{"id":298444,"date":"2024-10-24T09:42:26","date_gmt":"2024-10-24T07:42:26","guid":{"rendered":"https:\/\/cinema.video\/?p=298444"},"modified":"2026-04-10T04:07:07","modified_gmt":"2026-04-10T02:07:07","slug":"mipcom-entertainment","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinema.video\/it\/mipcom-entertainment","title":{"rendered":"L’Entertainment \u00e8 sempre pi\u00f9 ludico e interattivo"},"content":{"rendered":"\n

\u201cBasta passeggiare per il Palais per avere un\u2019idea di quanto\u00a0 la maggior parte della produzione scripted\u00a0 avvenga oggi fuori dagli Stati Uniti: i costi in California sono estremamente alti \u201cattualmente si stanno realizzando alcune produzioni televisive, ma non cos\u00ec tanti film, molte cose si producono fuori.\u201d
Parola di Tony Vinciguerra<\/strong>,\u00a0 CEO uscente\u00a0 di Sony Entertainment Pictures,<\/strong> ntervenuto al Mipcom<\/strong>, che gli ha conferito il Variety Vanguard Award.<\/p>\n\n\n\n


Interessante a questo proposito, quanto hanno dichiarato anche gli attori Michael Weatherly e\u00a0 Cote De Pablo, protagonisti della nuova serie NCIS, Tony&Ziva<\/em><\/strong>, i due amatissimi personaggi che sono tornati a\u00a0 interpretati dopo che il pubblico li aveva lasciati nel 2013. La nuova serie, sempre targata Paramount,\u00a0 si svolge in Europa, anche perch\u00e9, \u201cc\u2019era talmente tanto amore fuori dagli Stati Uniti per questi due personaggi che non potevamo che portare il seguito della loro storia fuori d\u2019Europa\u201d. Spiega , spiega Weatherly all\u2019interno della masterclass di Dan Cohen<\/strong>, Chief Content Licensing Officer Paramount&Republic Pictures<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

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Vinciguerra, che dal 2025 non sar\u00e0 pi\u00f9 CEO di Sony (\u201cprobabilmente torner\u00f2 a lavorare nel campo del private equity come facevo prima\u201d ha detto), dove arriv\u00f2 nel 2017 , in un momento sofferenza per la societ\u00e0, a cui ha ovviato fondamentalmente con con 3 mosse, racconta. Prima: \u201cSbarazzarsi di quasi tutti i canali via cavo, ne avevamo 110, e adesso ne abbiamo solo in Spagna, America Latina e India. Nel resto del mondo non servono.\u201d Secondo: decidere di essere fornitori di contenuti per le piattaforme streaming, in cui tutti si stavano lanciando, invece di aprirne una propria: \u201csapevo che ci sarebbe stata una forte competizione sui contenuti\u201d. Anche se, in realt\u00e0, precisa: \u201canche noi abbiamo un servizio streaming\u201d. E spiega cos\u00ec la terza mossa: \u201cabbiamo comprato una societ\u00e0 che produce anime, Funimation, che aveva solo qualche centinaia di migliaia di sottoscrittori: li abbiamo portati a 3,5 milioni, poi abbiamo acquistato Crunchyroll<\/strong> e le abbiamo unite. Adesso il giro d\u2019affari conta su oltre 15 milioni di abbonati.\u201d<\/p>\n\n\n\n

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E anche se, \u201cil business non \u00e8 pi\u00f9 quello di prima, Paramount prevede tagli per 2 milioni di dollari, e lo stesso vale per altre societ\u00e0\u201d, Vinciguerra \u00e8 sicuramente fiducioso che \u201cla domanda di entertainment non sparir\u00e0\u201d. Non solo parole: \u00e8 di quest\u2019anno l\u2019acquisto, da parti di Sony Picture Entertainemnt, della catena di cinema-drive in Alamo Drafthouse Cinema<\/strong>, che conta\u00a0 35 locations nelle pi\u00f9 importanti citt\u00e0 degli Stati Uniti, fra cui Los Angeles, San Francisco, Chicago, Boston, Austin e New York. \u201cCon ben 7 milioni di abbonati alla nostra carta fedelt\u00e0\u201d aggiunge.<\/p>\n\n\n\n

