{"id":10240,"date":"2015-11-25T11:32:44","date_gmt":"2015-11-25T11:32:44","guid":{"rendered":"https:\/\/cinema.video\/?p=10240"},"modified":"2026-04-10T03:32:28","modified_gmt":"2026-04-10T01:32:28","slug":"il-filmun-altro-immaginario-e-possibile","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinema.video\/it\/il-filmun-altro-immaginario-e-possibile","title":{"rendered":"IL FILM Un altro immaginario \u00e8 possibile"},"content":{"rendered":"<figure id=\"attachment_10285\" aria-describedby=\"caption-attachment-10285\" style=\"width: 150px\" class=\"wp-caption alignleft\"><a href=\"https:\/\/cinema.video\/wp-content\/uploads\/cima-e1448450863366.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-10285 size-thumbnail\" src=\"https:\/\/cinema.video\/wp-content\/uploads\/cima-e1448450863366-150x150.jpg\" alt=\"Francesca Cima\" width=\"150\" height=\"150\" srcset=\"https:\/\/cinema.video\/wp-content\/uploads\/cima-e1448450863366.jpg 150w, https:\/\/cinema.video\/wp-content\/uploads\/cima-e1448450863366.jpg 300w, https:\/\/cinema.video\/wp-content\/uploads\/cima-e1448450863366.jpg 450w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-10285\" class=\"wp-caption-text\">Francesca Cima \u00e8\u00a0Presidente dei Produttori ANICA,\u00a0Associazione Nazionale Industrie Cinematografiche Audiovisive e Multimediali<\/figcaption><\/figure>\n<p>La ricerca dell\u2019Istituto Toniolo pone un grande tema, che deve essere affrontato in tutta la sua complessit\u00e0.<br \/>\nIntanto una nota: il campione utilizzato riguarda pi\u00f9 i giovani adulti (nati tra 1982 e 1994) che i ragazzi o gli adolescenti che invece costituiscono attualmente una delle fasce pi\u00f9 rilevanti di pubblico, e che sicuramente esprimono dei comportamenti e dei gusti diversi (ad esempio nella ricerca non emerge il fascino per il prodotto di animazione, un fenomeno da cui non si pu\u00f2 pi\u00f9 prescindere).<br \/>\nL\u2019attrazione del pubblico pi\u00f9 giovane per il cinema americano viene da lontano, ovvero da un lungo lavoro di presidio di tutta un\u2019industria, ma direi di un Paese, su un immaginario costruito non solo su un impianto spettacolare ed epico, ma anche su un prodotto mainstream sempre curato e con un<em> production value<\/em> \u201cgarantito\u201d; negli ultimi anni, anche su un lavoro di scrittura complessa e stratificata pur nei prodotti tradizionalmente rivolti al pubblico pi\u00f9 giovane che diventano cos\u00ec film trasversali a pi\u00f9 generazioni (il caso \u201cInside Out\u201d).<br \/>\nAnche se gli esempi migliori all\u2019interno di queste tipologie non sono molti in un anno, ne bastano oramai una decina per non lasciare molto respiro a tutti gli altri, come si evince dalle prime righe del Cinetel ogni settimana.<\/p>\n<p>Il cinema italiano, pi\u00f9 in generale quello europeo, possono ancora giocare una partita importante, a patto che cerchino maggiormente di diversificare la produzione, di aumentare le qualit\u00e0 realizzative, di sperimentare sui generi e su percorsi narrativi originali.<br \/>\nIn questi ultimi anni in Italia abbiamo assistito a un fenomeno di polarizzazione del prodotto: da una parte c\u2019\u00e8 il cinema d\u2019autore, molto arthouse, che si afferma spesso ai festival, ma che viene prodotto con sempre meno risorse, anche se provenienti in parte dall\u2019estero, dall\u2019altra il cinema d\u2019intrattenimento che spesso coincide con la frequentazione di un genere prevalente, la commedia o il film comico.