{"id":298073,"date":"2024-09-06T10:13:34","date_gmt":"2024-09-06T08:13:34","guid":{"rendered":"https:\/\/cinema.video\/?p=298073"},"modified":"2026-04-10T04:06:30","modified_gmt":"2026-04-10T02:06:30","slug":"parita-di-genere-passi-lenti-ma-misurabili-e-misurati","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinema.video\/it\/parita-di-genere-passi-lenti-ma-misurabili-e-misurati","title":{"rendered":"PARITA&#8217; DI GENERE Passi lenti ma misurabili (e misurati)"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La 7\u00b0 dizione dell\u2019<strong>Audentia Award <\/strong>per la migliore regista donna \u00e8 andato a <strong>Paola Cortellesi <\/strong>per <strong><em>C\u2019\u00e8 Ancora Domani:<\/em><\/strong> il premio \u00e8 stato consegnato lo scorso 23 agosto al Festival di Hagesund, in Norvegia. Il prestigioso riconoscimento\u00a0 \u00e8 una delle strategie dal Fondo Eurimages del Consiglio d\u2019Europa per promuovere la parit\u00e0 di genere. <br>Ne ha parlato <strong>Enrico Vannucci<\/strong>, all\u2019interno del seminario annuale sull\u2019<strong><em>Uguaglianza di Genere e l\u2019Inclusivit\u00e0 all\u2019interno dell\u2019industria cinematografica<\/em><\/strong> che si \u00e8 tenuto il 3 settembre al <strong>Venice Production Bridge della Mostra del Cinema di Venezia<\/strong>, organizzato dalla <strong>Biennale, Eurimages, e Women in Film, Television&amp;Media Italia.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ognuna delle tre istituzioni ha fornito dati aggiornati rispetto all\u2019anno passato. <\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La Biennale ha illustrato la composizione di genere dei vari comitati che la compongono, come anche quella dei film candidati e di quelli selezionati: se nel primo caso l\u2019equilibrio di genere \u00e8 ampiamente raggiunto, lo stesso non si pu\u00f2 dire per le opere. <br>Il trend \u00e8 per\u00f2 di crescita, dice <strong>Andrea Del Mercato<\/strong>: la percentuale pi\u00f9 alta di presenze femminile si trova nelle opere di Venice Immersive e in quelle di Biennale College (che inserisce questo criterio fra le sue regole d\u2019ingaggio).<br>Su 4807 opere candidate al festival, la percentuale di quelle realizzate da donne \u00e8 del 31% (scende al 5% per le opere italiane), ed \u00e8 un po\u2019 pi\u00f9 alta sulle opere prime e seconde, (che sono in tirate 2695), arrivando a toccare il 35,4%.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Se ci spostiamo&nbsp; sul versante delle co-produzioni internazionali (supportate da Eurimages), \u201cle donne sono ancora sotto-rappresentate nell\u2019industria, &#8211; esordisce Vannucci, &#8211; ma le cose si stanno muovendo verso una direzione positiva, anche se pi\u00f9 lentamente di quanto si potrebbe sperare.\u201d Guardando alle varie categorie professionali, le pi\u00f9 sotto rappresentate sono le direttrici della fotografia, le compositrici, le ingegnere del suono (13) e le mixer (7). Mentre le migliori percentuali sono quelle relative alle&nbsp; produttrici delegate, montatrici e sceneggiatrici (39%)<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le presenze femminili superano abbondantemente quelle maschili nell\u2019ambito dei costumi (87%)e della ricerca (71%) . Quest\u2019ultimo dato sale al 73% se ci spostiamo sul terreno dei documentari, dove la percentuali sono sempre pi\u00f9 alte rispetto agli altri settori: fra i progetti eleggibili presentati dal 2019 al 2023, il 20% dei documentari era diretto da donne, contro il 12% sia della fiction che dell\u2019animazione.<br>In ogni caso, negli ultimi cinque anni, circa il 30% dei progetti di Eurimages erano guidati da team a maggioranza femminile o con equilibrio di genere.