{"id":296113,"date":"2023-11-25T00:12:41","date_gmt":"2023-11-24T23:12:41","guid":{"rendered":"https:\/\/cinema.video\/?p=296113"},"modified":"2026-04-10T04:03:36","modified_gmt":"2026-04-10T02:03:36","slug":"la-prima-giornata-di-tfi-dedicata-a-tfl-italia-ai-progetti-di-boost-it-lab-e-alla-riflessione-sulla-necessita-delle-coproduzioni-internazionali","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinema.video\/it\/la-prima-giornata-di-tfi-dedicata-a-tfl-italia-ai-progetti-di-boost-it-lab-e-alla-riflessione-sulla-necessita-delle-coproduzioni-internazionali","title":{"rendered":"TFL ITALIA Boost IT Lab quando la co-produzione \u00e8 necessaria"},"content":{"rendered":"\n

Le storie sono la base comune, necessaria per costruire le co-produzioni. Condizione necessaria ma non sufficiente. Non a caso sulla bont\u00e0 del modello di co-produzione in un mercato come quello attuale, in radicale trasformazione, si interroga il Torino Film Lab<\/strong>, che mette lo sviluppo delle storie al centro dei propri programmi di training che hanno aiutato a far nascere oltre 150 film, la maggior parte delle quali sono diventate proprio co-produzioni internazionali.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

La coproduzione fra societ\u00e0 indipendenti \u00e8 un male necessario o pu\u00f2 essere ancora un\u2019opportunit\u00e0 per diventare la fucina di nuove storie? Questo \u00e8 l’interrogativo che ha animato la riflessione della prima giornata di Torino Film Industry <\/strong>(il 23 novembre) dedicata a TFL Italia<\/strong>, il programma dedicato all\u2019industria italiana e ai talenti italiani emergenti\u00a0 che \u00e8 cresciuto, evolvendosi da Up&coming Italia, lanciato nel 2020,\u00a0 a Alpi Film Lab, in cui lo sguardo \u00e8 andato oltre confine per concentrarsi sulle collaborazioni Italia-Francia.
E poi ancora, da quest\u2019anno in Boost IT Lab<\/strong>, percorso dedicato a 4 progetti italiani\u00a0 in cerca di partners internazionali, e a 4 progetti internazionali che hanno interesse a coprodurre con l’Italia.<\/p>\n\n\n\n

“A questo abbiamo unito una call per progetti internazionali in cerca partners italiani, dopo che abbiamo visto sui mercati che, l\u2019Italia \u00e8 sempre pi\u00f9 cercata come produttore minoritario,  grazie ai nuovi fondi, e anche a questa nuova generazione di produttori che hanno beneficiato dei programmi del TFL\u201d dice Francesco Giai Via<\/strong>, curatore di Boost IT Lab, -quello che abbiamo fatto in questi workshop \u00e8 cercare di capire il vero potenziale di questi progetti, dove possono andare nel mondo e se davvero sono fatti per essere co-produzioni.\u201d<\/p>\n\n\n\n

Co-produrre non significa necessariamente allargare l\u2019audience: ne sono convinti Giovanni Pompili,<\/strong> di Kino Produzioni,  e Marcin Luczaj <\/strong>rispettivamente Production Trainer italiano e Sales Trainer di Boost IT Lab.<\/p>\n\n\n\n

Pompili \u00e8 il co-produttore minoritario del fortunato film Alcarraz <\/em>di Carla Simon, <\/em>anch\u2019esso passato da TFL e vincitore dell\u2019Orso d\u2019Oro a Berlino: \u201cmolti mi chiedevano: perch\u00e9 vuoi produrre un film catalano? Ma per me si trattava di un  film europeo, che in effetti ha girato il mondo da Sud Corea a Sud America\u201d, racconta Pompili, specificando poi quanto la questione fondamentale per lui sia la creazione di una audience, (ma anche di uno star system e di una generazione di professionisti) europei. <\/p>\n\n\n\n

