{"id":297424,"date":"2024-06-15T09:55:25","date_gmt":"2024-06-15T07:55:25","guid":{"rendered":"https:\/\/cinema.video\/?p=297424"},"modified":"2026-04-10T04:05:44","modified_gmt":"2026-04-10T02:05:44","slug":"nuovo-tax-credit-in-dirittura-di-arrivo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinema.video\/it\/nuovo-tax-credit-in-dirittura-di-arrivo","title":{"rendered":"Nuovo tax credit in dirittura di arrivo"},"content":{"rendered":"\n

Le attesissime regole per il cinema e l’audiovisivo, che includono il nuovo tax credit, sono state l’attrattiva principale della terza e conclusiva giornata dell’AVPSummit<\/strong> in Calabria, dove il DG Cinema e Audiovisivo del MiC, Nicola Borrelli<\/strong>, \u00e8 stato affiancato sul palco da Agnieszka Moody<\/strong> del British Film Institute<\/strong> e Daphne Lora <\/strong>del francese CNC<\/strong> per un confronto tra sistemi di finanziamento di Regno Unito, Francia e Italia. <\/p>\n\n\n\n

Il British Film Institute, fondato nel 1933, si appresta a festeggiare un centenario e il CNC, creato gi\u00e0 negli anni \u201940, ha sostenuto il cinema e l\u2019audiovisivo nazionale creando negli scorsi decenni un indotto per il sistema francese che ha fatto invidia agli altri paesi d\u2019europa era stato appunto preso d\u2019esempio dall\u2019Italia per la creazione della legge cinema del 2016 e le successive integrazioni. <\/p>\n\n\n\n

Nuovo tax credit e variazioni alle regole per il cinema e l’audiovisivo<\/h2>\n\n\n\n

Il nostro sistema Italiano ha \u201cmolte similitudini con il sistema inglese e francese\u201d<\/em> ha appunto sottolineato Borrelli, dichiarando: \u201cStiamo rivedendo i nostri schemi di aiuto, a partire dal credito d’imposta. Lo stiamo rivedendo perch\u00e9 \u00e8 necessario aggiustare alcuni meccanismi che si sono rivelati non esattamente confacenti a quella che era l’intenzione del legislatore. Esiste gi\u00e0 una bozza avanzata che \u00e8 stata mandata agli altri Ministeri. Spero che entro questa settimana ci daranno una risposta e quindi immediatamente dopo con pochi aggiustamenti di dettaglio, finalmente avremo la versione definitiva del credito d’imposta.”<\/em><\/p>\n\n\n\n

I produttori italiani dell\u2019audiovisivo sono infatti impazienti di conoscere le nuove regole in dirittura di arrivo, la cui attesa ha causato rallentamenti alla produzione negli ultimi tempi. “Gli aggiustamenti su cui lavoriamo non sono fatti nell’ottica di risparmiare sulle risorse –<\/em> continua Borrelli – disponibili, ma nell’ottica di razionalizzare ed evitare sprechi e abusi, che in alcuni CASI, Seppur circoscritti, ci sono stati.”<\/em><\/p>\n\n\n\n

La formula internazionale del sistema italiano<\/h2>\n\n\n\n

La formula dell\u2019Audiovisual Producers Summit<\/strong> si fonda sul coinvolgimento di partner internazionali che aggiungono valore all\u2019iniziativa, creando spunti nuovi attraverso il confronto tra le realt\u00e0 Italiane e internazionali dell\u2019audiovisivo. Proprio agli internazionali presenti all’evento era rivolto lo speech di Nicola Borrelli, che ci ha tenuto a sottolineare la centralit\u00e0 dell’attrazione internazionale per il sistema di aiuti e incentivi fiscali al cinema e all’audiovisivio. <\/p>\n\n\n\n

In occasione dell’evento il DG Borrelli ci ha tenuto a sottolineare l\u2019importanza degli aiuti pubblici per tutte le fasi della filiera alle opere che hanno nazionalit\u00e0 Italiana, quindi prodotte al 100% da produttori italiani, ma anche realizzate in attuazione di accordi di coproduzione, ad oggi attivi con 30 paesi, oppure realizzati grazie alla convenzione del Consiglio d\u2019Europa sulle coproduzioni cinematografiche, dove ancora figurano gli UK.<\/p>\n\n\n\n

