{"id":298374,"date":"2024-10-15T18:21:42","date_gmt":"2024-10-15T16:21:42","guid":{"rendered":"https:\/\/cinema.video\/?p=298374"},"modified":"2026-04-10T04:06:57","modified_gmt":"2026-04-10T02:06:57","slug":"vi-rapporto-apa-produzione-audiovisiva","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinema.video\/it\/vi-rapporto-apa-produzione-audiovisiva","title":{"rendered":"VI Rapporto APA la nuova fase della produzione audiovisiva"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"wp-block-paragraph\">\u00c9 stato presentato oggi, 15 ottobre, al MIA il <strong>VI Rapporto sulla Produzione Audiovisiva Nazionale<\/strong> realizzato da <strong>APA <\/strong>\u2013 Associazione Produttori Audiovisivi: i dati  parlano di una crescita complessiva, e serviranno da guida per quella che\u00a0 la presidente di APA <strong>Chiara Sbarigia<\/strong>, ha definito come la &#8220;nuova fase del mercato audiovisivo, caratterizzata da una contrazione del tax credit (sono stati pubblicati ieri i decreti attuativi del tax credit cinema e nelle prossime ore dovrebbero uscire quelli per l\u2019audiovisivo) e della domanda\u201d. <\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Una fase, dunque, che sar\u00e0 caratterizzata da una maggiore selezione dei progetti, un maggior orientamento verso la qualit\u00e0 del prodotto, e verso il suo potenziale di circolazione sui mercati internazionali. \u201cDobbiamo lavorare di pi\u00f9 su ruolo del produttore indipendente a livello associativo, e lanceremo prossimamente degli appuntamenti sull\u2019 internazionalizzazione, perch\u00e9 \u00e8 necessario fare formazione continua degli imprenditori-produttori\u201d rivela Sbarigia a conclusione della tavola rotonda che ha seguito la presentazione dei dati e che ha visto gli interventi di <strong>Alessandro Araimo <\/strong>Warner Bros Discovery; <strong>Eleonora Andreatta <\/strong>Vice presidente contenuti italiani Netflix; <strong>Maria Pia Ammirati <\/strong>direttrice di Rai Fiction e <strong>Daniele Cesarano<\/strong> direttore fiction RTI Mediaset.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Il valore complessivo della produzione nel 2023\u00a0 supera i 2 miliardi di euro (\u00e8 raddoppiato rispetto a quello del 2017), con una crescita dell\u201911,7%. I ricavi superano i 12 miliardi, con la tv che fa la parte del leone (8,2 miliardi,71% del totale mercato ), l\u2019area online (AVoD e Pay VoD)  che ha generato 2,8 miliardi e la quota restante attribuibile alla sala,\u00a0 pur in forte recupero rispetto agli anni della pandemia.\u00a0<br><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">L\u2019occupazione continua a crescere con 120.095 coinvolte in attivit\u00e0 audiovisivo che corrispondono ad un incremento&nbsp; del 3,5% .<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cresce la produzione scripted (soprattutto quella sostenuta dal tax credit) con la serialit\u00e0 come formato dominante, in pole position sempre il genere crime, ma diventano pi\u00f9 popolari anche prodotti in costume, biopic e romance. Per la prima volta, \u00e8 decisamente rilevante la produzione di contenuti per bambini e pre-adolescenti con +12 titoli e +70% di ore. Riguardo  la Kids Tv,<strong> <\/strong>Warner Bros. Discovery si conferma l\u2019editore che diversifica maggiormente l\u2019offerta con il 42% dei titoli sui canali Kids mentre Rai resta il primo editore nella messa in onda di produzioni originali.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Netflix e Paramount+ sono le piattaforme OTT maggiormente in crescita per titoli e ore di contenuto prodotto.<br><br>Si conferma anche il fenomeno di cosiddetto di merging-acquisition, ovvero acquisizione e aggregazione di imprese nel settore della produzione in Italia, fenomeno che \u00e8 diffuso anche negli altri paesi europei.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Un esempio \u00e8 quello dell\u2019alleanza<strong> The Creatives<\/strong>, il collettivo di 9 societ\u00e0 di produzione creativa di altrettanti paesi europei, che dal 2020 hanno unito le forze per produrre assieme: ne hanno parlato\u00a0 sempre oggi nel panel dedicato, dal titolo <em>The Creatives, a collective Force in Motion<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">L\u2019importanza dell\u2019internazionalizzazione e della qualit\u00e0, che spesso vanno a braccetto, \u00e8 stata sottolineata anche da Tinny Andreatta e Maria Pia Ammirati<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Andreatta ha citato il \u2018fenomeno <em>Ripley<\/em>\u2019 che ha portato molta curiosit\u00e0 nei confronti della costiera amalfitana e ha trasformato Atrani in una meta turistica, e <em>Il Gattopardo,<\/em> progetto ambizioso di prossima uscita, \u201cche far\u00e0 conoscere la Sicilia\u201d. \u00c9 un esempio, assieme a <em>Lidia P\u00f6et<\/em>, di cui verr\u00e0 lanciata a breve la seconda stagione, del \u201cracconto del passato italiano con una modalit\u00e0 che si sposa con lo spirito del tempo.