{"id":288807,"date":"2021-04-28T10:28:54","date_gmt":"2021-04-28T08:28:54","guid":{"rendered":"https:\/\/cinema.video\/?p=288807"},"modified":"2026-04-10T03:53:22","modified_gmt":"2026-04-10T01:53:22","slug":"dalla-sala-reale-alla-sala-virtuale","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinema.video\/it\/dalla-sala-reale-alla-sala-virtuale","title":{"rendered":"Dalla sala reale alla sala virtuale"},"content":{"rendered":"\n

La recente \u201crivoluzione digitale\u201d dei Festival<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La pandemia tuttora in corso ha comportato un improvviso e del tutto inatteso stravolgimento delle modalit\u00e0 di diffusione dei film, che hanno visto inibito l\u2019accesso alle sale e, quindi, la possibilit\u00e0 di ricevere quel prioritario sfruttamento che ne connota l\u2019essenza e li distingue dal restante prodotto audiovisivo (serie, tv movie, web movie, ecc.).<\/p>\n\n\n\n

Ne \u00e8 derivata la impossibilit\u00e0 di rispettare le tradizionali finestre di sfruttamento e l\u2019opportunit\u00e0 per broadcaster e piattaforme di vedere arrivare prodotto inedito immediatamente disponibile, grazie alle deroghe ministeriali, senza dover attendere i tempi della finestra theatrical, dettata dal decreto Bonisoli, \u201ccongelata\u201d – salvo brevi intervalli- per l\u2019intera durata della crisi pandemica.<\/p>\n\n\n\n

Ci\u00f2 ha comportato la necessit\u00e0 in tempi brevi, sia per gli esercenti che le organizzazioni dei Festival – tradizionale vetrina culturale delle opere cinematografiche nazionali ed internazionali – di convertirsi rapidamente verso soluzioni alternative alla tradizionale modalit\u00e0 dell\u2019offerta, soluzioni che permettessero di continuare a proporre prodotto filmico al proprio pubblico, raggiungendolo l\u00ec dove quel pubblico si era necessariamente spostato : sulle piattaforme on line.<\/p>\n\n\n\n

Se prima della pandemia i siti dei vari Festival si limitavano a mettere on line il programma, la vendita dei biglietti, le foto degli eventi , i dati artistici delle opere, ecc., dallo scorso anno hanno dovuto trasferire la fruizione delle opere su proprie piattaforme\/siti o su piattaforme\/siti terzi(come Mymovies, Festivalscope, Vimeo), raggiungendo cos\u00ec un pubblico potenzialmente pi\u00f9 ampio e comunque diverso da quello tradizionale.<\/p>\n\n\n\n

E\u2019 quindi cambiato, rivoluzionandosi anch\u2019esso, lo scenario dello sfruttamento anche in termini di diritti coinvolti, passando dalla sede dei diritti cinematografici (proiezioni delle opere ad un pubblico presente in una sala fisica, ex art.15 L.D.A.) a quella dei diritti di comunicazione al pubblico (diffusione delle opere ad un pubblico distante, idealmente \u201criunito\u201d in una sala virtuale, ex art. 16 L.D.A.).<\/p>\n\n\n\n

Cambiando i diritti, sono quindi mutati gli interlocutori finali , ossia i soggetti titolari dei diritti di volta in volta coinvolti: dal broadcaster free o pay ai gestori di piattaforme svod\/pay , cui richiedere direttamente ovvero, tramite il distributore incaricato, l\u2019autorizzazione allo sfruttamento dei diritti interessati.<\/p>\n\n\n\n

E nella richiesta di tali autorizzazioni, la limitazione temporale, territoriale (geolocalizzazione) e del numero di accessi massimi alla visione dell\u2019opera (sia nei casi a pagamento che in quelli non a pagamento) sono stati comunque, seppur in un contesto emergenziale che ha visto saltare le finestre di sfruttamento, elementi chiave decisivi per ottenere i necessari nullaosta, contenendo la diffusione delle opere in un ambito geo-temporale sostanzialmente assimilabile alla partecipazione \u201cfisica\u201d degli utenti dei Festival, assimilando la sala virtuale a quella reale anche in termini di potenziale capienza.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019offerta on line nel contesto normativo e di mercato: le opere cinematografiche di nazionalit\u00e0 italiana.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Se il contesto emergenziale pu\u00f2 aver favorito la possibilit\u00e0 di conseguire le autorizzazioni dai titolari dei diritti, occorre capire se e come in prospettiva, nel ritorno allo scenario pre-pandemico, un Festival potrebbe accompagnare alla modalit\u00e0 di offerta tradizionale quella on line.<\/p>\n\n\n\n

In primo luogo occorre precisare che l\u2019opera cinematografica non \u00e8 soltanto un bene culturale, ma rappresenta anche il risultato di una complessa attivit\u00e0 industriale e, nel contempo, costituisce l\u2019oggetto di una altrettanto complessa e delicata attivit\u00e0 commerciale, basata su equilibri (esclusive) e finestre temporali e territoriali di sfruttamento volte a massimizzare i possibili rientri economici, fondamentali per consentire a produttori e distributori rispettivamente di realizzare e distribuire nuove opere, in un circolo economico (e culturale) virtuoso.<\/p>\n\n\n\n

