{"id":298136,"date":"2024-09-16T09:42:00","date_gmt":"2024-09-16T07:42:00","guid":{"rendered":"https:\/\/cinema.video\/?p=298136"},"modified":"2026-04-10T04:06:33","modified_gmt":"2026-04-10T02:06:33","slug":"cinema-del-reale-il-racconto-dlle-donne-eccezionalita-o-complessita","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinema.video\/it\/cinema-del-reale-il-racconto-dlle-donne-eccezionalita-o-complessita","title":{"rendered":"CINEMA DEL REALE Il racconto dlle donne eccezionalit\u00e0 o complessit\u00e0?"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le donne sono state sicuramente protagoniste dei due giorni industry di <strong>Visioni Incontra<\/strong>, all\u2019interno della <strong>10\u00b0 edizione del Festival Internazionale di Documentario Visioni Dal Mondo<\/strong>. Fra le storie al femminile che sono state particolarmente apprezzate e&nbsp; premiate, c\u2019\u00e8 quella di Elvira Notari, prima donna del cinema italiano, regista e produttrice nella Napoli degli anni 20 e 30, raccontata da <strong><em>Transizioni<\/em><\/strong>, diretto <strong>Valerio Ciriaci<\/strong> da e prodotto da <strong>Antonella Di Nocera<\/strong> di <strong>Parallelo 41 Produzioni<\/strong>, <strong>Awens Film<\/strong> e <strong>Cinecitt\u00e0<\/strong>, che ha vinto il Premio La Compagnia e il Co-Pro Award (<a href=\"https:\/\/cinema.video\/storie-che-attraversano-i-confini-i-vincitori-di-visioni-incontra\"><strong>leggi qui<\/strong><\/a>).<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La storia di questa straordinaria pioniera di cui nel documentario parleranno vari studiosi ha l\u2019ambizione di far trasformare quello che \u00e8 stato patrimonio quasi settario, di poche elette in patrimonio comune. Cosa che, se si vuole,&nbsp; \u00e8 anche l\u2019obiettivo di <strong>Women in Film, Television &amp; Media Italia, <\/strong>che<strong> <\/strong>a<strong> <\/strong>Visioni Incontra sono state protagoniste del panel <strong><em>Non Siamo Un Genere: il cinema del reale e il racconto delle donne. Canonizzare l\u2019eccezionalit\u00e0 o restituire la complessit\u00e0?<\/em><\/strong> coordinato da <strong>Cinzia Masotina, <\/strong>responsabile della sezione industry di Visioni dal Mondo, e <strong>Domizia De Rosa, <\/strong>presidente di WIFMTI.&nbsp; <br>De Rosa \u00e8 convinta che il percorso del documentario su Elvira Notari sar\u00e0 simile a quello di Alice Guy, altra pioniera del cinema che \u00e8 diventata patrimonio comune che grazie alla circolazione su Sky Arte&nbsp; di <em>Be Natural: la storia mai raccontata di Alice Guy-Blach\u00e9<\/em>, in cui la voce narrante di Jodie Foster ci accompagna alla scoperta della prolificissima produzione di questa regista e imprenditrice cinematografica, che dopo il successo e la fama iniziale fu esclusa dall\u2019industria che contribu\u00ec a costruire.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">In apertura del panel,&nbsp;De Rosa ha brevemente citato i dati pi\u00f9 significativi&nbsp; presentati recentemente a Venezia nel seminario sulla parit\u00e0 di genere (<a href=\"https:\/\/cinema.video\/parita-di-genere-passi-lenti-ma-misurabili-e-misurati\"><strong>leggi qui<\/strong><\/a>), evidenziando come il documentario sia un \u2018genere\u2019 a forte presenza femminile (circa il 40%, secondo la&nbsp; ricerca condotta da Cattolica e MIC) e come nella categoria ricercatrici le donne rappresentino il 71%&nbsp; (questo invece emerge dalla ricerca&nbsp; Eurimages).<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La produttrice <strong>Gloria Giorgianni <\/strong>(di<strong> Anele<\/strong>)<strong> <\/strong>nota per\u00f2 che i numeri del MIC indicano anche che se le registe di cinema di finzione sono cresciute dal 13 al 17% (dal 2019 al 2023), c\u2019\u00e8 stata una deludente inversione di rotta nel settore dei documentari, dove il gender gap \u00e8 tornato a livelli precedenti quelli del 2019.