Oltre 60 i titoli candidati, la maggior parte in corso di pubblicazione (gli altri editi nel 2011).
E’ soddisfatto Stefano Trinchero<\/STRONG>:
“Siamo riusciti ad arrivare sostanzialmente a tutti gli interlocutori a cui puntavamo, ci sono arrivati progetti dalle principali case editrici e da importanti agenti letterari italiani.
Durante l‘IBF <\/STRONG>(International Book Forum, l’area business del Salone del Libro di Torino dedicata allo scambio dei diritti editoriali e audiovisivi per la traduzione e l’adattamento svoltosi nello scorso maggio, ndr ) abbiamo poi contattato quegli editori e agenti che non avevano fatto in tempo a mandarci materiali.”
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L’occhio di uno story editor, abituato a individuare potenzialit\u00e0\u00a0 e carenze delle storie per il cinema, \u00e8 particolarmente utile in questo processo di prima scrematura e per la costruzione di un solido ponte fra letteratura e audiovisivo.
“Ricerchiamo storie che abbiano uno sviluppo armonico, che sia facilmente riproducibile , un arco di evoluzione e modifica, perch\u00e9 quello che appassiona il pubblico, molto banalmente, \u00e8 cercare sempre di scoprire quello che viene dopo.
Sia il noir che il cosiddetto racconto di formazione hanno una struttura comune perch\u00e9 presuppongono un processo di cambiamento dei personaggi piuttosto definito ed evidente: un percorso narrativo ad ostacoli che produce trame avvincenti, condite da momenti di sospensione, e che ben si presta alla suddivisione in scene”, spiega Trinchero.
“Dobbiamo fare i conti con il pragmatismo narrativo che il cinema richiede – continua -, andiamo cercando quella che si potrebbe definire facilit\u00e0\u00a0 di visualizzazione; ad esempio, a volte basta la descrizione di un personaggio che ci faccia venire in mente un attore.
La bellezza, la qualit\u00e0\u00a0 letteraria della scrittura \u00e8 per forza di cose un elemento meno importante in questo caso, perch\u00e9 ci\u00f2 che resta sulla schermo sono storia, personaggi e dialoghi.
Questi sono gli elementi che cerchiamo di isolare .” <\/P>
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Un altro criterio di selezione fondamentale riguarda il budget, perch\u00e9 i produttori a cui si presentano i romanzi sono di solito produttori. Questo vincolo \u00e8 in apparente contraddizione con l’attenzione data in fase di pre-selezione ai romanzi storici:
“hanno trame molto coinvolgenti “” si giustifica Trinchero – e riscontrano il favore del pubblico; spesso sembrano quasi film gi\u00e0\u00a0 fatti.” <\/P><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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