In sostanza, i produttori di tutti i paesi possono collaborare con i produttori italiani ed avere riconosciuta la nazionalit\u00e0 italiana alle loro opere purch\u00e8 si verifichino le condizioni previste dalla legge. <\/p>\n\n\n\n

Quindi per un produttore internazionale che realizza con un produttore italiano opere alle quali viene riconosciuta la nazionalit\u00e0 italiana c’\u00e8 la possibilita di fruire di tutti gli incentivi previsti dalla Legge Cinema.<\/p>\n\n\n\n

Sottolinea Borrelli: “Nel tax credit<\/em> non abbiamo distinzioni particolari di spesa, a differenza del sistema francese, quindi tutto quello che rientra nel costo di produzione in Italia di una determinata opera, accede al beneficio del 40%. Deve trattarsi appunto di una impresa di produzione esecutiva o post-produzione italiana. L’unico vincolo che prevediamo \u00e8 che ci sia almeno un giorno di riprese in Italia e prevediamo un limite massimo di 20 milioni di euro ad impresa, non a titolo, quindi la stessa opera pu\u00f2 essere realizzata in pool, come \u00e8 successo in passato, da pi\u00f9 produttori esecutivi italiani e pu\u00f2 cumulare queste risorse. Grazie a questa misura moltissime opere, importanti sono state realizzate in Italia negli ultimi anni.<\/em> Nella nostra strategia di attrazione degli investimenti internazionali diamo attenzione anche agli strumenti riservati alle opere italiane. Infatti, molte opere internazionali realizzate in Italia negli ultimi anni hanno beneficiato del credito d’imposta riservato alle serie italiane.”<\/em><\/p>\n\n\n\n

Attrazione degli investimenti internazionali nel nuovo tax credit<\/h2>\n\n\n\n

Rispetto alle novit\u00e0 per i partner internazionali, Borrelli ha aggiunto: “Sull’attrazione degli investimenti internazionali non immaginiamo uno sconvolgimento pari a quello che sta avvenendo sul tax credit per la produzione nazionale, si tratta pi\u00f9 che altro di piccoli aggiustamenti. A differenza del Tax Credit francese ad esempio riconosciamo anche i soggetti extraeuropei, per i quali probabilmente prevederemo una aliquota ribassata per pareggiarla con l’imposta sostitutiva che questi soggetti pagano in Italia. Prevediamo di mettere un limite minimo di spesa sul territorio Italiano, cosa che adesso non \u00e8 prevista e cercheremo di rendere ancora pi\u00f9 funzionante la parte relativa alla post-produzione” per la quale sono stati necessari aggiustamenti.”<\/em> <\/p>\n\n\n\n

Gli interventi conclusivi dell’AVPSummit 2024<\/h2>\n\n\n\n

Dopo il nuovo tax credit e le nuove regole per l’industria in Italia, il programma della giornata conclusiva dell’AVPSummit \u00e8 continuato con una serie di appuntamenti fondamentali per stimolare i produttori alla creazione di contenuti che guardino al mercato internazionale, non solo in termini di serialit\u00e0, ma anche per il prodotto cinematografico.<\/p>\n\n\n\n

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Bilancio positivo per Rai Fiction<\/strong> che dal 2019 ad oggi ha rilevato un incremento del 50% di vendite, come ha dichiarato la Direttrice Maria Pia Ammirati, che ha anche sottolineato la vocazione local <\/em>dei prodotti della serialit\u00e0 del servizio pubblico \u2013 profondamente italiani nella cultura, nel mood, nella lingua –  che hanno ricevuto un grande apprezzamento all\u2019estero tanto da diventare glocal. <\/em>Titoli come \u201cImma Tataranni \u2013 Sostituto procuratore\u201d, \u201cIl paradiso delle signore\u201d, \u201cDoc \u2013 Nelle tue mani\u201d <\/em>per non parlare del fenomeno \u201cMare Fuori\u201d – <\/em>venduto in 40 paesi e che avr\u00e0 una versione spagnola e forse americana \u2013 sono fra i prodotti pi\u00f9 amati all\u2019estero. Fondamentale dunque stringere partnership con player stranieri: \u201cL\u2019amica geniale\u201d<\/em> \u00e8 coprodotta con HBO e la quarta stagione diretta da Laura Bispuri andr\u00e0 in onda a novembre, mentre con la Finlandia si sta lavorando su un titolo smaccatamente italiano come \u201cTorna a Surriento\u201d<\/em>. La vera sfida nelle coproduzioni \u00e8 dunque l\u2019individuazione di prodotti che abbiano una trasversalit\u00e0 pur nelle differenze culturali e di pubblico. Tendenza diversa per Mediaset,<\/strong> il cui Direttore della Fiction Daniele Cesarano, dichiara una linea smaccatamente pop nel segno della soapish, puntando sui generi del melo e rom com. <\/p>\n\n\n\n