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ma anche i dati sono portatori di una canonizzazione che lascia fuori molta complessit\u00e0 nota proprio Antonella Di Nocera, che ha mostrato un teaser con alcuni dei titoli del catalogo di Parallelo 41: \u201cuna buona met\u00e0 dei miei film o hanno una donna come regista, o un uomo che mette al centro storie di donne. Tanti esempi di cos\u2019\u00e8 la non eccezionalit\u00e0 nel cinema&nbsp; documentario al femminile\u201d (dove eccezionalit\u00e0 non \u00e8 riferito alla qualit\u00e0 delle storie ma al fatto che queste abbiano come protagoniste persone comuni, n.d.r.). <\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Fra queste, <em>Aperti al Pubblico<\/em> di Silvia Bellotti, <em>Rosa Pietra Stella<\/em> di Marcello Sannino,<em> Le cose belle<\/em> di Agostino Ferrente e Giovanni Piperno, <em>Il vangelo secondo Ciretta<\/em> di Caroline Van Der Tann, <em>Procida<\/em> degli allievi del Procida Film Atelier 2022.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">\u201cDi fronte a dati del MIC mi sorprendo perch\u00e9 manca tanto mondo, tanta produzione non canonizzata, questo forse perch\u00e9 tanti dei miei film non sono iscritti sulla piattaforma MIC eppure molte persone si sono formate cos\u00ec\u201d. Nocera cita anche l\u2019Atelier di Cinema del Reale, dove la partecipazione femminile \u00e8 del 70% e, ammette, \u201cla sproporzione fra il numero donne che si preparano alla professione e quelle che poi la realizzano \u00e8 impressionante.\u201d&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">\u00c9 la \u2018riserva indiana\u2019 del cinema che si produce lontano del centro, con le risorse periferiche ma preziose dei fondi regionali ad esempio, che sono un baluardo a difesa della diversit\u00e0 e dell\u2019eccezione culturale, adesso messi a rischio dal nuovo decreto sul Tax Credit. <br>\u201cUna norma che senza dubbio necessitava una riforma, perch\u00e9\u00a0sono stati spesi troppi soldi legati al credito d\u2019imposta, ma \u00e8 un problema che non pu\u00f2 riguardare le piccole e medie imprese.\u201d Sottolinea <strong>Ivan Olgiati,<\/strong> produttore di<strong> Articolture <\/strong>e Presidente di CNA Cinema e Audiovisivo Emilia Romagna e vicepresidente di CNA Cinema e Audiovisivo Nazionale,\u00a0 intervenendo all\u2019interno del confronto\u00a0sui <strong><em>Modelli regionali di sostegno all\u2019audiovisivo <\/em><\/strong> che ha visto protagonisti i raggruppamenti <strong>CNA Cinema e Audiovisivo di Emilia-Romagna, Veneto, Liguria, Lombardia, Basilicata, Piemonte e Toscana<\/strong> e le film commission di <strong>Lombardia, Toscana, Piemonte, Emilia Romagna.<\/strong> <br>All&#8217;interno del panel sono state ribadite le preoccupazioni e perplessit\u00e0 espresse nell&#8217;incontro di Venezia (<strong><a href=\"https:\/\/cinema.video\/tax-credit-produzione-presentazione-bollente-al-lido\">leggi qui<\/a><\/strong>) a seguito del quale le film commission hanno avuto in incontro con la DG Cinema e la Sottosegretaria Borgonzoni, dove &#8220;abbiamo posto due temi: uno dal probabile esito ottimistico relativo alla necessit\u00e0 di una norma transitoria per quei produttori che si sono trovati nel <em>limbo<\/em> determinato del passaggio dal vecchio al nuovo Tax Credit. L&#8217;altro \u00e8 invece relativo al mancato riconoscimento dei nostri contributi come qualificanti per i contributi selettivi, che, fra le altre cose, porta con s\u00e9 il rischio che le regioni arretrino il loro sostegno dalle opere cinematografiche verso quelle televisive per un problema di liquidit\u00e0 della nostra spesa.