{"id":1046,"date":"2007-02-05T11:46:40","date_gmt":"2007-02-05T11:46:40","guid":{"rendered":"https:\/\/cinema.video\/editoriale-quella-parte-del-cinema-italiano-chiamato-televisione-2"},"modified":"2026-04-10T03:18:44","modified_gmt":"2026-04-10T01:18:44","slug":"editoriale-quella-parte-del-cinema-italiano-chiamato-televisione-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinema.video\/it\/editoriale-quella-parte-del-cinema-italiano-chiamato-televisione-2","title":{"rendered":"EDITORIALE Quella parte del cinema italiano chiamato televisione"},"content":{"rendered":"<p><P>Coraggio e nuove idee per il cinema italiano: \u00e8 l&#8217;esortazione posta a sottotitolo della ricerca della Bocconi e della Cattolica presentata a Roma alla vigilia degli Screenings d&#8217;Autunno. <IMG style=\"WIDTH: 177px; HEIGHT: 75px\" height=84 alt=\"\" hspace=5 src=\"https:\/\/cinema.video\/wp-content\/uploads\/verdone_muccino_01.jpg\" width=197 align=right vspace=2 border=0><\/P><br \/>\n<P>Dallo studio, di cui parliamo diffusamente nelle pagine interne, risulta che i film con una forte caratterizzazione regionale sono in grado di ottenere buoni risultati. Potrebbero dunque rivelarsi vincenti le politiche volte a sfruttare questa tendenza al localismo. <\/P><br \/>\n<P>In termini di : &#8220;Forte ancoraggio ad uno specifico contesto di riferimento di un film gi\u00e0\u00a0 nella sua fase di ideazione (sceneggiatura, scelta del regista\/attori); sfruttamento della localizzazione della produzione in un particolare luogo (Film Commission); distribuzione concentrata maggiormente nella regione o zona di riferimento&#8221;. <\/P><br \/>\n<P>Il produttore per &#8220;rendere pi\u00f9 caldo&#8221; il rapporto con lo spettatore deve sfruttare &#8220;&#8221; prescrive la ricerca- il potenziale evocativo degli spazi, e dunque ancorare ad uno specifico contesto geografico di riferimento il film gi\u00e0\u00a0 nella sua fase di ideazione, individuando sceneggiature, location, regista, attori e stili di comicit\u00e0\u00a0 coerenti. Produttori e autori sono avvertiti. <\/P><br \/>\n<P>Se si sente dire fino alla nausea quanto il cinema possa giovare alla valorizzazione di un luogo, meno spesso accade di sentire che sono i luoghi a fare il successo di un film. <\/P><br \/>\n<P><FONT class=rilievo_01>Qualcosa dunque deve cambiare nel nostro cinema, generalmente riluttante a tutto quanto possa distoglierlo da ragioni tutte interne a necessit\u00e0\u00a0 autoriali. Perch\u00e9 un maggiore scambio con il territorio, le sue risorse, le sue energie, non assicura soltanto facilitazioni durante le riprese , ma pu\u00f2 anche essere la condizione del successo del film in sala. E se le &#8220;raccomandazioni&#8221; di un economista e di un semiologo (Salvemini e Casetti, responsabili della ricerca) entrano in risonanza con quelle di un autore, allora il cerchio (virtuoso) si chiude.<\/FONT> <\/P><br \/>\n<P>Nelle pagine interne Davide Ferrario ha scritto per i lettori di Cinema &amp; Video International un intervento sui luoghi nel cinema. Un intervento illuminante, come pu\u00f2 esserlo solo quello di un artista, ma anche di una concretezza che potrebbe appartenere a un produttore. <\/P><br \/>\n<P>Spiega la ragione del successo internazionale di &#8220;Dopo Mezzanotte&#8221;, ambientato a Torino e nel suo museo del cinema, in due parole : &#8220;Perch\u00e9 \u00e8 fedele a un luogo&#8221;, e fa suo uno slogan di qualche anno fa per indicare la chiave del possibile rilancio del cinema italiano: &#8220;fiing globally, act locally&#8221;. <\/P><br \/>\n<P>Sarebbe un buon risultato se che la ricerca contribuisse a creare rapporti di maggior collaborazione tra il mondo del cinema e le realt\u00e0\u00a0 di promozione territoriale, in primo luogo regioni ed enti locali. Se gli autori non le avvertissero come una minaccia alla propria libert\u00e0\u00a0 creativa, e i produttori non le concepissero unicamente come fornitori di servizi. <\/P><br \/>\n<P>Su questa strada il mondo televisivo \u00e8 pi\u00f9 avanti: localizzazione della produzione, radicamento delle storie nel territorio con un ruolo sempre pi\u00f9 significativo del paesaggio (si pensi a &#8220;Capri&#8221; e &#8220;Gente di mare&#8221;) sono ormai consuetudine. E forse non \u00e8 un caso che il profilo del cinema italiano di successo che viene fuori dalla citata ricerca (localismo,coralit\u00e0\u00a0, genere) potrebbe essere quello delle attuali fiction televisive, da alcuni, a ragione, considerate le eredi della tradizione del cinema popolare italiano. <\/P><br \/>\n<P>di Paolo Di Maira<\/P><br \/>\n<P>Cinema&amp;Video International&nbsp;&nbsp;&nbsp; 11\/12-2006<\/P><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>NULL<\/p>\n","protected":false},"author":101032,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"googlesitekit_rrm_CAow3e7fCw:productID":"","_crdt_document":"","footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":{"0":"post-1046","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","6":"category-senza-categoria"},"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO Premium plugin v27.6 (Yoast SEO v27.6) - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-premium-wordpress\/ -->\n<title>EDITORIALE Quella parte del cinema italiano chiamato televisione - Cinema &amp; Video International<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"EDITORIALE Quella parte del cinema italiano chiamato televisione \u2013 editoriale quella parte del cinema italiano. 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