{"id":2677,"date":"2012-05-15T10:02:40","date_gmt":"2012-05-15T10:02:40","guid":{"rendered":"https:\/\/cinema.video\/?p=2677"},"modified":"2026-04-10T03:22:18","modified_gmt":"2026-04-10T01:22:18","slug":"apele-societa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinema.video\/it\/apele-societa","title":{"rendered":"APE Le Societ\u00e0"},"content":{"rendered":"

CINEROMA\/I pi\u00f9 bravi per Woody<\/strong>
\n\"\"<\/a>\u201cIl nostro \u00e8 uno di quei pochi lavori il cui effetto \u00e8 fare arrivare capitali esteri in Italia\u201d. E\u2019 questo il merito pi\u00f9 importante dell\u2019attivit\u00e0 di un produttore esecutivo secondo David Nichols<\/strong> e Francesco Marras<\/strong>,\u00a0 soci di Cineroma, societ\u00e0 che Nichols ha creato nel 1998 trasferendo in Italia la sua esperienza di produttore esecutivo nelle major hollywoodiane.
\n\u201cQuesto significa ricadute economiche dirette sui lavoratori dello spettacolo e un indotto spesso molto significativo. Prendiamo uno dei film cui abbiamo lavorato: \u201cThe Tourist\u201d, ad esempio. Su un budget di 110 milioni di euro, 40 sono stati spesi in Italia, e di questi svariati milioni nella citt\u00e0 di Venezia. Per questo \u00e8 stata fondamentale l\u2019esistenza del Tax Credit, grazie a cui \u00e8 stato possibile girare tutto il film on location, e non solo due settimane come previsto inizialmente dai produttori inglesi\u201d.
\nOltre a \u201cThe Tourist\u201d Nichols cita un\u2019altra recente produzione di Cineroma: \u201cTo Rome wih Love\u201d di Woody Allen, aggiungendo: \u201c portare l\u2019industria audiovisiva anglo-americana in Italia significa anche avere l\u2019opportunit\u00e0 di lavorare con budget di cui noi il nostro cinema difficilmente dispone, con tutto quel che ne consegue in termini di acquisizione di nuovo know how tecnico.\u201d Non solo: la professionalit\u00e0 italiana viene valorizzata, tanto che, ricorda Nichols: \u201cHelen Robin, che \u00e8 stata la produttrice di Woody Allen per 35 anni, ha detto che l\u2019esperienza di lavoro con la troupe italiana \u00e8
\nstata la migliore di tutta la sua carriera.\u201d
\nFra i progetti che Cineroma sta sviluppando, \u201cAntonia\u201d , film ambientato tra le due guerre in Toscana, sul Lago di Garda ed Inghilterra per la regia di Marc Jobst (UK), la romantic comedy \u201cCondemned to love\u201d, scritta e diretta da Barry Morrow e basata su una leggenda Altoatesina, e un progetto che ruota intorno ai poeti e agli artisti maledetti dei primi del
\n\u2018900, tra Parigi e la Toscana.<\/p>\n