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Venendo allo scenario italiano delle produzioni e co-produzioni, i dati raccolti dal MiC e dall\u2019Universit\u00e0 Cattolica dal 2017 al 2023, che hanno monitorato 11 professioni per un totale di circa 30 mila professionisti, ci dicono, in linea con i dati europei, che ci sono ancora 8 ruoli professionali a prevalenza maschile. Le percentuali sono basse nelle categorie DOP, direzione delle musiche e sound designer : \u201cil gap \u00e8 importante, ma il processo di saldatura&nbsp; \u00e8 in atto e sta accelerando\u201d dice Maria Grazia Fanchi direttrice dell\u2019Alta Scuola in Media Comunicazione e Spettacolo dell\u2019Universit\u00e0 Cattolica di Milano<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La regia e la sceneggiatura si trovano nella fascia di mezzo (circa il 30% di donne), e secondo le previsioni la parit\u00e0 di genere nel campo della regia sar\u00e0 raggiunta nel 2054, o, se le tendenze attuali si confermeranno positive, anche un decennio prima, nel 2044. Stessa stima per quanto riguarda la sceneggiatura, anche se in questo caso la parit\u00e0 potrebbe arrivare \u2018gi\u00e0\u2019 nel 2030.<br>Del fenomeno<strong><em> C\u2019\u00e8 ancora Domani<\/em><\/strong>&nbsp; (che \u00e8 responsabile anche dell\u2019unico caso di inversione di tendenza fra i ricavi generati da film diretti da uomini e da donne, nel 2023) ha parlato <strong>Barbara Bladier<\/strong> (Distribution Manager di Vision Distribution). I fattori di successo sono molteplici: \u00e8 un film che ha partecipato ad un festival (Festa di Roma) ed ha vinto un premio, \u00e8 stato proiettato su molti schermi nella sua prima settimana di distribuzione, aveva un bel budget, ed \u00e8 uscito a ottobre, dunque ha avuto il suo percorso al cinema nel mese di novembre, periodo cruciale per il dibattito sulla violenza di genere,&nbsp; per cui ha avuto un tempismo particolarmente felice. E, ovviamente, a dirigerlo era una regista gi\u00e0 molto nota al pubblico, in un altro campo, quello della recitazione. In effetti, quest\u2019ultimo \u00e8 un dato che ritorna: nei primi tre mesi del 2024, fra i film italiani usciti nella top 100 di incassi di Cinetel, (sono cinque, incluso per\u00f2 <em>Priscilla<\/em> di Sofia Coppola che \u00e8 dato come italiano) fra le registe troviamo&nbsp; c\u2019\u00e8 un\u2019attrice (Margherita Buy con <em>Volare<\/em>) e una cantante (Margherita Vicario con <em>Gloria!)<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Guardando inoltre ai risultati del box office dal 2018 al 2023, vediamo che per 3 anni il film italiano diretto da una donna che ha incassato di pi\u00f9 ha come regista un\u2019 attrice (Valeria Golino con <em>Euforia<\/em>; Valeria Bruni Tedeschi con<em> I Villeggianti<\/em> e ancora Paola Cortellesi con <em>C\u2019\u00e8 Ancora Domani<\/em>).<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Altri fattori rilevanti che determinano le migliori performance hanno molto a che fare con la fiducia legata alla riconoscibilit\u00e0, al fatto di riuscire a interpretare lo sporto del tempo, e la forza del distributore (i pi\u00f9 ricorrenti sono i top 3: 01 Distribution, Vision e Medusa)<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">\u201cDal 2017 abbiamo distribuito circa 20&nbsp; film a regia femminile. La percentuale \u00e8 cresciuta nel tempo, se si considera che dal 2023 a oggi sono ben 11, un dato&nbsp; positivo dovuto al fatto che ci arrivano un numero maggiore di progetti di questo tipo e pi\u00f9 interessanti da distribuire. 