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In tema di esportabilit\u00e0, Paolo Del Brocco <\/strong>ricorda l\u2019apprezzamento del cinema italiano all\u2019estero: \u201cIo Capitano\u201d<\/em> di Matteo Garrone, candidato all\u2019Oscar, \u00e8 stato acquistato in oltre 50 paesi, anche un titolo a basso budget, come \u201cGloria!\u201d<\/em> esordio di Margherita Vicario, dopo la Berlinale \u00e8 stato comprato da 25 paesi. Tre i macro-eventi che hanno modificato lo scenario negli ultimi anni e impattato sul box office a livello mondiale: la pandemia, l\u2019avvento degli streamer <\/em>e lo sciopero dei lavoratori del cinema negli Stati Uniti.<\/p>\n\n\n\n

Proprio sulla situazione statunitense si \u00e8 incentrato l’intervento conclusivo del Summit con una tavola rotonda sulle attuali sfide e le prospettive per ridisegnare il futuro degli studios di Hollywood. Un confronto appassionato sui possibili modelli per innovare e sostenere le grandi major statunitensi: creare contenuti che possano rappresentare le diverse comunit\u00e0 che coesistono negli Usa, investire nella formazione di nuove generazioni di sceneggiatori con strumenti innovativi e conquistare target sempre pi\u00f9 diversificati sono state alcune delle priorit\u00e0 emerse durante il dibattito. Rimane forte, secondo i produttori statunitensi, la necessit\u00e0 di riportare al cinema grandi storie di personaggi che possano essere di ispirazione per il pubblico americano. Hanno partecipato lo sceneggiatore John August<\/strong> WGA, DeVon Franklin<\/strong>, Presidente e CEO della Franklin Entertainment, Neils Juul<\/strong> CEO di Not Fat Ego, Lori McCreary<\/strong> CEO di Revelations Entertainment, Veronica Sullivan<\/strong> Senior Vice President NBC Universal e il produttore Gary Lucchesi<\/strong>, Socio di Revelation Entertainment nonch\u00e9 presidente emerito di PGA.<\/p>\n\n\n\n

In conclusione, nel corso delle tre giornate di evento sono stati affrontati i diversi temi attualmente centrali per l’industria non solo audiovisiva, ma anche cinematografica, con grande coinvolgimento dei produttori, degli ospiti internazionali e dei vari professionisti coinvolti nel programma.<\/p>\n\n\n\n

Il Summit si rivela dunque un format destinato a crescere diventando un appuntamento immancabile per l’industria. L’AVP Summit \u00e8 un format APA \u2013 Associazione Produttori Audiovisivi, <\/strong>realizzato con il sostegno del MiC \u2013 Ministero della Cultura, Direzione Generale Cinema e audiovisivo, <\/strong>del MAECI – Ministero degli Affari Esteri e della Cooperazione Internazionale\/ICE e della Fondazione Calabria Film Commission <\/strong>con la collaborazione di Cinecitt\u00e0, MPA – Motion Picture Association, PGA – Producers Guild of America, CNC – Centre National du Cin\u00e9ma et de l\u2019image anim\u00e9e, Unifrance e BFI – British Film Institute<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Scopri il programma completo dell\u2019Audiovisual Producers Summit 2024<\/a><\/p>\n\n\n\n

Leggi tutte le notizie sull\u2019Audiovisual Producers Summit 2024<\/a><\/p>\n\n\n\n

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