Durante l’IBF<\/STRONG> Isabelle Fauvel<\/STRONG> si \u00e8 concentrata soprattutto sulla selezione di questi ultimi:
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“In Inghilterra di solito si tratta pi\u00f9 con gli agenti letterari che con le case editrici, e non c’erano moltissimi agenti a Torino. Da una parte i britannici sono meno aperti rispetto agli italiani, meno disponibili, perch\u00e9 avvertono una minore necessit\u00e0\u00a0 di presentarsi ai produttori italiani.
Dall’altra sicuramente hanno pi\u00f9 esperienza , e poi per loro \u00e8 pi\u00f9 facile muoversi in questo mercato per la questione della lingua, che gli conferisce un indubbio vantaggio.
E’ curioso che in Italia, anche i film tratti da grandi successi letterari, quali “Gomorra”, “Io non ho paura” o “Romanzo Criminale” sono sempre prodotti da italiani:c’\u00e8 bisogno di pi\u00f9 ricambio, di pi\u00f9 internazionalit\u00e0\u00a0.”
E’ proprio in questo, sostiene Fauvel, che una manifestazione come Industry Books trova il suo senso pi\u00f9 profondo, agendo anche da catalizzatore di una serie di iniziative che da qualche anno si stanno muovendo in questa direzione… <\/P>
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Isabelle Fauvel collabora da 4 anni con IBS, forte della sua esperienza di Iniziative Films, societ\u00e0\u00a0 europea totalmente dedicata allo sviluppo progetti che ha fondato nel 1993.
In questi 18 anni ha visto cambiare molto l’atteggiamento dell’industria dell’audiovisivo nei confronti dell’adattamento:
“Oggi i produttori sentono molto l’esigenza di tornare alla parte creativa del loro lavoro, e la possibilit\u00e0\u00a0 di presentare un romanzo a un regista rappresenta sicuramente una risposta in questo senso.
Inoltre, nella nuova generazione di registi, si sta assistendo ad un abbandono della volont\u00e0\u00a0 di “\u02dcfar tutto’, di essere “\u02dcautori totali’, che caratterizzava la generazione precedente e secondo me derivava anche da una cattiva interpretazione della Nouvelle Vague (perch\u00e9 in realt\u00e0\u00a0 molti dei loro film erano adattamenti).
Specialmente in Francia, per molti anni i registi erano anche sceneggiatori, e, a onor del vero, non solo per una questione “\u02dcautoriale’, quanto anche, spesso, per la scarsa disponibilit\u00e0\u00a0 di denaro per pagare uno sceneggiatore o per opzionare un libro.
Si creava una sorta di circolo vizioso.
Adesso, anche se la scarsit\u00e0\u00a0 di risorse resta un problema, i registi si sono resi conto che \u00e8 pi\u00f9 produttivo concentrarsi sulla specificit\u00e0\u00a0 del proprio lavoro, e affidarsi ai professionisti per la scrittura”.
E’ cambiata la mentalit\u00e0\u00a0.
Anche i registi esordienti ricercano l’adattamento, che \u00e8 diventato pi\u00f9 accessibile.
“Chiaramente non si parla di bestsellers”, prosegue Fauvel, ” ma c’\u00e8 una sempre maggiore flessibilit\u00e0\u00a0 da parte dei giovani scrittori e registi, una disponibilit\u00e0\u00a0 a pensare assieme. Accade che uno scrittore decida di cedere per qualche mese i diritti del suo romanzo gratis, giusto per permettere al produttore di guardarsi intorno e cercare i finanziamenti. Questa \u00e8 una buona notizia”.
E’ ottimista Isabelle Fauvel, ma proprio nel percorso “virtuoso” di un pi\u00f9 stretto legame tra letteratura e cinema, individua una criticit\u00e0\u00a0 per l’Italia:
“Il problema della traduzione diventer\u00e0\u00a0 cruciale. L’unica volta che un mio cliente opzion\u00f2 un libro italiano e poi compr\u00f2 i diritti, non c’era traduzione e dovetti pagare io stessa per averla.
Una soluzione potrebbe essere quella di investire nella traduzione di un trattamento di 10- 15 pagine, questo aiuterebbe sicuramente il libro a “viaggiare”. <\/P><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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