercare di capire come intercettare il nostro interesse. Non dico che si debbano fare film che copino questa modalit\u00e0, ma che in qualche modo ci entrino in dialogo, senza giudicarci dall\u2019alto.\u201d<\/p>\n\n\n\n

Pur non dimenticando il fatto che questa \u00e8 una giuria di giovani studenti di cinema, dunque particolarmente sensibili e sensibilizzati, \u00e8 comunque un dato significativo metterla in relazione con lo studio sulle abitudini di consumo dei media che la Commissione Europea<\/strong> presenter\u00e0 in primavera e di cui ha dato alcune anticipazioni all’EFM, all\u2019interno del panel Media Consumption Habits of young people in Europe<\/em><\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Due i campioni di riferimento dello studio: un segmento compreso fra i 18 e i 30 anni, e gli adulti (da 31 anni in su): i contenuti sui social media sono quelli pi\u00f9 seguiti da entrambi i gruppi, dal 45% dei giovani e dal 25% degli adulti. Ma se per gli adulti subito dopo vengono film, serie e documentari (23%), questi sono al quarto posto per i giovani (9%), preceduti dalla musica (23%) e dai videogiochi (12%).
Fra i fattori chiave per la scelta di un film o una serie, entrambi mettono ai primi due posti il genere, seguito da trama-dialoghi-personaggi, ma mentre poi gli adulti guardano a attori, attrici e registi, i giovani sono attratti dal fatto che il prodotto in questione sia parte di un franchise o sia la seconda stagione di una serie amata, e dal fatto di averne molto sentito parlare online, in tv e sulle notizie. <\/p>\n\n\n\n

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La forza di quest\u2019ultimo elemento, assieme all\u2019attaccamento ai social media hanno fatto la fortuna di una piattaforma come Letterboxd<\/strong>, a cui l\u2019European Film Market ha dedicato un workshop, nel quale l\u2019head of Business della societ\u00e0, David Larkin<\/strong>, ha tracciato la storia e illustrato il funzionamento e le possibilit\u00e0 di questo social nato per connettere le persone esclusivamente attraverso la discussione sui film. Concepito come \u201cuna sorta di diario, dove tenere traccia di tutti i film visti o da vedere, condividendoli con gli altri\u201d, e evolutosi negli ultimi anni fino a diventare una sorta di \u201ceducazione al cinema\u201d per una nuova generazione di spettatori, nonch\u00e9 un notevole strumento di marketing per le distribuzioni. David Larkin era anche uno dei panelist dell\u2019Industry Session Lost in Translation? Independent Cinema Can Speak to Youth!<\/em><\/strong> ulteriore spazio di discussione focalizzato sugli sforzi del cinema europeo per intercettare il pubblico del futuro.<\/p>\n\n\n\n

Una delle battaglie pi\u00f9 rilevanti del cinema europeo \u00e8 quella per la diversit\u00e0, contro l\u2019appiattimento portato dai blockbuster USA e dagli algoritmi delle piattaforme: A questo proposito, Jutta Croll,<\/strong> presidente della Digital Opportunities Foundation<\/strong>, ha toccato un punto interessante, notando come i giovani oggi siano molto pi\u00f9 esposti e dunque abituati alla diversit\u00e0 e che \u201cse i giovani spettatori non possono fuggire gli algoritmi, gli algoritmi dovrebbero essere pi\u00f9 diversi\u201d.<\/p>\n\n\n\n

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In tutto questo, la scuola e l\u2019educazione all\u2019immagine giocano un ruolo cruciale, come sottolinea il presidente di Europa Cinemas <\/strong> Mathias Holtz<\/strong>: \u201cle cifre sulla frequentazione delle sale sono basse, e tuttavia mi sembra incoraggiante che il 38% del pubblico giovane dichiari di guardare spesso o molto spesso contenuto europeo. Circa il 35% delle iniziative che finanziamo con il nostro programma Collaborate to Innovate<\/strong>, che supporta approcci e strategie collettive e innovative per sviluppare il pubblico per il cinema europeo e promuovere la diversit\u00e0, sono focalizzate sul pubblico dei pi\u00f9 giovani, e realizzati anche in collaborazione con le scuole.\u201d <\/p>\n\n\n\n

Fra questi, l\u2019italiano C\u2019ENTRO- Young Media Lab <\/strong>rivolto a sale medio-piccole che operano soprattutto in contesti non metropolitane, che agisce su due livelli: il miglioramento dell\u2019esperienza cinematografica attraverso strumenti prodotti all\u2019interno di laboratori per ragazzi dai 16 ai 25 anni che spaziano dal grafica al montaggio video e audio, alla programmazione web alla direzione di progetti; e la promozione di quattro programmi di proiezioni dedicati al pubblico giovane e alle scuole. Capofila \u00e8 il Teatro Supercinema di Santarcangelo di Romagna,<\/strong> che coordina un network composto dal Cinema Eliseo Multisala di Cesena – Cinema Stensen di Firenze (e Cinema Astra) – Sala Truffaut a Modena – Astra a Parma – PostModernissimo di Perugia – Cineclub Arsenale a Pisa – Cinema Teatro M. M. Boiardo a Scandiano.<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Intervista a Billy Betulius, parte della giuria che ha assegnato il nuovo GEN Z Audience Award al Berlinale Co-Production Market. Numerosi i panel del mercato che si sono interrogati su come intercettare il pubblico dei pi\u00f9 giovani<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":299135,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"googlesitekit_rrm_CAow3e7fCw:productID":"","_crdt_document":"","footnotes":""},"categories":[1],"tags":[1695,871,356],"class_list":{"0":"post-299129","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-senza-categoria","8":"tag-berlinale-efm","9":"tag-europa-cinemas","10":"tag-focus"},"yoast_head":"\nVivace autentico fonte di scoperta il cinema che piace alla GEN Z - Cinema & Video International<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Vivace autentico fonte di scoperta il cinema che piace alla GEN Z \u2013 vivace autentico fonte di scoperta il. 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