L\u2019esperto di Audience Design per Boost it Lab, Niccol\u00f2 Gallio<\/strong>, cita anche lui Alcarraz<\/em>, assieme a Piccolo Corpo<\/em> di Laura Samani come esempi di film che vengono da posti specifici dei loro paesi, contesti molto locali  e caratterizzati anche da dialetti particolari, ma che hanno viaggiato ovunque nel mondo. “C\u2019\u00e8 stato un modo di raccontare e presentare che glielo ha permesso. Proprio nell\u2019ottica della costruzione di un\u2019audience europea, quello che facciamo durante i nostri workshop di Boost IT Lab \u00e8 proprio invitare autori e produttori e autori a uscire dalla propria  bolla creativa e mettersi nei panni del mercato, del pubblico\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Le storie che viaggiano sono quelle che hanno un sapore locale ed un cuore e un linguaggio universale secondo  Alec Von Bargen<\/strong>,Pitching Trainer di Boost IT Lab. E cita due esempi di storie che hanno quell\u2019emozione di base capace di attraversare i confini: This is not a burial its a resurrection<\/em> di Lemohang Jeremiah Mosese, una storia piccola che arriva dal Lesoto, diretta da un regista un po\u2019 pazzo ma visionario, un\u2019opera d\u2019arte costata solo 150 mila dollari e che ha vinto 35 premi ed \u00e8 entrata in short-list per gli Oscar. E Quo Vadis Aida? <\/em> di Jasmila Zbanic. Se nel primo caso era impossibile trovare co-produttori, la seconda \u00e8 stata una co-produzione naturale, organica.”<\/p>\n\n\n\n

I progetti internazionali di Boost IT Lab che sono stati presentati nella sessione di pitch che ha concluso la giornata di TFL Italia hanno effettivamente tutti un legame pi\u00f9 o meno forte con l\u2019Italia.
Ad esempio  quello tematico (la questione degli immigrati che fanno lavori domestici) e storico (il rapporto con l\u2019Etiopia) di Assa, a Fish in a Bowl <\/em><\/strong>, storia di Yasmine, dramma familiare su una donna etiope che lavora come domestica presso una famiglia di Beirut; o quello del film lettone Beatrice<\/em><\/strong>, storia d\u2019amore e fantascienza dove una donna risorge, dopo un incidente di macchina, all\u2019interno del corpo di una donna italiana; Recognition<\/em><\/strong> incredibile storia autobiografica trasformata in film dal regista ceco Ond\u0159ej Nov\u00e1k, che racconta del padre creduto morto per 20 anni, e poi ritrovato in Italia, a Piombino dove viveva come senza tetto (ed \u00e8 morto il giorno dopo aver rincontrato la famiglia). <\/p>\n\n\n\n

E\u2019 autobiografica anche la storia di Disneilend <\/em><\/strong>debutto nel lungometraggio di fiction Loris G.Nese<\/strong>, dove il piccolo Armandino scopre poco a poco che la morte del padre in realt\u00e0 non \u00e8 avvenuta per un incidente stradale ma in una guerra di camorra. <\/p>\n\n\n\n

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Disneilend<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Il film, che \u00e8 stato selezionato a Biennale College Cinema e In Progress di MFN e conta sul fondo di sviluppo di Film Commission Regione Campania<\/strong>, intende, spiega la produttrice Chiara Marotta<\/strong>  di Lapazio Film<\/strong>,\u201cmostrare la problematicit\u00e0 del quotidiano di una famiglia che fa parte della criminalit\u00e0 organizzata, focalizzandosi sulle relazioni fra i personaggi, e non tanto sulla spettacolarizzazione della violenza, come accade spesso nei film di questo genere.\u201d<\/p>\n\n\n\n

Un approccio simile a quello de La Casa Bianca<\/em> <\/strong>di Francesco Romano<\/strong>, prodotto da Raffaella Pontarelli <\/strong>di Amarena Film<\/strong> in co-produzione con la francese Bacalupo Films<\/strong>. La Casa Bianca fa parte della selezione di Features Lab di quest\u2019anno, ed \u00e8 interessante citarlo perch\u00e9 \u00e8 passato dai primi due programmi di TFL Italia sopra menzionati: Up&Coming Italia e Alpi Film Lab.<\/p>\n\n\n\n

In questo caso la protagonista \u00e8 Felicetta, una donna vedova che negli anni 90 gestisce un negozio di mozzarelle con il fratello e decide da rifugio a Salvatore, un boss della Camorra: un incontro che cambier\u00e0 radicalmente la sua vita e che, \u201cparadossalmente, la porter\u00e0 ad emanciparsi dal contesto patriarcale e ristretto dell\u2019hinterland napoletano dove vive un po\u2019 ai margini della sua famiglia benestante.\u201d Racconta Romano.<\/p>\n\n\n\n

Anche in questo caso un progetto campano, tratto da una storia vera che poi \u00e8 diventata un racconto scritto da Armando Iovino<\/strong>  (anche autore della sceneggiatura assieme a Mara Fondacaro<\/strong>), e che ha beneficiato del fondo di sviluppo di FCRC, oltre che del fondo di co-sviluppo Italia- Francia.<\/p>\n\n\n\n

