{"id":10110,"date":"2015-10-23T16:18:39","date_gmt":"2015-10-23T16:18:39","guid":{"rendered":"https:\/\/cinema.video\/?p=10110"},"modified":"2026-04-10T03:32:16","modified_gmt":"2026-04-10T01:32:16","slug":"coproduzionistorie-globali-sempre-locali","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinema.video\/it\/coproduzionistorie-globali-sempre-locali","title":{"rendered":"MODELLI Quando le storie viaggiano"},"content":{"rendered":"<p>\u00c8 curioso come, in un mercato che ha fatto delle co-produzioni il proprio perno , uno dei trend emersi nel soft talk dedicato all&#8217;internazionalit\u00e0 e all&#8217;esportabilit\u00e0 delle storie (stories that travel), \u00e8 che la co-produzione non \u00e8 pi\u00f9 il modello preponderante.<br \/>\nSoprattutto se la si considera &#8220;nell&#8217;accezione di mettere insieme elementi creativi diversi perch\u00e9 legati alla possibilit\u00e0 di finanziamento&#8221; ha precisato <strong>Jan Mojito<\/strong>, CEO di <strong>Beta Film<\/strong>, che ha moderato il panel assieme a <strong>Virginia Mouseler (The Wit).<\/strong><\/p>\n<p>&#8220;Questo modello sta cambiando molto, prima si co-producevano molte mini serie, ora \u00e8 il momento delle grandi serie tv girate in inglese, pi\u00f9 produzioni internazionali che co-produzioni. \u2013 ha detto<strong> Tinni Andreatta<\/strong>, a capo di <strong>Rai Fiction<\/strong>.- Un esempio sono &#8220;I Medici&#8221;, dove ci siamo noi, Lux Vide e Wild Bunch che la vende nel mondo.\u201d (&#8220;Il costume \u00e8 un genere che permette di viaggiare, come l&#8217;animazione&#8221;, ha detto <strong>Matilde Bernabei<\/strong> di <strong>Lux Vide<\/strong>).<br \/>\n&#8220;Altri prodotti che funzionano oggi sono quelli locali ma con un forte valore di produzione, storie che si distinguono per la loro unicit\u00e0, che spesso so sono girate in dialetto, come &#8220;Montalbano &#8220;, o &#8220;Gomorrah&#8221; &#8211; prosegue Andreatta. &#8211; o come &#8220;Suburra&#8221;, la, prima produzione italiana di Netflix, che abbiamo co- prodotto con Cattleya\u201d.<br \/>\nLa via per l\u2019internazionalit\u00e0 passa attraverso un format molto forte, come \u201cBraccialetti Rossi\u201d (prodotto sempre da Rai Fiction con Palomar), che, ha annunciato Andreatta, \u00e8 stato nominato agli International Emmy Kids Awards, che saranno assegnati a Cannes, nell\u2019ambito del prossimo Miptv, il 5 aprile.<br \/>\nE come &#8220;Una mamma imperfetta&#8221;, realizzata per internet e per Rai 2 e poi prodotta in Germania con Beta, opzionata da ABC Usa, venduta in Spagna, e con opzioni in corso in Francia e Russia.<br \/>\n&#8220;I brand sono importanti, &#8211; afferma <strong>Bettina Brinkmann<\/strong>, responsabile tv della svizzera <strong>EBU<\/strong>&#8211; perch\u00e9 il mercato \u00e8 sommerso da tantissima fiction.&#8221;Una mamma imperfetta&#8221;, come &#8220;Borgen&#8221;, uno dei prodotti di punta del tanto in voga nordic noir, toccano un punto importante, con una madre single come protagonista, che cerca di conciliare famiglia e lavoro.\u201d<br \/>\n&#8220;L&#8217;ultima cosa a cui pensavamo quando l&#8217;abbiamo ideata era l&#8217;internazionalit\u00e0 del prodotto -dichiara<strong> Ivan Cotroneo<\/strong>, autore de &#8220;Una mamma imperfetta&#8221;, e di altri successi televisivi\u00a0\u00a0molto &#8220;italiani&#8221; come &#8220;Tutti pazzi per amore&#8221; che, ha annunciato,\u00e8 stato venduto in Cina per un remake.<br \/>\nCotroneo ha presentato al Festival di Roma &#8220;Due di noi&#8221;, una serie co-prodotta con Indigo, che mostra quanto ognuno di noi sia in realt\u00e0 due persone diverse, a seconda che si trovi da solo o con gli altri. \u201cStiamo cercando di capire qui al MIA se pu\u00f2 funzionare all&#8217;estero, io credo di s\u00ec, perch\u00e9 parla di paure, ansie che tutti condividono.\u201d<br \/>\nIl successo globale del nordic noir, che rappresenta un modello pi\u00f9 culturale che economico (la tv ha diffuso moltissimo la cultura scandinava), \u00e8 indicativo di due cose, ha sottolineato Jan Mojito: quanto sia importante la tradizione letteraria per la produzione di \u201chigh quality drama\u201d, e come, oltre al prodotto locale e alle grosse produzioni internazionali, si stia affermando qualcosa di intermedio, che corrisponde a aree geografiche che comprendono paesi \u2018affini\u2019: la Scandinavia, appunto, ma anche l\u2019Europa dell\u2019Est (<strong>Antony Root<\/strong>, alla guida di <strong>HBO Europe<\/strong>, ha parlato della nuova serie rumena \u201cUmbre\u201d, che riflette proprio questa volont\u00e0 di sostenere e promuovere i talenti di aree specifiche).<br \/>\n\u201cLocal is the new global\u201d \u00e8 uno dei concetti pi\u00f9 forti emersi dal panel, come ribadito anche da <strong>Nils Hartman<\/strong> di <strong>Sky Italia<\/strong>, e condiviso dalle pay tv di quei paesi, come l\u2019Italia o la Francia, che hanno un audience sufficientemente consistente da poter guardare pi\u00f9 al mercato interno che oltre confine. Certo, prosegue Hartman, \u201ccon la nostra piattaforma cos\u00ec allargata (Italia-Germania e Regno Unito n.d.r.), abbiamo una grande opportunit\u00e0 per le co-produzioni internazionali, come quella che stiamo realizzando per \u201cThe Young Pope\u201d di Sorrentino, che vede coinvolti anche Canal Plus e HBO. A parte il caso Sorrentino, per\u00f2, che \u2018si fa da solo\u2019, le grandi co-produzioni internazionali saranno sempre pi\u00f9 rare, perch\u00e9 sono estremamente complesse, sia da un punto di vista editoriale che economico.\u201d<br \/>\nSaranno necessari, quindi, budget sempre pi\u00f9 importanti per competere a livello internazionale, conclude Mojito, aggiungendo: \u201cin questo nuovo scenario mi sembra evidente che la forza propulsiva \u00e8 quella dei produttori, \u00e8 da loro che arrivano le cose nuove, e sempre meno dai broadcasters, che sono soprattutto finanziatori.\u201d<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u00c8 curioso come, in un mercato che ha fatto delle co-produzioni il proprio perno , uno dei trend emersi nel soft talk dedicato all&#8217;internazionalit\u00e0 e all&#8217;esportabilit\u00e0 delle storie (stories that travel), \u00e8 che la co-produzione non \u00e8 pi\u00f9 il modello preponderante. 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