 <\/p>\n

EOS PRODUCTION\/Crescere, Missione Possibile<\/strong>
\n\"\"<\/a>Eos Production<\/strong> \u00e8 stata fondata nel 1986 da Enzo Sisti,<\/strong> che nella sua lunga carriera di produttore esecutivo ha firmato successi internazionali come \u201cMission Impossible\u201d, \u201cThe Passion of the Christ\u201d, \u201cLife Aquatic\u201d, \u201cThe American\u201d. Proprio quest\u2019ultimo film, girato in Abruzzo con protagonista Gorge Clooney, ha inaugurato il tax credit in Italia. \u201cSono stato
\nil primo produttore esecutivo ad avere accesso al Tax Credit con \u201cThe American\u201d, dice Sisti, attualmente impegnato nella produzione esecutiva della seconda stagione della fortunatissima serie televisiva \u201cI Borgia\u201d, \u2018approdata\u2019 in Italia anche grazie alla possibilita\u2019 di ottenere il nuovo fondo di incentivo alle produzioni audiovisive istituito dalla Regione Lazio. \u201cPoter aggiungere anche questo fondo al tax credit far\u00e0 s\u00ec che venire a girare in Italia sia convenientissimo, specialmente per le produzioni cinematografiche, visto che quelle televisive attualmente non hanno accesso al credito d\u2019imposta.
\nSi pu\u00f2 ben sperare, dunque, che questo nuovo sistema rappresenti una miccia che fa accendere la voglia di investire capitali italiani e stranieri sul territorio, anche perch\u00e9 l\u2019incentivo non \u00e8 semplicemente fine a se stesso, far\u00e0 pubblicit\u00e0 al nostro paese, innescando magari un movimento analogo nelle altre regioni italiane.
\nMolte Film Commission, peraltro, sono gi\u00e0 attrezzate con fondi che, seppur pi\u00f9 contenuti finanziariamente rispetto a quello laziale, funzionano bene. Mi riferisco alla Puglia, al Trentino, all\u2019Alto Adige, al Piemonte. E\u2019 fondamentale
\nattrarre le produzioni estere, non solo per l\u2019importante giro d\u2019affari che si innesca, ma anche per lo scambio che si crea fra diversi modi di lavorare che contribuisce ad una crescita globale della professionalit\u00e0.\u201d<\/p>\n

 <\/p>\n

FILMMASTER PRODUCTIONS\/Spot da Leoni<\/strong>
\n\"\"<\/a>Dal 1976 Filmmaster Productions<\/strong> \u00e8 leader di mercato nella produzione di spot pubblicitari. In pi\u00f9 di trent\u2019anni ha realizzato oltre 3.500 spot, fra cui alcune delle campagne pi\u00f9 significative degli ultimi decenni, vincendo centinaia di premi nazionali e internazionali (In totale i Leoni vinti al pi\u00f9 prestigioso festival mondiale della pubblicit\u00e0 hanno raggiunto quota 27 di cui 8 d\u2019oro). Filmmaster Service, la unit di Filmmaster dedicata ai service di produzione sia pubblicitari che cinematografici, contribuisce alla produzione di commercial e lungometraggi, collaborando con alcuni dei maggiori registi italiani e internazionali.
\nRecentemente Filmmaster Service ha firmato \u201cBelieve 2012\u201d, film promozionale per le Olimpiadi di Londra 2012, diretto da Wade Sherman, le cui riprese sono state effettuate Italia, oltre che in Giamaica, Polonia, Portogallo, Inghilterra e Scozia, la nuova campagna per \u201cEsso\u201d, con la regia di Paul Goldman, girata a novembre 2011 a Roma, e, quest\u2019anno, lo spot Softbank per il mercato giapponese, ripercorrendo tutte le tappe di \u201cVacanze Romane\u201d nel centro di Roma.
\nFabrizio Razza<\/strong> Executive Producer di Filmmaster Productions e vice presidente APE spiega: \u201cE\u2019 importante cercare una sinergia dinamica e costruttiva con le istituzioni, consolidare una politica di facilitazioni produttive e fiscali e un\u2019ottimizzazione del lavoro che ci consenta finalmente di aumentare il nostro peso all\u2019interno delle produzioni internazionali. Questo \u00e8 anche il compito di APE. In questo modo potremo realizzare cos\u00ec l\u2019enorme potenziale costituito dall\u2019 esperienza centenaria dell\u2019industria cinematografica e dagli incantevoli scenari naturalistici ed artistici del nostro paese.\u201d
\nOggi Filmmaster Productions ha sedi operative a Milano, Roma e Madrid. gi\u00e0 presente in Medio Oriente con Filmmaster MEA (Middle East&Africa).<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a>MESTIERE CINEMA\/La Quantit\u00e0 genera Qualit\u00e0<\/strong>
\nFondata nel 1986 da Guido Cerasuolo<\/strong>, Mestiere Cinema<\/strong> ama definirsi un \u201cgruppo coeso e compatto, che crede nella diversificazione e lavora contemporaneamente su fronti diversi.\u201d Sulle grandi produzioni: ha firmato successi
\ncome la saga di James Bond e di Twilight, \u201cThe Italian Job\u201d \u201cIl Gladiatore\u201d.\u00a0 Sulle produzioni indipendenti: \u201cdovrebbe uscire quest\u2019anno \u201cEffie\u201d, film scritto da Emma Thompson e ambientato a Venezia, un\u2019esperienza particolarmente
\nsignificativa per la collaborazione con lei e con i produttori, Donald Rosenfeld e Andreas Roald, produttori anche dei due pi\u00f9 recenti film di Malick\u201d. Sulle serie televisive: \u201c\u00e8 costante la nostra collaborazione con la Germania, adesso stiamo girando in Sicilia, fra Taormina e Catania, \u201cKig -kreuzfahrt ins Gluck – Sizilian\u201d e in autunno gireremo l\u2019ennesimo
\nepisodio della saga del commissario Brunetti, che in Germania ha un enorme successo\u201d.
\nMa \u00e8 alla pubblicit\u00e0 che Cerasuolo vuole restituire il ruolo che negli ultimi anni \u00e8 andato scemando: \u201cstiamo tentando di riportare la clientela internazionale in Italia, di convincerli della nostra competitivit\u00e0. La grossa flessione degli ultimi anni nel mercato della pubblicit\u00e0 \u00e8 un fattore molto critico. Facciamo leva sulla maturazione dei nostri territori rispetto al loro marketing, sull\u2019attenzione creata rispetto all\u2019ormai risaputa importanza del cineturismo che vale anche per la pubblicit\u00e0. Grazie all\u2019esperienza accumulata negli anni, stiamo tornando competitivi: stiamo girando, ad esempio, uno
\nspot per la \u201c3\u201d con scene d\u2019azione in stile \u201cJames Bond\u201d, ma con costi molto contenuti: la quantit\u00e0 genera qualit\u00e0, che \u00e8 possibile mantenere anche sui budget ridotti .\u201d<\/p>\n