Sul fronte commerciale<\/em>, l\u2019opera cinematografica, italiana quanto estera, di finzione quanto di genere documentaristico, di lungometraggio come di cortometraggio, \u00e8 caratterizzata da una filiera articolata di sfruttamenti basata su finestre (windows) temporali di utilizzazione economica governate dalla continua evoluzione del mercato dei diritti, ma sostanzialmente riassumibile come segue: a) in primis, la sala , come sua sede di sfruttamento d\u2019\u201delezione\u201d; b) quindi, la vendita ed il noleggio, sia di copie fisiche (home video) nei diversi canali commerciali (rental, sell-through, edicola) che di copie digitali su piattaforme di comunicazione elettronica (TVOD\/EST), di regola in \u201cday & date\u201d tra loro; c) quindi l\u2019offerta all\u2019interno di palinsesti o cataloghi a pagamento attraverso la sottoscrizione di un abbinamento (Pay\/Svod); d) per finire con la televisione cd. FreeTv e l\u2019offerta on demand gratuita (free Vod), normalmente sostenuta dalla pubblicit\u00e0 . Successivamente, l\u2019utilizzazione delle opere prosegue pressoch\u00e9 parallelamente su piattaforme e televisioni, in modalit\u00e0 lineare e non lineare, sia Free che Pay.<\/p>\n\n\n\n

Sul fronte normativo<\/em>, se l\u2019opera cinematografica ha nazionalit\u00e0 italiana ed ha avuto accesso alle agevolazioni di legge, a differenza dei film esteri, essa risulta soggetta al vincolo delle finestre di protezione dettate nel 2018 dal cd Decreto Bonisoli, che, dopo il caso del film \u201cSulla Mia Pelle\u201d uscito in sala e contemporaneamente su Netflix, ha introdotto una protezione temporale ex lege<\/em> a tutela dell\u2019esclusivit\u00e0 dello sfruttamento cinematografico (da un minimo di 10 gg ad un massimo di 105 gg), durante la quale ogni altro sfruttamento risulta per legge inib\u00ecto, pena la automatica decadenza dai benefici statali. Tale decreto ha espressamente abrogato il precedente Decreto 303 del 14 luglio 2017 che si era limitato a introdurre i requisiti minimi in termini di tenitura e di numero di copie per considerare soddisfatta la prioritaria uscita in sala dei film, prevedendo come sufficiente allo scopo la sola proiezione in festival nazionali e internazionali per determinate tipologie di opere, di pi\u00f9 difficile sbocco nel circuito cinematografico (sostanzialmente documentari e cortometraggi, ma anche film di finzione).<\/p>\n\n\n\n

In questo articolato contesto di regole di mercato e di disposizioni di legge, se si volesse ora abbinare la modalit\u00e0 tradizionale dell\u2019offerta festivaliera \u201cin presenza\u201d con un\u2019offerta on line, creando e strutturando nel tempo modelli \u201cibridi\u201d, \u00e8 evidente che ci\u00f2 non sarebbe facilmente conseguibile per le opere cinematografiche italiane: l\u2019offerta on line da parte del Festival , seppure circoscritta territorialmente e nel numero degli accessi, andrebbe in primis <\/em>a scontrarsi con l\u2019attuale sistema di regole.<\/p>\n\n\n\n

Maggiori chances potrebbero avere le opere estere e le opere italiane prodotte senza accesso alle provvidenze di legge, per le quali l\u2019unico ostacolo allo sfruttamento on line dei Festival sarebbe rappresentato dalla presenza di eventuali esclusive contrattuali legate a prevendite di diritti.<\/p>\n\n\n\n

I possibili scenari per favorire l\u2019offerta on line da parte dei Festival.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Seppur con difficolt\u00e0 realizzative diverse, possono configurarsi prospetticamente diversi scenari possibili, uno coerente con l\u2019attuale contesto normativo e commerciale (quindi immediatamente praticabile) e due, invece, che presuppongono modifiche al sistema attuale di regolamentazione, anche combinabili tra loro:<\/p>\n\n\n\n

Scenario 1<\/em> (in linea con i vincoli di mercato e normativi delle opere filmiche italiane): acquisire preventivamente dal distributore\/produttore, salve eventuali prevendite, unitamente ai diritti di proiezione cinematografica, anche quelli di messa a disposizione su richiesta a pagamento (cd. diritti transazionali) negoziando le revenues da ripartire tra i Festival e i titolari dei diritti. In tal modo, eventualmente anche attraverso una piattaforma unica dei Festival, che avrebbe maggiori potenzialit\u00e0 di attrazione e fidelizzazione del pubblico amante del prodotto festivaliero, i film presentati nei diversi festival aderenti sarebbero riproposti con la forma del noleggio e\/o anche eventualmente dell\u2019acquisto elettronico; il pubblico dei Festival, che volesse rivedere o vedere un certo film che non \u00e8 riuscito a vedere in presenza, ma anche il pubblico delle piattaforme che fosse interessato alla visione di un determinato film, potrebbe noleggiarlo o acquistarlo dalla piattaforma del Festival cosi come da altre piattaforme ove il film fosse contestualmente presente. L\u2019assenza tradizionale di esclusive per gli sfruttamenti transazionali potrebbe rendere possibile avere in licenza questi diritti, pur a scapito della contestualit\u00e0 con l\u2019evento festivaliero, ma con il vantaggio di non avere restrizione di accessi (fatto sempre salvo il geoblocking).<\/p>\n\n\n\n

