Mantenere l\u2019indipendenza legata alla propria identit\u00e0 e la capacit\u00e0 di rischiare, mettendo al centro la ricerca dei nuovi talenti e nuovi autori e lavorare duro, perch\u00e9 \u201cNon siamo pi\u00f9 intelligenti degli altri, ma lavorando il doppio cerchiamo di arrivare primi\u201d.<\/p>\n\n\n\n
Nella masterclass di cui \u00e8 stato protagonista oggi a Torino Film Industry<\/strong>, Carlo Degli Esposti<\/strong> ha conversato con Steve Della Casa<\/strong> della sua carriera, dagli esordi alle pi\u00f9 grandi soddisfazioni e ai nuovi progetti della Palomar,<\/strong> la societ\u00e0 di produzione che amministra, e che recentemente si \u00e8 dotata anche di una divisione dedicata ai documentari e all\u2019animazione, “che per ora rappresentano il 10% del fatturato, accanto al 70% della tv e il 20% del cinema” <\/p>\n\n\n\n \u201cLa cosa di cui vado pi\u00f9 orgoglioso \u00e8 aver fatto debuttare tanti autori: Salvatores e D\u2019Alatri (quando ancora ero socio in Videa) Kim Rossi Stuart, Roan Johnson\u2026\u201d <\/p>\n\n\n\n Legato a Johnson, un episodio che ha raccontato per esprimere la sua visione sui festival come strumento di promozione<\/strong> per film e autori: \u201cancora mi dispiaccio quando penso che Piuma<\/em>, il suo secondo lavoro, una commedia leggera e intelligente, fu stroncata a Venezia, dove tutti i selezionatori avevano insistito per averla in concorso. Purtroppo a volte la sorte di un film in un festival \u00e8 legata a questo gioco di osannare o tirare pietre, che risponde ad altre logiche che travalicano il valore intrinseco del film. Parimenti, i festival possono rappresentare la fortuna di altri film, come \u00e8 accaduto con Noi Credevamo<\/em> di Martone a Venezia o con La Paranza dei bambini<\/em> di Giovannesi a Berlino\u201d<\/p>\n\n\n\n Le coproduzioni internazionali e l\u2019Italia nel mondo<\/strong>: \u201cOra \u00e8 cambiato sguardo del mondo verso Italia, siamo ritornati ad essere un punto di riferimento. Personalmente ci aiuta la solidit\u00e0 produttiva e la capacit\u00e0 di portare nel contesto produttivo internazionale l\u2019italianit\u00e0 che ci contraddistingue: spesso ho scontri con produttori stranieri su dove mettere la ricchezza, e ultimamente devo dire che il rispetto per gli attori e le attrici italiane \u00e8 cambiato, c\u2019\u00e8 una grande curiosit\u00e0 che \u00e8 necessario per\u00f2 continuare ad alimentare.\u201d<\/p>\n\n\n\n Sull\u2019invasione delle piattaforme <\/strong>e le produzioni locali che commissionano ha le idee ben chiare: la linea editoriale di Palomar \u00e8 \u201cfare quello che ci piace e andare a cercare chi vuol farlo insieme a noi, anche perch\u00e9 \u00e8 molto pi\u00f9 semplice che seguire gli algoritmi degli OTT che cambiano molto pi\u00f9 velocemente di noi! Penso che sia doveroso mantenere la propria identit\u00e0 e abituare i committenti a non avere esecutori ma soggetti pensanti.\u201d<\/p>\n\n\n\n L\u2019autonomia<\/strong> come principio guida della societ\u00e0 anche per quanto riguarda le produzioni televisive<\/strong>, per \u201ccercare di avere pi\u00f9 forza contrattuale possibile\u201d, dice, evidenziando come la questione dei diritti<\/strong> sia penalizzante in Italia: \u201cSe avessi fatto\u00a0Montalbano<\/em>\u00a0in Francia, dopo 3-6 anni sarei tornato in possesso dei diritti dell\u2019opera, quindi avrei potuto reinvestire molto. Avendola invece ceduta in perpetuo alla Rai, gli ho fatto fare un guadagno enorme, con 35 film in onda e 280 prime serate tutte vinte.\u201d\u00a0\u00a0 E infatti, mentre Il Giovane Montalbano<\/em> continua a mietere successi strepitosi in tutto il mondo anglosassone (\u201cMolto di pi\u00f9 di quello classico\u201d), \u201cstiamo montando una serie western molto particolare (That Dirty Black Bag<\/strong><\/em>), che abbiamo prodotto con i BRON Studios: sar\u00e0 la prima serie italiana venduta ad AMC e ce l\u2019ha proposta un giovane autore sardo (Mauro Aragoni, n.d.r.)\u201d<\/p>\n\n\n\n Infine, le due nuove nate in casa Palomar: la divisione documentari,<\/strong> guidata da Andrea Romeo, con cui \u201cstiamo progettando molti prodotti documentari seriali che oggi vanno molto forte, e stringendo accordi con parecchie emittenti in giro per il mondo.\u201d Anche qui, il criterio di scelta, \u00e8 che \u201cdevono piacere a tutti noi, e non \u00e8 cosa semplice: c\u2019\u00e8 piaciuta ad esempio, l\u2019idea di ricostruire la storia della canzone di Bella ciao<\/em>, o di raccontare Paolo Rossi, per rivivere momento in cui l\u2019Italia era al centro del mondo.\u201d<\/p>\n\n\n\n Molte soddisfazioni arrivano poi dalla factory di cartoni a Reggio Emilia<\/strong>, \u201cuna start up di animazione che ha prodotto un cartone su Pinocchio, ora in onda su Rai Yoyo, e che sta lavorando ad altri progetti con Francia e Germania\u201d<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" A Torino Film Industry, la masterclass di Carlo Degli Esposti, CEO della Palomar, in conversazione con Steve Della Casa<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":290758,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"googlesitekit_rrm_CAow3e7fCw:productID":"","_wpcom_ai_launchpad_first_post":false,"footnotes":"","jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[1],"tags":[356],"class_list":["post-290757","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-senza-categoria","tag-focus"],"yoast_head":"\n
Maggior controllo sui diritti e maggiore propensione al rischio<\/strong>, ci vorrebbero secondo Degli Esposti: \u201cnel grande cinema italiano del dopoguerra i produttori spesso erano distributori di loro stessi e costruivano film con le cambiali degli esercenti: sarebbe utile raccontare la storia del cinema italiano fra gli anni 50 e 70, e tornare a quella mentalit\u00e0, concentrata fin dal primo momento sul successo del prodotto, sullo scoprire i nuovi talenti che possano esserne il motore!\u201d<\/p>\n\n\n\n