\u201cAbbiamo da poco fatto richiesta al fondo di produzione campano, oltre che ai fondi selettivi del Ministero, in Francia a Cinema du Monde e l\u2019anno prossimo applicheremo a fondo di co-produzione Italia- Francia e a Eurimages.\u201d Spiega Raffaella Pontarelli.<\/p>\n\n\n\n

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La Casa Bianca<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Le tre tappe targate TFL sono state importanti proprio per aprire gradualmente la storia, da una prospettiva italiana (\u201cUp&Coming Italia \u00e8 stata la prima occasione di condividere la storia quando ancora non avevamo neanche la sceneggiatura\u201d), a un orizzonte italo-francese (\u201cAlpiFilmLab ci ha portato alla prima stesura della sceneggiatura ed \u00e8 stato fondamentale per capire come poteva essere percepita questa storia all\u2019estero. Ci sono ad esempio, meccanismi interni della criminalit\u00e0 organizzata che noi diamo per scontati, ma fuori dall\u2019Italia non risultano cos\u00ec chiari\u201d). E adesso, con FeatureLab, a una platea totalmente internazionale, \u201cdove c\u2019\u00e8 stato uno scambio costante, e utilissimo, con gli altri progetti, visto che abbiamo lavorato sempre in gruppo.\u201d<\/p>\n\n\n\n

Se Disneilend <\/em><\/strong>conta sull\u2019interesse dell\u2019attore campano Francesco Di Leva<\/strong>, Francesco Romano ha intenzione di girare La Casa Bianca<\/em> con attori non professionisti, facendo street casting (che sar\u00e0 curato da Caterina Biasiucci <\/strong>e Carlo Manzo<\/strong>). L’intenzione \u00e8 quella di girare nell\u2019autunno-inverno 2025, nei luoghi dove la storia vera ha avuto luogo,  che sono anche quelli dove \u00e8 nato e cresciuto il regista.<\/p>\n\n\n\n

Gli altri progetti italiani di Boost IT Lab sono: Incomparable <\/em><\/strong> diretto da Stefano Croci <\/strong>e prodotto da Stefano Migliore<\/strong> di Caucaso<\/strong> (Bologna), ritratto intimo della relazione fra un anziano trafficante di d\u2019amante e la figlia adottata, che combina elementi di family drama con un approccio arthouse e sar\u00e0 girato fra l\u2019Italia, la Francia ed un altro paese europeo, (\u201cSiamo nella fase iniziale dello sviluppo e inizieremo a richiedere fondi, anche a Regione Piemonte, da dicembre\u201d); Pryvit Europe<\/em><\/strong> documentario creativo coming of age di Michele Aiello, <\/strong>prodotto da Zalab Film <\/strong>che accende i riflettori su alcune ballerine e ballerini adolescenti ucraini che, dopo l\u2019inizio della guerra, continuano a frequentare accademie di danza fuori dal loro paese: fra queste, anche la Scala di Milano. E ancora, The Fires (I fuochi) <\/em><\/strong>– secondo lungometraggio  (esordio alla finzione) di Fabio Bobbio<\/strong>, prodotto da Chiara Andrich<\/strong> di Ginko Film<\/strong>, la storia di Michele, sorvegliante notturno di una fabbrica che chiude all\u2019improvviso mettendolo di fronte alla necessit\u00e0 di affrontare le conseguenze della radicalizzazione delle tensioni in un contesto post-rurale e post-industriale.<\/p>\n\n\n\n

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I Fuochi<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Incomparable<\/em><\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Pryvit Europe<\/em><\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La prima giornata di TFI dedicata a TFL Italia: i progetti di Boost IT Lab e la riflessione sulla necessit\u00e0 delle coproduzioni internazionali<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":296116,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"googlesitekit_rrm_CAow3e7fCw:productID":"","_wpcom_ai_launchpad_first_post":false,"footnotes":"","jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[1],"tags":[943,356,269],"class_list":["post-296113","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-senza-categoria","tag-film-commission-regione-campania","tag-focus","tag-tfl"],"yoast_head":"\nTFL ITALIA Boost IT Lab quando la co-produzione \u00e8 necessaria - Cinema & Video International<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"TFL ITALIA Boost IT Lab quando la co-produzione \u00e8 necessaria \u2013 tfl italia boost it lab quando. 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