&#8221;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La qualit\u00e0, per Maria Pia Ammirati, riguarda anche la capacit\u00e0 di cercare sul mercato grandi IP, adattando, ad esempio, grandi romanzi. E ovviamente chiama in causa ancora il tema dell\u2019internazionalizzazione, \u201cil pi\u00f9 importante affrontato negli ultimi anni. Il fatto di guardare oltre la produzione domestica \u00e8 anche un dato economico, perch\u00e9 significa che produciamo di pi\u00f9 e vendiamo di pi\u00f9. Basti pensare agli esempi di <em>Doc-Nelle tue Mani <\/em>e <em>Mare Fuori, <\/em>entrambi adatti in USA, che \u00e8 un risultato clamoroso\u201d<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Di un mercato pi\u00f9 selettivo e pi\u00f9 attento alla qualit\u00e0 ha parlato anche <strong>Alessandro Araimo, <\/strong>Executive Vice President \u2013 Managing Director Italy&amp;Iberia, Warner Bros. Discovery, che ha sottolineato \u201cLa grande resilienza del mercato lineare italiano ch one fanno un unicum rispetto al resto del mondo: quando gli americani guardano al nostro settore, sono sempre stupiti di quanto il mercato delle reti lineari continui ad essere molto sano.\u201d<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Una resilienza che per quanto riguarda Mediaset, ha a che fare con \u201cil nostro obiettivo di stabilizzare la fiction, sia nei confronti del pubblico che dei produttori. &#8211; Osserva Daniele Cesarano. &#8211; Non \u00e8 stato semplice: abbiamo attraversato la bolla provocata dall\u2019 arrivo degli OTT che ha portato un\u00a0 grande aumento dei costi. E oggi che la bolla \u00e8 esplosa e il mercato \u00e8 un po\u2019 pi\u00f9 fermo, sapere che c\u2019\u00e8\u00a0 una tv lineare stabile \u00e8 importante per l&#8217;industria. La cosa interessante \u00e8 che \u00e8 cambiato un paradigma: un tempo eravamo considerati la tv generalista che ambiva al co-viewing. Adesso \u00e8 radicalmente diverso il modo in cui si fruisce un prodotto audiovisivo, quello che paga e su cui ci focalizziamo sono i prodotti identitari. E sono le piattaforme paradossalmente ad avere un pubblico pi\u00f9 generalista: quando sono arrivate pensavamo che arrivasse \u2018il modello HBO\u2019 invece non \u00e8 stato cos\u00ec\u201d. Cesarano fa riferimento a tutta quella produzione del canale via cavo statunitense che fra la fine degli anni \u201990 e l\u2019inizio del 2000 \u201cha provocato la rivoluzione linguistica che ha fatto entrare la contemporaneit\u00e0 nel racconto scripted. Una rivoluzione che io ho visto accadere e che non si \u00e8 ripetuta fino ad ora.\u201d<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Lo studio \u00e8 stato realizzato da APA con il supporto di istituti di ricerca come eMedia, Ce.R.T.A., Symbola, O&amp;O &#8211; Oliver &amp; Ohlbaum Associates e Geca Italia. Alla presentazione del Rapporto sono intervenuti Maria Pia Ammirati (Direttore Rai Fiction, Rai), Eleonora Andreatta (Vice Presidente per i contenuti italiani, Netflix), Alessandro Araimo (Executive Vice President &#8211; Managing Director Italy&amp;Iberia, Warner Bros. Discovery) e Daniele Cesarano (Direttore Fiction, RTI \u2013 Mediaset).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Chiara Sbarigia ha presentato il VI  Rapporto sulla Produzione Audiovisiva Nazionale di APA e ha parlato di una nuova fase del mercato, caratterizzata da minori risorse e maggior controllo di qualit\u00e0 <\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":298375,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"googlesitekit_rrm_CAow3e7fCw:productID":"","_crdt_document":"","footnotes":""},"categories":[1],"tags":[356,286,433,2316],"class_list":{"0":"post-298374","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-senza-categoria","8":"tag-focus","9":"tag-netflix","10":"tag-rai","11":"tag-wbd"},"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO Premium plugin v27.4 (Yoast SEO v27.5) - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-premium-wordpress\/ -->\n<title>VI Rapporto APA la nuova fase della produzione audiovisiva - Cinema &amp; 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