Scenario 2<\/em> (de iure condendo<\/em> cd. Norma Festival ): ottenere una modifica del contesto normativo di riferimento (in sostanza una deroga al decreto Bonisoli), per cui l\u2019offerta ibrida da parte dei Festival dei film italiani che rispetti certe caratteristiche (accessi a pagamento, circoscritti e limitati al territorio, con utilizzo di adeguate tecnologie antipirateria) sia equiparata all\u2019uscita fisica in sala, purch\u00e8 essa avvenga in concomitanza alla proiezione al Festival (evento) e sia il Festival stesso a raccogliere i pagamenti del biglietto \u201cvirtuale\u201d (in analogia con le piattaforme create in piena pandemia dagli esercenti, in cui i biglietto \u00e8 venduto all\u2019utente direttamente dalla singola sala). La equiparazione allo sfruttamento cinematografico ai fini di legge consentirebbe, dal punto di vista formale, di superare il vincolo normativo del Bonisoli, introducendo una espressa deroga al decreto senza far incorrere i produttori e distributori nella decadenza dai benefici di legge ed eliminando la problematica del rispetto della finestra theatrical , ma non garantirebbe, sul piano sostanziale, l\u2019effettiva acquisizione di tali diritti, ove i titolari non volessero pregiudicare la successiva filiera degli sfruttamenti o non potessero violare esclusive \/garanzie contrattuali gi\u00e0 concesse.<\/p>\n\n\n\n

Scenario 3 <\/em>(anch\u2019esso de iure condendo<\/em>): reintrodurre la disciplina precedente al decreto Bonisoli (con l\u2019uscita cinema soddisfatta dal solo passaggio festivaliero), almeno per certe tipologie di opere con pi\u00f9 modeste prospettive commerciali (corti, documentari, opere a basso budget, come quelle rientranti nella pi\u00f9 recente categoria delle \u201copere di ricerca e formazione\u201d regolata dall\u2019ultimo decreto sul tax credit n.70\/ 2021 cui si rinvia, per le quali, pertanto, l\u2019anticipazione dei diritti on line al tempo della proiezione cinematografica festivaliera \u2013 in assenza della finestra theatrical di legge, che verrebbe esclusa espressamente per tali opere \u2013non sarebbe vista come una potenziale \u201cminaccia\u201d alla loro futura commercializzazione, ma, al contrario, come un\u2019opportunit\u00e0 per massimizzarne la visibilit\u00e0 e aprire la possibilit\u00e0 ad utilizzi commerciali successivi. La particolare disciplina riguarderebbe in sostanza opere che faticherebbero probabilmente a trovare una distribuzione in sala e avrebbero proprio nei Festival e nella loro offerta on line, se non l\u2019unica, probabilmente la principale vetrina di visibilit\u00e0. Peraltro, proprio il recentissimo decreto su citato sembra prefigurare una possibile apertura verso questo scenario, prevedendo che le \u201copere di ricerca e formazione\u201d, per beneficiare dell\u2019agevolazione fiscale, debbano avere entrambi (\u201ccongiuntamente\u201d) questi requisiti: 1) essere presenti in concorsi e rassegne in festival nazionali e internazionali di primaria importanza (allo stato si tratta degli stessi elencati nel decreto relativo ai contributi automatici, ma auspicabilmente tale elencazione potrebbe essere estesa ad hoc a Festival ulteriori) e 2) offerti on line da fornitori di servizi lineari e non lineari e da \u201caltri fornitori\u201d previsti per legge (tra questi potrebbero essere per l\u2019appunto individuati gli stessi Festival con la loro offerta on-line).<\/p>\n\n\n\n

Carla De Carolis<\/strong> Avvocato, senior legal specialist, area Business Affairs, Legale e Contratti di Rai Cinema<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Lo stravolgimento delle modalit\u00e0 di diffusione dei film durante la pandemia ha modificato le norme che ne regolano lo sfruttamento. Anche i festival hanno dovuto convertirsi a soluzioni nuove <\/p>\n","protected":false},"author":101033,"featured_media":288947,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"googlesitekit_rrm_CAow3e7fCw:productID":"","_crdt_document":"","footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":{"0":"post-288807","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-senza-categoria"},"yoast_head":"\nDalla sala reale alla sala virtuale - Cinema & Video International<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Dalla sala reale alla sala virtuale \u2013 dalla sala reale alla sala virtuale. 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