Se ne parla in QUESTO<\/a><\/strong> articolo del Los Angeles Times in cui si evidenzia la tendenza degli studios a entrare nell\u2019esercizio e il loro tentativo di accrescere la presenza del pubblico in sala: un altro aspetto del riposizionamento costante rispetto al nuovo panorama dominato dagli streamers.
Nell’articolo, Shelleen Greene, professore di cinema and media studies a UCLA, definisce quella di Alamo, un tipo diverso di fruizione cinematografica, che non \u00e8 visione passiva, e corrisponde a quello che Sony cerca per il futuro.\u201d<\/p>\n\n\n\n

Cinema al cinema, dunque, ma anche tante IP che arrivano dai giochi per la Playstation e che sono stati trasformati in serie di grande successo, come Twisted metal,<\/em><\/strong> (basata sull’omonima serie videoludica prodotta da Sony Interactive Studios America, n.d.r.)\u201cla cui seconda stagione sta per uscire\u201d, dice Vinciguerra, O The Last of Us.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

L\u2019interattivit\u00e0 e la connessione con i contenuti garantite dall\u2019Intelligenza artificiale sono sicuramente un trend importante emerso dal Mipcom.
Uno degli esempi \u00e8 la presentazione della piattaforma di streaming interattivo Adventr<\/strong>, che, come spiega il suo fondatore e CEO, Devo Harris<\/strong> trasforma gli spettatori in attori rendendoli parte dell\u2019entertainment. Ne ha dato prova facendo partecipare la platea del Mipcom al primo film di Adventr, che sar\u00e0 disponibile nel 2025: il thriller LabRat,<\/em><\/strong> in cui appunto gli spettatori possono intervenire accedendo attraverso un QR code.<\/p>\n\n\n\n

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Devo Harris, CEO di Adventr<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

La piattaforma propone inoltre programmi di fitness connessi all\u2019e-commerce. E ancora, e\u00a0 soprattutto, giochi. \u201cquello dei games \u00e8 oggi il pi\u00f9 moderno dei linguaggi, che ha superato quello del video. Quelli sul New York Times vanno pi\u00f9 forte della news, e\u00a0 sono una delle leve pi\u00f9 importanti di tutti i pi\u00f9 importanti streamers.\u201d<\/p>\n\n\n\n

Guardando ai programmi\u00a0 in onda e e ai nuovi lanci, presentati nella sezione Unlocking Audience & Content Dynamics <\/strong>curata da Glance<\/strong>, troviamo i giochi nell\u2019ambito dei format unscripted: in questo caso i games show prodotti in studio si stanno spostando verso competizioni investigative. I fattori chiave di successo sono l\u2019equilibrio fra la struttura di gioco e l\u2019interazione umana, spesso attraverso codici QR, conditi dal brivido di una indagine reale.<\/p>\n\n\n\n

E alcuni diventano film: \u00e8 il caso del francese Werewolves<\/em><\/strong> (o Loups Garous<\/em>) di Canal Plus<\/strong> (distribuito da StudioCanal \/ Dreamspark<\/strong>), una sfida a \u2018trovare il colpevole o morire\u2019 appena uscito e su Netflix. \u201cUn\u2019altra dimostrazione di come le IP si muovono in maniera sempre pi\u00f9 agile fra i diversi media\u201d. Un altro esempio \u00e8 la serie tratta dal gioco Among Us <\/em>di cui si \u00e8 parlato al MIA e di cui abbiamo scritto qui<\/strong><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

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Il format pi\u00f9 lanciato della stagione \u00e8 stato l\u2019olandese The Floor<\/em><\/strong>, prodotto da Talpa Studios<\/strong> e distribuito da Talpa Distribution<\/strong>:\u00a0il miglior lancio, quello italiano, dove \u00e8 trasmesso dalla Rai 2<\/strong>.<\/p>\n<\/div><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Al Mipcom di Cannes emerge il ruolo centrale dei giochi, anche nello scripted entertainment, dove gli USA non sono pi\u00f9 il centro del mondo. Presentata NCIS Tony&Ziva, girata in Europa<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":298451,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"googlesitekit_rrm_CAow3e7fCw:productID":"","_crdt_document":"","footnotes":""},"categories":[1],"tags":[356],"class_list":{"0":"post-298444","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-senza-categoria","8":"tag-focus"},"yoast_head":"\nL'Entertainment \u00e8 sempre pi\u00f9 ludico e interattivo - Cinema & Video International<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"L'Entertainment \u00e8 sempre pi\u00f9 ludico e interattivo \u2013 lentertainment sempre pi ludico e interattivo. \u201cBasta passeggiare per il Palais per avere un\u2019idea di q\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" 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