{"id":291770,"date":"2022-04-28T23:47:31","date_gmt":"2022-04-28T21:47:31","guid":{"rendered":"https:\/\/cinema.video\/?p=291770"},"modified":"2026-04-10T03:57:17","modified_gmt":"2026-04-10T01:57:17","slug":"incontri11-vod-nuove-strategie-fra-pubblicita-e-rapporto-coi-produttori","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinema.video\/it\/incontri11-vod-nuove-strategie-fra-pubblicita-e-rapporto-coi-produttori","title":{"rendered":"INCONTRI#11 VOD nuove strategie fra pubblicit\u00e0 e rapporto coi produttori"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"wp-block-paragraph\">L&#8217;evoluzione delle strategie degli Streamers \u00e8 stata il cuore della seconda giornata di Incontri#11: giusto timing per una discussione di questo tipo, all\u2019indomani della  notizia che Netflix perde abbonati per la prima volta dopo dieci anni, e che fra poco in Italia si aggiunger\u00e0 un altro &#8216;gigante&#8217; nella fitta selva delle piattaforme vod  <strong>Paramount +<\/strong>, la piattaforma VOD di Paramount, che arriver\u00e0 sui nostri schermi nella seconda met\u00e0 del 2022, probabilmente a settembre.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ci aspettano 50 programmi originali internazionali che Paramount ha approvato in Europa per il 2022: lo ha confermato<strong>&nbsp;Sabine Anger<\/strong>,&nbsp;SVP Streaming, Central &amp; Northern Europe and Asia, Paramount Global.&nbsp; <\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Uno di questi \u00e8 \u201cMiss Fallaci goes to America\u201d,  la loro prima produzione originale italiana, e a produrla \u00e8 <strong>Minerva<\/strong> <strong>Pictures,<\/strong> che con questo progetto, selezionato al&nbsp;<em>MIA Drama Pitching Forum<\/em>&nbsp;&nbsp;aveva&nbsp;vinto i <em>ViacomCBS International Studios Award<\/em>&nbsp;al&nbsp;MIA 2020.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">\u201cNe siamo particolarmente orgogliosi, anche perch\u00e9 sar\u00e0 la prima serie tv che produciamo con la divisione seriale Drama che abbiamo aperto un anno e mezzo fa&#8221; ha detto<strong> Gianluca Curti, <\/strong>uno dei relatori del panel dedicato all\u2019 cuore della seconda giornata di <strong>Incontri, <\/strong>i film meeting di <strong>IDM. <\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"> Paramount+ \u00e8 entrata inoltre, anche nella compagine produttiva di &#8220;Circeo&#8221; prodotta da <strong>Cattleya e Rai Fiction<\/strong> (<a href=\"https:\/\/cinema.video\/lazio-in-corso-le-riprese-della-serie-sul-caso-del-circeo\"><strong><mark style=\"background-color:rgba(0, 0, 0, 0)\" class=\"has-inline-color has-vivid-red-color\">leggi qui<\/mark><\/strong><\/a>).<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le riprese di \u201cMiss Fallaci goes to America\u201d inizieranno a gennaio 2023, e si protrarranno per cinque mesi fra la Toscana, il Lazio e New York: saranno otto puntate da 50 minuti (con la supervisione di Luca Ribuoli che curer\u00e0 anche la regia della prime quattro puntate) e usciranno su Paramount + a settembre 2023. Pi\u00f9 o meno ad un anno di distanza dal debutto italiano della piattaforma, che avverr\u00e0 in collaborazione con<strong> Sky, <\/strong>come anche in UK e in Germania. In altri paesi europei, come la Francia, ad esempio, l\u2019operazione sar\u00e0 fatta attraverso una joint venture con<strong> Comcast.