<br \/>\nDobbiamo invece ampliare il terreno di tutto ci\u00f2 che sta in mezzo, e in questa, per una volta virtuosa, \u201cterra di mezzo\u201d in cui qualit\u00e0 e ricerca del pubblico sono caratteristiche equamente ricercate, possono trovare posto molte tipologie diverse di film: il grande cinema d\u2019autore, realizzato con mezzi adeguati di cui i nostri registi, oramai internazionali, Sorrentino, Garrone, Moretti, sono la massima espressione; film di genere diversi dalla commedia, al momento frequentati solo dal cinema pi\u00f9 giovane e low budget; film di fascia \u201cmainstream\u201d per confezione e realizzazione ma che non disdegnino i temi pi\u00f9 frequentati dalla vita pubblica e sociale, film per ragazzi, film d\u2019animazione.<\/p>\n<p>La polarizzazione del prodotto \u2013 da una parte il cinema d\u2019autore per pochi , dall\u2019altra quello pi\u00f9 commerciale \u2013 si riverbera sulla polarizzazione dei luoghi di consumo: nel circuito cosiddetto urbano i pi\u00f9 giovani non trovano molto prodotto a loro dedicato e, viceversa, i multiplex ospitano molto poco prodotto di qualit\u00e0; questa situazione si \u00e8 sempre pi\u00f9 stigmatizzata con la crescente velocit\u00e0 dei tempi di consumo e di distribuzione dei film.<br \/>\nIl cosiddetto \u201cpassaparola\u201d, meccanismo essenziale per i film di qualit\u00e0, ma importante per tutte le tipologie, viene schiacciato in un consumo sempre pi\u00f9 frenetico, che privilegia il luogo del consumo anzich\u00e9 il prodotto.<\/p>\n<p>L\u2019evidente cambiamento delle modalit\u00e0 di consumo \u00e8 intrecciato anche ad altri fenomeni che si sono stratificati nel tempo: la scarsit\u00e0 di informazione e di comunicazione nelle sedi di diffusione primaria (prima tra tutte la televisione che non dedica al cinema italiano il necessario spazio nei palinsesti), l\u2019assenza di un programma di formazione all\u2019audiovisivo , la mancata frequentazione della sala come luogo di crescita e di socialit\u00e0, l\u2019utilizzo del prodotto audiovisivo in altre forme e modalit\u00e0, quasi sempre illegali e molto poco osteggiate, la diffusione della serialit\u00e0 internazionale.<br \/>\nPer avere un nuovo pubblico dobbiamo formarlo, fin dalle prime fasi scolari.<br \/>\nAbbiamo davanti a noi una grande occasione: le nuove generazioni, sia quelle prese in esame dalla ricerca dell\u2019Istituto Toniolo, che ancor pi\u00f9 quelle successive meno condizionate dalla televisione come l\u2019abbiamo conosciuta nel passato, fanno un grande consumo di audiovisivo.<br \/>\nRisulta, da indagini statistiche, che l\u201980% del traffico dati \u00e8 consumato nella visione di audiovisivi.<br \/>\nI ragazzi fin da piccoli maneggiano tutti i dispositivi, sono sottoposti a una grande quantit\u00e0 di immagini, ma non conoscono i codici di interpretazione, non conoscono la storia del cinema e del nostro grandissimo patrimonio. Il massiccio e precoce utilizzo di immagini in movimento pu\u00f2 portare a pensare che tutto \u00e8 pi\u00f9 facile e veloce: non \u00e8 vero, tutto \u00e8 pi\u00f9 complesso e per questo \u00e8 essenziale l\u2019educazione all\u2019immagine, un progetto che deve essere concepito nelle scuole e realizzarsi nella sala cinematografica.<\/p>\n<p>Abbiamo dunque una grande occasione ma anche una grande responsabilit\u00e0. Ma quest\u2019ultima non pu\u00f2 cadere solo sulle spalle dei produttori e degli autori. Tutta l\u2019industria, certo a partire da chi pensa, produce e distribuisce, ma anche broadcaster, nuove piattaforme, comprendendo anche tutto il settore della formazione e della comunicazione, si deve alleare per ricostruire un dialogo con il pubblico pi\u00f9 giovane, si deve impegnare per disegnare un immaginario pi\u00f9 vicino e familiare al mondo dei ragazzi; si devono aprire nuove linee produttive pensate appositamente per i ragazzi; ritrovare la tradizione dell\u2019animazione.<br \/>\nUn altro immaginario, insomma, \u00e8 possibile.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La ricerca dell\u2019Istituto Toniolo pone un grande tema, che deve essere affrontato in tutta la sua complessit\u00e0. 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