11 film che hanno rappresentato il 25% del nostro listino, ovviamente con risultati variabili per quanto riguarda gli incassi. Siamo molto orgogliosi, fra l\u2019altro, che&nbsp; il primissimo film che abbiamo portato in sala quell\u2019anno e che abbiamo curato fin dalla sceneggiatura \u00e8 l\u2019opera prima di una donna:<strong> <em>9 lune e mezzo<\/em><\/strong>di Michela Andreozzi.\u201d&nbsp; Dice Bladier.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Fra i film al femminile di Vision, anche le opere prime di due attrici: <strong><em>Flaminia <\/em><\/strong>di Michela Giraud e <strong><em>Romantiche<\/em> <\/strong>di Pilar Fogliati; oltre all\u2019opera prima di Ambra Principato, l\u2019horror <strong><em>Hai mai avuto paura?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>\u201c<\/em>Vorrei anche segnalare il successo di <strong><em>10 minuti<\/em><\/strong><em>,&nbsp; <\/em>il \u2018ritorno\u2019 al cinema di Maria Sole Tognazzi, che ha totalizzato 1,2 milioni al box office: sono solo una trentina i film italiani raggiungono questa cifra al botteghino ogni anno.\u201d<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Se c\u2019\u00e8 ancora un domani se lo chiede<strong> Antonietta De Lillo<\/strong>, che a Notti Veneziane ha presentato <strong><em>L\u2019Occhio della Gallina,<\/em><\/strong> il documentario che parte da una mala distribuzione del suo primo film, I<em>l Resto di Niente e<\/em> in cui \u201cho difeso i soldi pubblici e lo spettatore, un\u2019autobiografia che in realt\u00e0 racconta un meccanismo che accomuna molte categorie professionali e diventa universale.\u201d<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">E si risponde: \u201csicuramente c\u2019\u00e8 un domani per Paola Cortellesi, ma quello che \u00e8 successo con il suo film, in realt\u00e0 dovrebbe essere una cosa normale. Mi ricordo che quando andai a chiedere un prestito in banca, per il mio primo film mi dissero che noi registi e i politici siamo i pi\u00f9 temibili, perch\u00e9 non siamo calcolabili. Sentiamo sempre dire che il cinema \u00e8 industria. Per me non \u00e8 proprio cos\u00ec, oppure diciamo che \u00e8 un\u2019industria molto speciale, artigianale, perch\u00e9 crea dei prototipi. Quando Nanni Moretti ha presentato il bel film che ha co-prodotto ad Orizzonti Extra, <em>Vittoria<\/em>, e gli hanno chiesto perch\u00e9 i bei film non vengono distribuiti, ha risposto ribaltando&nbsp; la questione: ci sono anche tanti brutti film che vengono distribuiti.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">\u201cBisognerebbe parlare di chi gestisce le distribuzioni: per adesso nei ruoli apicali la maggioranza maschile \u00e8&nbsp; dominante, dice in conclusione dei lavori la presidente di Women in Film, Television &amp; Media Italia,<strong> Domizia De Rosa<\/strong>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Al Venice Production Bridge il  seminario annuale sull\u2019Uguaglianza di Genere e l\u2019Inclusivit\u00e0 all\u2019interno dell\u2019industria cinematografica <\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":298074,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"googlesitekit_rrm_CAow3e7fCw:productID":"","_crdt_document":"","footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":{"0":"post-298073","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-senza-categoria"},"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO Premium plugin v27.4 (Yoast SEO v27.5) - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-premium-wordpress\/ -->\n<title>PARITA&#039; DI GENERE Passi lenti ma misurabili (e misurati) - Cinema &amp; Video International<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"PARITA&#039; DI GENERE Passi lenti ma misurabili (e misurati) \u2013 parita di genere passi lenti ma. 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