 <\/p>\n

PANORAMA FILMS\/Vendere il prodotto Italia<\/strong>
\n\"\"<\/a>Da \u201cRitratto di Signora\u201d a \u201cJersey Shore\u201d, passando per \u201cAngeli e Demoni\u201d, \u201cLetters to Juliet\u201d, \u201cRome\u201d, \u201cThe Amazing Grace\u201d, \u201cMangia Prega Ama\u201d, \u201cThe Sopranos\u201d, e ancora servizi fotografici, video musicali, spot pubblicitari.
\nE\u2019 ampia la variet\u00e0 di produzioni che ha all\u2019attivo Panorama Films<\/strong>, fondata nel 1997 da Marco Valerio Pugini<\/strong> (dall\u2019unione di due sue precedenti societ\u00e0, Panorama Productions e Produzioni Corsare) in partnership con Ute Leonhardt.<\/strong>
\n\u201cLavoriamo a differenti tipi di produzioni, – dice Pugini – e cerchiamo di allargare cos\u00ec la nostra esperienza. Anche un prodotto come \u201cJersey Shore\u201d, (girato a Firenze nel 2011), che non pu\u00f2 essere considerato un prodotto di qualit\u00e0, \u00e8 stato comunque molto importante, perch\u00e9 \u00e8 un progetto che comporta la messa a punto di una impeccabile macchina organizzativa: si gira 24 ore al giorno, 7 giorni su 7, e ci sono 8 concorrenti che possono muoversi in ogni momento a gruppi di due.\u00a0 Questo significa avere sempre a disposizione quattro troupe (pi\u00f9 quella che sta dentro la casa) e naturalmente cercare di condurre il tutto limitando i costi.\u201d
\nIl ruolo del produttore esecutivo \u00e8 secondo Pugini, anche quello di \u201criportare un po\u2019 di fiducia nei confronti dell\u2019Italia\u201d. Nella figura del produttore esecutivo i clienti esteri trovano qualcuno che sa tradurre il loro modo di lavorare sul territorio in termini professionali. \u201cSiamo esportatori di immagine e importatori di valuta e lavoro\u201d.
\nPerch\u00e9 l\u2019immagine del prodotto Italia circoli, va benissimo il cinema, ma \u201cbisogna pensare anche ai documentari e alle serie tv.\u201d Panorama Films ha girato in marzo \u201cThe Spirit of the Marathon\u201d, \u201cdocumentario sulla maratona di Roma
\nche sar\u00e0 proiettato in 250 sale in America\u201d e sta girando in questo periodo, sempre a Roma, la serie tv spagnola \u201cImperium\u201d.<\/p>\n