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">\u00c8 alto l\u2019interesse per l\u2019ingresso in Italia di questo nuova piattaforma VOD, anche dal punto di vista del modello di business: nel nostro paese Paramount \u00e8 gi\u00e0 presente con <strong>Pluto Tv<\/strong>, servizio AVOD (offerta free per gli utenti, e accompagnata da annunci pubblicitari). <br>Ma con Paramount + gli utenti potranno scegliere fra due tariffe: una, pi\u00f9 alta, (\u201cma comunque sotto i dieci euro\u201d, specifica&nbsp;&nbsp;Anger,) senza pubblicit\u00e0 l\u2019altra, pi\u00f9 bassa, che conterr\u00e0 pubblicit\u00e0. \u201c\u00c8 giusto dare agli spettatori la libert\u00e0 di decidere, e il fatto che Netflix, dopo molti anni, stia considerando l\u2019eventualit\u00e0 di inserire la pubblicit\u00e0, dimostra come questo sia ancora un modello che funziona.\u201d<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Il panorama degli streamers si fa sempre pi\u00f9 affollato, e le voci dei produttori indipendenti che reclamano i diritti delle loro opere sempre pi\u00f9 forte. Siamo ancora nella Golden Age degli streamers, concordano tutti, ma \u00e8 necessario percorrere modelli alternativi rispetto al&nbsp;total buy out. Che \u00e8 l\u2019unica possibilit\u00e0, sottolinea&nbsp;<strong>Benjamina Mirnik-Voges,&nbsp;<\/strong>&nbsp;VP, Original Productions GSA, di <strong>The Walt Disney Company<\/strong>, &#8220;quando si tratta di programmi originals che finanziamo al 100%. Se invece c\u2019\u00e8 una condivisione del rischio, allora possiamo parlare di dividere in percentuali.&#8221;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ma in Italia, con il tax credit, i produttori indipendenti partecipano gi\u00e0 al rischio, ribatte <strong>Nicola De Angelis<\/strong>, che con <strong>Fabula Pictures <\/strong>ha prodotto la prima serie italiana originale Netflix, \u201cBaby\u201d, e sempre per Netflix sta girando adesso&nbsp;&nbsp;in Puglia&nbsp;&nbsp;\u201cBriganti\u201d,  che racconta&nbsp;&nbsp;delle bande di briganti in lotta fra loro all\u2019indomani dell\u2019Unit\u00e0 d\u2019Italia, diretta da&nbsp;Steve Saint Leger, Antonio Le Fosse&nbsp;e&nbsp;Nicola Sorcinelli. \u201cLe produzioni cosiddette originals, come \u2018Briganti\u2019 per l\u2019appunto,&nbsp;saranno sempre importantissime, ma io credo che la chiave del rapporto futuro della relazione fra gli streamers e i produttori stia nel licence.\u201d<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">De Angelis e Curti concordano sulla necessit\u00e0 di rendere pi\u00f9 vincolante la legge sul tax credit, per tutelare i produttori meno strutturati e toglierli dalla discrezionalit\u00e0 delle decisioni dei colossi dello streaming: \u201cLa percentuale del budget che il produttore italiano porta come tax credit gli andrebbe riconosciuto sotto forma di diritti di vendita e di IP, altrimenti permane una situazione di subalternit\u00e0, e questo \u00e8 un problema sia economico che politico.\u201d<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La seconda giornata di Incontri#11 \u00e8 stata dedicata all&#8217;evoluzione delle  strategie degli streamers e alle risposte dei produttori<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":291771,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"googlesitekit_rrm_CAow3e7fCw:productID":"","_crdt_document":"","footnotes":""},"categories":[215],"tags":[427,2339,423,2338,2320],"class_list":{"0":"post-291770","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-film-commissions","8":"tag-disney","9":"tag-film-commissions","10":"tag-idm-sudtirol-altoadige","11":"tag-locations","12":"tag-paramount-global"},"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO Premium plugin v27.4 (Yoast SEO v27.4) - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-premium-wordpress\/ -->\n<title>INCONTRI#11 VOD nuove strategie fra pubblicit\u00e0 e rapporto coi produttori - Cinema &amp; Video International<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"INCONTRI#11 VOD nuove strategie fra pubblicit\u00e0 e rapporto coi produttori \u2013 incontri11 vod nuove strategie fra pubblicit. 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