&#8221; osserva <strong>Fabio Abagnato<\/strong>, direttore di Emilia Romagna Film Commission. <br>Altro rischio legato alla perdita di forza dei fondi regionali, sottolineano <strong>Alfonso Cioce <\/strong>(presidente CNA Cinema e audiovisivo Liguria) e <strong>Angelo Rocco Troiano <\/strong>(CNA Basilicata) \u00e8 quello di perdere opportunit\u00e0 sul campo delle co-produzione europee, dove molti produttori associati CNA sono impegnati.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"533\" src=\"https:\/\/cinema.video\/wp-content\/uploads\/2024\/09\/20240913_162331-1024x533.jpg\" alt=\"Il cinema del reale al femminile \u00e8 un esempio dell'eccezione (non l'eccezionalit\u00e0) culturale tutelata (anche) dai fondi regionali. A Visioni Incontra il panel &quot;Non siamo un Genere&quot; e il confronto fra CNA e film commissions\" class=\"wp-image-298146\"\/><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Una riserva indiana \u00e8 anche <strong>Rai Documentari:<\/strong> lo dice il suo direttore, <strong>Fabio Mancini,<\/strong> che insiste sul fatto che la discriminante, nel suo canale, riguarda solo la capacit\u00e0 delle storie di essere emozionanti. \u201cPer 7 anni ho raccontando donne e uomini di tutto il mondo, storie di persone non eccezionali di cui sono molto orgoglioso, ma non siamo mai andati oltre il&nbsp; 2,8%. Siete sicuri di volerle ascoltare queste storie?\u201d Chiede provocatoriamente Mancini, sottolinenando come l\u2019aumento della produzione dovrebbe andare di pari passo con quello degli spazi.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">A questo punto Di Nocera mette l\u2019accento sui 237 documentari prodotti ogni anno in Italia contro i quasi 2000 prodotti in Francia, (con France Tv che ha&nbsp; un budget di 100 milioni annui per i documentari), o su contesti come quello finlandese, dove \u201cgi\u00e0 20 anni fa, il broadcaster pubblico YLE programmava in prima serata il luned\u00ec del documentario. \u00c9 un problema di cultura del paese.\u201d<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La produzione al femminile \u00e8 associata al nuovo, alla scoperta e alla sperimentazione: lo sostengono  <strong>I Wonder Pictures<\/strong> e per <strong>Rai Cinema&nbsp;<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">&#8220;Fra i pochissimi, selezionati documentari che produce I Wonder (che pur era nato dal documentario ma adesso \u00e8 sempre pi\u00f9 specializzando in cinema di finzione), non \u00e8 un caso che gli unici due di questi anni siano<strong> <em>La timidezza delle Chiome<\/em> <\/strong>di <strong>Valentina Bertani <\/strong>e <strong><em>Frammenti di un Percorso Amoroso<\/em><\/strong> di <strong>Chloe Barreau<\/strong> , &#8211; dice Caterina Mazzuccato. &#8211;&nbsp; E che, per quanto riguarda la fiction, a breve uscir\u00e0 <em>The Substance,<\/em> che assieme al precedentemente distribuito <em>Titan<\/em>, \u00e8 un esempio di due registe che fanno un genere, (il body horror, n.d.r.) di cui&nbsp; una volta si sarebbe detto <em>non \u00e8 un genere da donne.\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Gabriele Genuino <\/strong>cita invece <strong><em>Amor <\/em><\/strong>di <strong>Virginia Eleuteri Serpieri<\/strong> \u201cche esplora un percorso interessante, particolarmente al femminile, rompendo anche i canoni classici della narrazione classica come aveva fatto anche <strong>Martina Melilli <\/strong>con <strong><em>My Home in Libia<\/em><\/strong><em>, <\/em>creando un\u2019 ibridazione di linguaggi e di mondi.\u201d<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Il cinema del reale al femminile \u00e8 un esempio dell&#8217;eccezione (non l&#8217;eccezionalit\u00e0) culturale tutelata (anche) dai fondi regionali. 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