 <\/p>\n

TEATIME\/Fra Roma e Tokio<\/strong>
\n\"\"<\/a>Produzione esecutiva di lunghi e spot pubblicitari prevalentemente per il mercato giapponese.
\n\u00c8 questo il core business della giovanissima TeaTime,<\/strong> societ\u00e0 di produzione esecutiva nata nel 2011 dall\u2019esperienza di tre soci che gi\u00e0 avevano lavorato insieme in passato: i giapponesi Taku Komaya, Kasumi Usui<\/strong> e Marcantonio Borghese<\/strong>. Fra le prime produzioni realizzate, moltissimi spot publicitari legati alla figura del calciatore giapponese Nagatomo, che milita nella squadra dell\u2019Inter, e la commedia \u201cHotaru no Hikari\u201d (girata tra agosto e ottobre 2011 a Roma e dintorni) per
\nFuji Film, una sorta di \u201cVacanze Romane\u201d in versione nipponica, che promette grandi ritorni cineturistici. Dice Borghese: \u201c I Giapponesi desiderano visitare i luoghi della finzione del piccolo e grande schermo. E\u2019 quello che \u00e8 successo con
\n\u201cAmalfi\u201d, film da 10 mln di euro che abbiamo realizzato (da freelance) tre anni fa, e grazie al quale Roma e Amalfi sono entrate nei circuiti dei maggiori tour operator giapponesi: il sindaco di Amalfi ha dichiarato che nella sua citt\u00e0 la
\ncrisi non si \u00e8 sentita, proprio grazie al turismo innescato da questo film.\u00a0 Ci si attende lo stesso esito per \u201cThermae Romae\u201d, altro film girato a febbraio 2011 e ambientato fra l\u2019antica Roma e la Tokyo contemporanea: so che sono in atto delle trattative fra operatori giapponesi e Cinecitt\u00e0 per l\u2019organizzazione di tours legati al film\u201d. Per questo Borghese lamenta la \u201cnon lungimiranza delle istituzioni, che non comprendono l\u2019importanza di mostrare le immagini del proprio paese in giro per il mondo. Recentemente gli attori di \u201cThermae Romae\u201d sono venuti in Italia per delle interviste sul film, da girare in luoghi storici, che poi sarebbero andate su Fuji Television, e mi son visto negare l\u2019autorizzazione da parte della Sovrinitendenza Archeologica di Roma che aveva paura di creare un precedente scomodo. Un\u2019occasione persa.\u201d<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Interviste con: David Nichols e Francesco Marras di Cineroma, Enzo Sisti di Eos Production, Fabrizio Razza di Filmmaster Productions, Guido Cerasuolo di Mestiere Cinema, Marco Valerio Pugini di Panorama FIlms e Marcantonio Borghese di TeaTime<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":2801,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"googlesitekit_rrm_CAow3e7fCw:productID":"","_wpcom_ai_launchpad_first_post":false,"footnotes":"","jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-2677","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-senza-categoria"],"yoast_head":"\nAPE Le Societ\u00e0 - Cinema & Video International<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"APE Le Societ\u00e0 \u2013 ape le societ. 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